淺析道法禪境下的黃海電影海報設計

【摘 要】著名設計師黃海的電影海報，在能給觀賞者帶來強烈的情感共鳴的同時，又能將本土化特征與強烈的視覺感染力完美融合。黃海善于從民族傳統文化中汲取營養，將深邃玄妙的文化哲理蘊含其中，他的作品展現出獨特的東方氣質和神韻，使人沉浸在他創造的不同凡響的藝術至境之中，給世界展示出了中國的設計語言。

【關鍵詞】電影海報設計;道法;禪意

黃海為國內許多電影如《黃金時代》、《我在故宮修文物》、《一代宗師》、《大魚海棠》、《太陽照常升起》等設計海報，獲得了姜文、陳凱歌、許鞍華等知名導演的青睞與認可。他的電影海報總是透露著很強的中國韻味，無論是在構圖、顏色還是素材的選擇上，無不體現著道家文化和禪宗思想對其海報設計的影響。

一、黃海電影海報設計的源泉——道家與禪宗的哲理

在黃海的電影海報作品中，總是結合中國傳統的水墨藝術形式進行創造，這些作品將傳統水墨的神韻加以高度凝練而大加發揮，將之演繹并提煉為文人心境與水墨暈章的純粹完美結合的至境。對于此類中西合璧、古今交融的現代設計的分析，總是與黃海設計觀念中那種道家和佛禪合一的思想分不開，換言之理解了傳統文化的核心才能體會到黃海的設計用心，才有可能感悟這種傳統與現代結合的精義和妙境。

道家思想和文化作為我國傳統文化思想的核心之一，與其代表人物老子的哲學思想是分不開的，老子思想體系的主要范疇是“道”，他在其著作《道德經》中所述：“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，他認為“道”是世間萬物的起源，自然的本性即為“道”。在老子看來，“道”實際上便是有與無、虛與實的混合物，且二者相反相成，這是中國古代極具樸實辯證法光輝的哲學思想，發展到藝術作品中也是如此，中國傳統美術作品中，也講究虛實結合，不依靠眼睛觀察事務，而是靠感覺器官去感受，中國古代審美理論很早就認為審美非認識而體驗。

禪宗思想源遠流長，把“本心”視為人的自我本質，認為一切消極雜念都來自“本心”，禪宗要求人們回歸“本心”即老子所描述的“回歸自然”，老子以“有無”和“清靜”為天下正，又力倡“致虛極，守靜篤”，并以“淡然無為，神氣自滿”為尚，禪宗認為只有自我本心修煉中才體悟到人生和感悟宇宙的真諦，在虛靜、淡泊和空無中獲得頓悟之心才是心性修煉之根。

二、道法與禪境統領下的海報設計

在道家以“自然”為上的人生觀、禪宗和佛家的“空無觀”等傳統思想的影響下，黃海在海報設計中很注重將兩者的精神境界相互結合起來，使傳統哲學通過現代理性的設計手法與風格得到順應時代的新闡釋。黃海的設計思想植根于傳統文化與藝術的肥沃土壤，在將傳統文化融合現代設計，以及折衷東西方文化的道路上，黃海在平面設計，特別是電影海報設計方面取得了開拓性的成就。

（一）虛實之美

在體現這種道禪合一的理念上，黃海的海報設計特別追求道家“天人合一”的思想，人和自然本是一體的，修煉本心即是回歸自然，最終實現生命價值的人生至境。在中國哲學思想中，這種“天人合一”的觀念是通過“天和”、“人和”與“心和”的和諧關系而實現的，打破人自身、心的理法、典章，做到人與自然和諧統一，是實現自然美和社會美的最佳通途，亦進入到莊子在《齊物論》中所論述的“天地與我并生，萬物與我為一”的人生與藝術佳境。

在2018年《龍貓》中國版電影海報設計作品中，整個海報以文藝治愈為主要基調，畫面為俯視的視角，兩個小孩子像是在麥田中玩耍，又像是在龍貓的毛發中穿梭，整個畫面仿佛有風吹過，使觀賞者達到以形到形的聯想，這種虛實相生的表現將人們帶入一個溫暖舒適的意境之中，引起觀賞者強烈的共鳴。

