——淺談紫砂作品“南瓜意象壺”的創作感悟"/>
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南瓜作為一個外來物種,是在明代中期傳入中國的,所以由此可以推斷,紫砂南瓜壺要在明代中期以后才誕生,但這并不妨礙其與其他作物一道,成為中國農耕文化的組成部分,在很多地方,南瓜都代表著多子多福,家族香火的世代延續情懷,就如同《詩經·大雅·綿》中記述的:“綿綿瓜瓞,民之初生,自土沮漆。”這是一種祈求連續綿長的情感,為了追求這一點,中國古代誕生了眾多的節日、祭祀,人們通過一種儀式化的行為來表達內心的追求,而南瓜的形象天然的就成為了這種情感追求的載體,紫砂南瓜壺就是根據這種普遍并樸素的意象才誕生的。
眼前的這把“南瓜意象壺”就是從紫砂傳統南瓜壺衍變而來的,這把壺以生活常見的南瓜為原形,摒棄南瓜繁復多變的形態,去繁就簡,以簡潔洗練的表現手法,著力提煉南瓜之形態美感和精神內涵。壺面陶刻“且陶陶,樂盡天真。幾時歸去,作個閑人”出自蘇軾《行香子?述懷》詞,以詞入壺,合情入意,表達了一種對田園生活的向往之情,同時也凸現了該壺主題。
南瓜作為現代生活中一種常見的蔬菜,讓很多人都對其具有一種普遍的形象認識,但要說到仔細觀察過南瓜的人,在日常生活中卻并不占大多數。因為在現代生活中有一種現象,那就是一件事物讓很多人都覺得熟悉,對其產生了一種大致的認識,但要說深入了解卻又夠不上,南瓜就是這樣一種事物。紫砂南瓜壺的創作是將南瓜的造型跟茶壺的結構融合在一起,不過由于兩者天然具有差別,所以無論怎么融合都無法做到完全地貼近自然。所以很多紫砂壺創作者就想到從其他方面來進行表現,比如色彩、肌理、局部的夸張放大等等,這些手段極好地體現出南瓜自身的特點,為觀賞者帶來了絕佳的體現。“南瓜意象壺”并不是在重復這一些,而是在這一形體塑造的基礎上來進行簡化,并通過簡化的造型來表達完整的主題。
這把壺的外形在肌理表現上做出了簡化,但在輪廓上依舊酷似一枚落地而生的南瓜,且由于囊瓣腹鼓的造型,顯得飽滿豐腴有肉感,蘊含著一股豐饒的氣息,造型精巧之處在于其對壺蓋的設計。過去很多南瓜壺的壺蓋要么采用截蓋,要么采用嵌蓋,追求的都是為了使壺蓋跟壺身混入一體,但眼前的這把“南瓜意象壺”卻在這一點上做出了大膽的改變,同樣是嵌蓋,但壺蓋表面并非是通常向上的曲線,而是向壺鈕為終點的壺心中部塌陷下去,同時壺面的筋線囊瓣亦沿著壺蓋聯通到壺鈕底部。這樣的造型同樣符合現實南瓜的形態,只不過經過了一定的簡化,梗鈕的塑造在這時就需要進一步的夸張顯現,所以雖然壺蓋是塌陷的但僅僅只是形態上的補充,并非表現的重點,線韻的掌握讓人很容易忽略掉這一點,但當我們將壺形整體進行欣賞的時候,這部分的巧妙變化又能進一步凸顯“南瓜”整體的飽滿特性。
有了略顯夸張的壺鈕,壺流和壺把的造型也就需要進行相應的變化,同樣在過去流行的卷葉流造型中,“南瓜意象壺”的壺流也進行了不小的改造,封閉的卷葉造型在這里進行了一定程度的開口,卷曲的線條更加逼真地重現了瓜葉卷起的形態效果,同樣的跟壺鈕只塑輪廓,壺流的卷葉也盡量簡化了表面的脈絡紋理,讓其更像是用葉子包裹住的壺嘴,而非葉子卷起成的流嘴,從造型特點上來看,顯然是較為獨特的。然后根據慣例,壺把是由南瓜的須藤卷曲形成的輪廓,在壺把上也同樣如此,只是壺把的線條同壺流一樣,也大刀闊斧地進行了變化,出人意料的倒S形設計,讓壺把的線條扭曲程度猶如真正的莖須一般,其中蘊含的力量為茶壺本體注入了生機,正因為有了這一健康茁壯的須藤,才能夠結出壺身這樣飽滿的果實,壺流、壺鈕、壺把、壺身就通過這樣的關系緊密地聯系在了一起。
總結:紫砂南瓜壺的造型源于自然,又高于自然,“南瓜意象壺”所要表達的就是基于原始南瓜造型的進一步衍化,向著更簡潔、明快轉變,通過造型的變化,陶刻的內容,讓人能夠在第一時間理解并欣賞這種改變,突出自然美的部分,亦突出了情感美的部分,適應了時代的需求。
