論復三部曲式結構特征

摘 要：復三部曲式出現于十七世紀末十八世紀初，經過長期的發展，形成了各種各樣的類型并產生了多種變化。在音樂作品中，已有多首樂曲都是由復三部曲式寫作而成，應用極為廣泛。柴可夫斯基《六月-船歌》是典型的復三部曲式，這首樂曲刻畫出了俄羅斯人民寬厚、深沉、誠摯的性格，抒發了柴可夫斯基充滿明朗樂觀、肯定生活的思想感情。以《六月-船歌》為例，來揭示復三部曲式各部分的基本特征。

關鍵詞：復三部曲式;曲式結構;《六月-船歌》

復三部曲式是指有再現部的較大型曲式，由三個部分組成，分別是首部、中間部分和再現部，以有再現的單三部曲式發展而來。復三部曲式適用于表現對比強烈的情緒及鮮明的形象，在對比的基礎上獲得內容的完整和統一，主題的對比并置是其主要特征。復三部曲式可作為獨立樂曲的結構，也可作為奏鳴曲或交響曲套曲的中間樂章。

1 復三部曲式首部特征

柴可夫斯基《六月-船歌》的首部（3-31小節）為帶再現的單三部曲式，整個首部材料統一，為音樂形象的轉變做出鮮明的預備。該部分描寫了俄羅斯六月河邊的夜晚，有浪漫曲式的抒情歌唱性質。A樂段簡單再現，在g小調上陳述，由兩個平行樂句組成，樂句a1在樂句a的基礎上進行擴展，通過還原升f臨時帶入g自然小調，接著連續下行回到和聲小調主和弦。中部從原調的關系大調開始，引入了新的調式，使用A樂段主題材料加以變化，最終開放于g小調屬和弦上，突出了音樂的不穩定性，達到了首部的高潮。之后原樣再現A樂段，從主調g小調的主和弦開始，形成D-T結構，最后完滿結束于主和弦。

2 復三部曲式中間部分特征

復三部曲式的中間部分（即第二部分）一般會適當地陳述新的主題材料和新的樂思，以此與首部做出鮮明的對比和沖突，使整部作品的藝術性和結構更加完整。由于中間部分的不同寫法和結構上的不同特點導致了復三部曲式的不同類型。中間部分分為獨立、完整、調性穩定的“三聲中部”和結構不完整、調性不穩定的“插部”。“三聲中部”和”插部”雖然是兩種不同的結構，但二者也有很多相同點。它們都建立在新的音樂材料上，且常常應用在與曲式兩端部分有對比性的新的調性上，如下屬方面調性或其同名調性。典型的例子就是柴可夫斯基《六月-船歌》，其中間部分在調性上的應用就加強了新材料與兩端主題的對比性。由于中間部分的結構沒有明確的終止式，因此顯得該部分不夠穩定和完整，從而使其難以成為一個完整的段落，故此部分為”插部“。柴可夫斯基《六月-船歌》的中間聲部（32-53小節）是無再現的單二部曲式，在g小調的同主音大調G大調上發展，使音樂色彩較為明朗、開闊。這一部分是作者情緒的真正開展，新的主題的運用使其有了更多的發展，并逐步引出一個新的對比材料。

3 復三部曲式再現部特征

復三部曲式的再現部（即第三部分）常常準確重復樂曲的第一部分。但也有許多作品，其再現部往往是變化的再現，即可能變奏、擴充、縮短，有時也會是較少見的、較為劇烈的變化，即“動力再現“。復三部曲式變化的再現部多采用省略、縮減的手法使其成為具有不完全再現的復三部曲式。柴可夫斯基《六月-船歌》的再現部（54-83小節）為原樣再現，音樂材料上與第一部分并無太大變化。在中音區增加了一個陪襯的復調聲部，給音樂賦予了新的表現力，使音樂更具有流動性。

4 復三部曲式從屬部分特征以及變體

復三部曲式的從屬部分有引子、尾聲和連接。引子、尾聲和連接的規模可大可小，具體可看音樂的要求。例如柴可夫斯基的《六月-船歌》，引子只有兩個小節，但結尾卻有十六個小節。引子作為樂曲的開始部分，為接下來的主題織體奠定基礎。尾聲作為樂曲的結束部分，其作用往往比引子更為重要一些。尾聲有時會形成一個具有一定規模的段落，將曲式對比的主題材料加以適當的概括，或進一步強調作品的主要樂思，給予作品更完滿的結束。例如柴可夫斯基《六月-船歌》結尾的十六個小節，結尾部分的寫作起到了綜合、概括全曲的作用，甚至將樂思繼續予以發展。

連接句起削弱兩個不同部分的對比的作用，常常出現在中間部分與再現部之間。連接部分可能是樂段規模或樂句規模，也可能是僅僅幾個和弦。連接部分常常伴有和聲功能的屬準備。連接也不是必須要有的，要視曲式結構和曲式調性布局等情況而定。柴可夫斯基《六月-船歌》在再現部之前，從中間部分的末尾處以減慢的分解和弦形式進入了兩個小節的連接（52-53小節），為再現部分進行了屬準備。

復三部曲式的變體有復三部-五部曲式、雙重復三部曲式及復雜的復三部曲式。復三部-五部曲式是曲式中具有特殊意義的中間部分與再現部一起反復一次，其結構為ABABA。這種反復是變化的反復，再現部在反復時往往變奏，甚至縮減，因此成為具有新的獨立部分的意義。雙重復三部曲式是三聲中部在類似的反復中出現轉調或其他較大變化。復雜的復三部曲式是指曲式的某個部分已不再是簡單曲式的規模，其本身就已經是復雜的曲式結構。

5 結語

通過以上以柴可夫斯基《六月-船歌》為例的分析，使得對復三部曲式在表現上和結構上的理解更為深刻，復三部曲式結構的復雜化使其獲得了不同藝術表現上的美學意義。復三部曲式在邏輯上豐富了樂曲的內容，在音樂上強調了樂曲的情緒，進一步加強了音樂的完整性。

參考文獻

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作者簡介：劉力銘（1999-），女，河南安陽人，商洛學院藝術學院本科在讀。