懷其芳
無錫工藝職業技術學院
在繪畫中有一個概念叫做“寫意”,其相對于寫實是一種非常主觀意念的塑造,而在中國的傳統美學文化中,這種主觀的塑造依靠著一個宏觀的整體性的文化特性,表現出了一種獨特的藝術風格,這種藝術風格有別于其他國家的文化藝術,是我們這個民族所獨有的。在我國古代,傳統的意境塑造不僅僅存在于繪畫之中,詩書畫塑等等的藝術形式中都有體現,在意境美的塑造上取得成就,也就相當于所創造的藝術融入了我國整體的藝術審美之中。作為中國傳統工藝美術的紫砂壺藝,天然的就具有這種文化氣質,這種氣質首先是由于紫砂獨特的材質以及獨特的制作成型方法。正是由于整體的民族文化氛圍,才造就了這獨特的紫砂文化,所以紫砂原創造型及意境的塑造首先就需要考慮工藝上的可行性,才能以獨特的紫砂工藝來表達。
作品《小雨漣漪》以細膩獨特的手法表現了小雨打在水面,微風吹過泛起層層漣漪的優美畫面,用現實主義與浪漫主義相結合的手法,化解自然,將自然提煉演變成純粹的藝術,作品以茶壺、茶杯、茶托的細致表現與茶海的粗獷表達為對比,加強了作品的藝術感染力,這一整套作品組合成一個完整的自然場景,讓觀賞者、使用者從中就能感受到作品的意境,從而產生心靈的共鳴。
(1)作品《小雨漣漪》茶具的場景塑造
紫砂藝術的魅力在于沉淀于內心的感動,表面上是塑造的形,實際上是對心靈的影響。紫砂壺藝術創作中意境的創造,首先就需要對創作場景有一個整體的設計。
作品《小雨漣漪》設計了一個雨打水面上的一景,從場景設計上來看這是一個極為細微局部的場景構建。其圍繞的核心并不是某個具體的地點,而是雨水滴落時所產生的種種即時景象。這些景象可以發生在任何一個場景之內,當下雨這個場景凝縮到極小的一小塊空間以后,雨水所產生的漣漪那么的優美,所以作品《小雨漣漪》就是緊緊抓住了下雨和產生漣漪這兩個焦點來進行造型塑造,將雨滴下落的一剎那放大,將雨水落到水面所產生的波紋進一步的拓展,制造出波紋與波紋之間的不同,將大和小的概念在這個局部的場景里重疊,從而使人在腦海中形成如同電影畫面轉場一般的場景效果。

《小雨漣漪》
(2)作品《小雨漣漪》中的造型設計
作品《小雨漣漪》分別由茶壺、公道杯、兩枚茶杯、兩枚杯墊和茶盤組合而成,其每一樣造型都是實際地展現了下雨時產生的漣漪,其共同的特點就是以不同的“圓線”組成的波紋線條。首先在茶壺的制作上,特別扁圓的壺身在傳統的紫砂成型技法中技術難度較大,為了在壺面表現漣漪的景象,所以在拍打壺身時必須拍成很扁的造型,同時又要有一個大又平的壺面,在壺面是用相切的不同大小的“圓”線裝飾,產生漣漪的效果,這就形成了一個個起伏的圓形圈線,這些圈線如同雨水濺出的波浪一般一層一層地向外蕩開,漣漪的中心而不是茶壺的正中心,這樣茶壺看起來就形成了一個相切的橢圓形,而在橢圓的正中位置是正圓形的壺口,圓形的壺蓋之上是雨點打在水面濺起的水花形成的圓圈形壺鈕,小巧而靈動,壺口周圍的一圈圈波浪集中向一側傾斜,壺把的造型也是水紋的不同表現,而壺把的位置一改普通茶壺裝把的方法,大膽地直接樹立于壺面的波浪之上,整把茶壺用各種圓的組合來表現整體“小雨漣漪”的主題。而公道杯、茶杯、杯墊各采用了不同的工藝手法來進行制作,特別是杯墊從造型來看,可以看做是茶壺的某種簡化,但是由于造型更小,所以制作方法不同,需要用上下兩片圓形泥片,拍打成厚薄均勻扁圓形狀以后鑲接完成。公道杯和茶杯在設計上把漣漪的波紋做在了側面,這樣更加體現波紋的動感,雖然成型方法各不相同,但在造型外觀上達到了意境上的完美統一。
3、(3)茶盤的特殊制作所產生的意境烘托
整套作品風格和工藝唯一例外的是茶盤的設計制作,茶盤用粗獷的陶藝表現手法與茶壺、茶杯和杯墊產生了對比,增加了整體作品的藝術感染力,是由一整塊圓形的泥片制作而成,其邊緣塑造成了起伏較大的波浪,而在茶盤平面上則是一條條水面的波紋,這類似機理的波紋,是在塑造小雨滴落以后一瞬間所產生的形態,微風吹過,層層漣漪,波光粼粼,所產生的效果更加烘托了整套作品的主題,如果說茶壺、茶杯、杯墊等是以細膩的寫實手法來描寫,那么茶盤的制作就是在以寫意手法來渲染,把雨中產生漣漪的兩種不同觀察角度共同交織在了一起。這種嵌套式的情景轉換很容易讓人產生相應的聯想,而我們每個人對下雨這個場景都是熟悉而又獨特的,各自的意念構成了各自獨特的理解,而一旦對作品有了共鳴,那作品意境美的效果也就自然產生了。
所有的工藝美術品,包括紫砂藝術品,都是作者藝術思想和工藝技術的交融表達,技藝和藝術在某種程度上是相互統一,相互依存的,所以造型不可能脫離意境層面的設計,意境也不可能獨立于造型之外存在,紫砂藝術就是要在兩者之間架設橋梁,獲取平衡。在這個前提條件下,利用茶具設計中每一個單件的藝術語言組合成一個大的場景,才能成就一件意境美的佳作。