在《羅曼蒂克消亡史》的電影海報設計作品中，黃海將一個實體的人物形象放在只有紅黑兩色的大背景中。不需要太多的元素，在這濃烈的紅和深沉的灰黑中，一虛一實，即反映出了電影中想要表達出的勢均力敵的情欲和暴力。而實體的人物形象，則恰到好處的湮滅了情愛的希望之火，真真切切讓人體會到羅曼蒂克的消亡之感。

（二）剛柔之美

在電影《花木蘭》的海報設計中，沒有具象的人物形象，甚至沒有一張完整的人臉。畫面空空的，只有一頂頭盔和一張紅唇，但畫面又顯得滿滿的，人們的眼前仿佛出現了一個剛毅的女子。在代表堅硬的頭盔和代表柔軟的紅唇的結合之中，使觀眾輕而易舉的感受到了花木蘭的氣息，感受到了女子的氣概。這樣的“剛”與“柔”使畫面達到了平衡，這不正是道家思想中的陰陽平衡之道嗎。而畫面中選擇流出空隙而不是用人的五官來充滿畫面，就正如禪家的“空”的精神境地，一切只需從心去感受。

（三）有無之美

在姚樹華導演的《白銀帝國》和張藝謀導演的《影》的電影海報設計中，黃海充分調動了水墨藝術的華彩神韻，畫面采用大量留白，計白當黑、虛實相生，在余白中潛藏著無盡的生機活力，空靈而充溢、靜而不空，虛淡而非蒼白，整個畫面充盈著“氣”與“韻”的無限脈動，氣韻貫通了“有”與“無”，設計因而取得了意境恢宏、精微致廣的獨特效果。黃海用筆墨的“氣韻”與電影中的人物巧妙融合，使畫面動中有靜，靜中有動，虛實結合，有無相生而寓意無限，猶若老子所謂“無為而無不為”。

三、古今與中西文化融匯的設計觀

黃海的電影海報設計富含傳統文化的內涵和文脈，同時又不失電影給人帶來的遐想與張力，使得海報設計的宣傳功效更趨審美化和象征化。他擁有自己強烈的個性和獨特的創造力，對于本國的傳統文化十分喜愛，并能將其在自己的作品中融合、傳承，這對設計師來說是一個很重要的自我修養，這種修養既有藝術方面，也包含有態度和思維方面的內容。將中國的筆墨、傳統元素，與中國的道家思想、禪宗文化與現代的、非傳統的甚至是西方的融合在一起，使它們達到一個平衡的境地。這好比道家太極看宇宙的一個感覺，東西方有對比，但是也有互相的協調，和諧不是單一性的和諧，而是包容性的和諧。

在黃海的海報設計中，融合中西與融合古今其實是契合無間的，二者間并非截然有別。將傳統文化的深厚底蘊與高度理性的現代設計風格相融合，以創造出具有高雅品位的獨特的新設計，以此彰顯民族文化、民族氣質和民族精神——這本身既是化合古今、亦是融合中西的成功實踐與創造。

黃海能在自己的設計作品中充分表達民族性觀念，展現傳統思想與文化的永久魅力，使設計始終植根于傳統文化堅實的土壤之中，并將民族精粹與西方現代設計有機結合，圓融一體，賦予作品極為厚重的文化內涵，成為現代意識與民族精神完美融合的文化結晶。

四、結語

黃海的作品自然清新，其優勢就是充分運用民族的元素，將“天人合一”、陰陽平衡的道家文化、“自心”的禪宗思想淋漓盡致地展現出來。并且斬釘截鐵地丟掉固有的觀念，轉而瘋狂地吸收民族文化中深刻的內涵，使海報擁有堅固而深厚的理論根基。以符合電影劇情需要為前提，他會盡可能多地展現中華民族的文化底蘊。以悠久的歷史文化，撐起整部電影的故事框架，使人物形象豐滿而神秘。無論是元素、構圖還是色彩，它們精巧地搭配在一起，使我們有幸體味到海報中的美麗意境，和深遠悠長的民族精神，還有耐人尋味的文化意蘊。而今，中國電影海報進入了一個新時代，一個由黃海一手打造的中國電影海報黃金時代。

參考文獻：

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作者簡介：

陳展（1997.4—），女，漢族，湖北武漢人，湖北工業大學藝術設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：視覺傳達設計。