藝術(shù)歌曲《懷念曲》的音樂(lè)與演唱分析

摘 要：藝術(shù)歌曲是詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合來(lái)共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的音樂(lè)體裁的其中一種，在歌曲種類(lèi)中藝術(shù)歌曲最具有藝術(shù)表現(xiàn)性，以其高品味、高情趣、優(yōu)雅含蓄而成為藝術(shù)領(lǐng)域中一朵芬芳又美麗的鮮花，在我國(guó)過(guò)去的歲月里飽受風(fēng)雨。本文選取的《懷念曲》是我國(guó)藝術(shù)歌曲的經(jīng)典代表作之一，通過(guò)對(duì)作品的音樂(lè)分析及在演唱上的建議來(lái)展現(xiàn)《懷念曲》的魅力和藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;懷念曲;音樂(lè)與演唱分析

藝術(shù)歌曲起源于十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的歐洲，是在抒情歌曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，在短時(shí)間內(nèi)便顯露出來(lái)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并以強(qiáng)勁的生命力蓬勃發(fā)展起來(lái)，經(jīng)久不衰。這首由毛羽作詞、黃永熙作曲的藝術(shù)歌曲經(jīng)典之作——《懷念曲》，已經(jīng)被選入多本聲樂(lè)教材，并被廣泛傳唱，受到眾多藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)。

《懷念曲》的歌詞是一首抒情詩(shī)，抒發(fā)了主人公對(duì)戀人的相思與懷念之情。這首詞站在第一人稱“我”的角度，用擬人的寫(xiě)作手法借物抒情。這首歌曲旋律優(yōu)美，歌詞雖然只有短短幾句，但將作者的思念之情表達(dá)的淋漓盡致。這首詞可以分成兩部分，“把印著淚痕的箋，交給那旅行的水，何時(shí)流到你屋邊，讓它彈動(dòng)你心弦。”這幾句為第一部分，作者讓“旅行的水”將濃濃的思念之情寄給自己的戀人，就是這流水喲，不知道什么時(shí)候，才能將我對(duì)你的思念帶到你的身邊去，作者的悲傷之情又涌上心頭。

“我曾問(wèn)南歸的燕，可帶來(lái)你的消息，它為我命運(yùn)嗚咽，希望似夢(mèng)，心無(wú)依?！倍潭趟木?，可作者的傷感卻讓人感同身受，令人心碎，我問(wèn)那南歸的燕子，究竟能不能帶來(lái)你給我的回復(fù)，但是等來(lái)的卻是它對(duì)我命運(yùn)的同情，到最后還是希望如同夢(mèng)一樣，心無(wú)依。這世間最讓人琢磨不透的便是“情”，作者將這份深情寄予給了那“旅行的水”，希望這份感情能綿綿無(wú)絕期的一直流淌下去。

這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)是帶引子的單二部曲式，四四拍，引子部分共有8個(gè)小節(jié)，9～24小節(jié)為第一部分，25～41小節(jié)為第二部分，節(jié)奏相對(duì)簡(jiǎn)單，引子部右手部分一出來(lái)，是高八度的旋律，為旋律的出現(xiàn)做一個(gè)鋪墊，引子部左手部分是琶音加柱式和弦。第一部分開(kāi)始，歌詞進(jìn)入，伴奏音型也有了略微變化，右手是連續(xù)的三連音演奏，到了第二部分，右手的連續(xù)的三連音到了左手的低聲部，這個(gè)時(shí)候，整首歌曲的情緒也在發(fā)生著變化，到最后兩句的時(shí)候又回到了原來(lái)第一部分的伴奏音型上，結(jié)束時(shí)左右手都是琶音。整首曲子的伴奏都離不開(kāi)連續(xù)的三連音和琶音，仿佛是那源源不斷的流水，將主人公的思念之情帶去給在遠(yuǎn)方的戀人。

在演唱這首作品的時(shí)候，首先，要看清看譜子上有的內(nèi)容，這首曲子的節(jié)奏標(biāo)記的是“Lento tenerezza”意思是“溫柔的慢板”，所以在演唱作品的時(shí)候要注意把握好整首作品大的基調(diào)，要遵重作曲家的本意，不能演唱的急急忙忙的，旋律要緩慢平穩(wěn)的進(jìn)行，在遇到長(zhǎng)音的時(shí)候，既不能實(shí)值不唱滿，也不能唱的拖拖拉拉的，要把握好氣口，在演唱的過(guò)程中同時(shí)要注意氣息的連貫，與流動(dòng)性極強(qiáng)的伴奏織體，賦予音樂(lè)流水般的流動(dòng)感，營(yíng)造一種“緊打慢唱”的效果，積極的推動(dòng)整首作品的演唱。

其次，在歌詞“把印著淚痕的箋”進(jìn)入的時(shí)候，有個(gè)“mp”的力度記號(hào)，同時(shí)這句還有漸強(qiáng)、減弱的音樂(lè)記號(hào)，作曲家在這句上面是做了先漸強(qiáng)后漸弱的藝術(shù)處理，這些都是主人公內(nèi)心情緒變化的寫(xiě)照，另外在演唱“的”字的時(shí)候，不能唱的太響，應(yīng)該唱的弱一些，還有“箋”字，有六拍，在唱的時(shí)候要注意氣息的分配，時(shí)值不能短也不能長(zhǎng)。到了第三句“何時(shí)流到你屋邊”有個(gè)“mf”的力度記號(hào)，唱到這句的時(shí)候，情緒上要激動(dòng)些，要用熱烈的情緒來(lái)演唱，這一句是整首曲子的高潮部分，這句歌詞的演唱應(yīng)該是充滿希望和期盼的，對(duì)氣息的要求很高，整句的演唱要充滿爆發(fā)力，與第一部分要形成對(duì)比，注意作品的層次。這首曲子有兩段，歌詞都是重復(fù)的，但是，相同的歌詞在兩段中的演唱力度卻是不一樣的，例如第一句“把印著淚痕的箋”，第一段中的音樂(lè)力度記號(hào)是“mp”，第二段就變成了“p”，還有“它為我命運(yùn)嗚咽”這句，第一段沒(méi)有力度記號(hào)，到了第二段就成了“p”，因此，演唱者在演唱的時(shí)候，就要仔細(xì)揣摩作曲家的用意，聰明的演唱歌曲，將這首作品的層次完整的表現(xiàn)出來(lái)。

最后，在演唱這首作品的時(shí)候，歌唱的位置始終要保持在高位置上面，同時(shí)還要有良好的氣息來(lái)做支撐，將這首歌那種寬廣悠長(zhǎng)的感覺(jué)表達(dá)出來(lái);在唱長(zhǎng)音的時(shí)候也要時(shí)刻謹(jǐn)記一點(diǎn)：字頭要快、字腹要飽滿、字尾要短，行腔要一直保持在字腹上。這首歌曲的前奏時(shí)間長(zhǎng)，但在演唱的時(shí)候不能被動(dòng)的等著前奏結(jié)束，而是應(yīng)該跟著旋律走動(dòng)起來(lái)，用心感受音樂(lè)，調(diào)整好自己的呼吸，將自己的呼吸與音樂(lè)相結(jié)合，貫穿歌曲的始終。在作品的演唱之前，還要做足案頭工作，“好記性不如爛筆頭”，認(rèn)真理解作品的同時(shí)可以在譜子上面做好標(biāo)記。演唱的時(shí)候，應(yīng)該注意聲音不能炸，不能用力過(guò)猛，第二部分，在開(kāi)始唱的時(shí)候，不應(yīng)該在情緒上太過(guò)激動(dòng)，不能演唱的過(guò)于強(qiáng)硬，聽(tīng)起來(lái)就不好聽(tīng)了，應(yīng)該在氣息上加以控制，唱出來(lái)溫婉軟潤(rùn)的聲音。第一部分和第二部分的對(duì)比要展現(xiàn)出來(lái)，情緒上要有明顯的變化，還有漸強(qiáng)和漸弱也要做到位。這首作品中間的長(zhǎng)音是全曲的特點(diǎn)，長(zhǎng)音的韻味兒也是整首曲子的成功演唱的關(guān)鍵之處，演唱長(zhǎng)音的時(shí)候?qū)Ω枵叩母璩囆g(shù)也是極高的，長(zhǎng)音要長(zhǎng)的松弛有度，聲音切忌不能唱的過(guò)于緊繃。

《懷念曲》這首作品是我國(guó)藝術(shù)歌曲的經(jīng)典之作，詞作者所想表達(dá)出來(lái)的意境和作曲家的豐富細(xì)膩的音樂(lè)語(yǔ)言完美的融合在一起，豐富的伴奏織體也是主人公內(nèi)在情緒的表達(dá)，是對(duì)這首抒情詩(shī)近乎完美的藝術(shù)再創(chuàng)作。演唱在演唱、這首歌時(shí)，要一字一句，仔細(xì)斟酌，好好理解每一個(gè)字每一個(gè)音符，細(xì)細(xì)品味作者賦予作品的內(nèi)涵，準(zhǔn)確演繹這首經(jīng)典之作的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]巫秉政.如何把握藝術(shù)歌曲《懷念曲》的演唱風(fēng)格.[J].黃河之聲，2020，（06）

[2]栗子菲.藝術(shù)歌曲《懷念曲》的分析與演唱指導(dǎo).[J].黃河之聲，2020，（06）

作者簡(jiǎn)介：孫海霞（1989-），女，漢族，湖南常德人，研究生在讀，云南藝術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂(lè)表演（美聲）。