淺談橄欖核藝的鑒賞與雕刻

【摘 要】橄欖核雕是一種集觀賞，佩戴，把玩，收藏于一身的微雕藝術。一枚贏，不過一寸的橄欖核，在大師們的神刀下，成了一件精巧玲瓏，出神入化的藝術珍品。呈現出其獨特的魅力，正受到越來越多的人所喜愛。

【關鍵詞】橄欖核藝;鑒賞與雕刻

我在上小學時就在課堂上讀到過明末散文家魏學洢寫的一篇《核舟記》小小的核竟刻有一條船，五個人，八扇窗，還刻有對聯提名等文字34個，精妙傳神，活龍活現，我驚嘆不已，從此就萌發了自己操刀賞試的愿望。

后來我打聽到本縣回山鎮有一位擅長做橄欖核上鎸刻人物的長者丁河青先生，于是，多次到偏遠山村拜望，先生見我心誠，就收我為徒，手把手的教。我就一直虛心學習至今。我高中畢業后一直從事廚師行業，因癡迷核雕工藝。便轉行開辦了核雕工作室。一心一意專研領悟這門富有文化精髓的傳統藝術。從一近十年來，逐步有所長進，一些作品也在省市舉辦的活動中得了獎。對于橄欖核藝的鑒賞和雕刻也有了一些粗淺的體會，下文我想說一下我自己的心得，以求教于行家老師。

一、關于橄欖核藝的鑒賞：我認為，橄欖核藝的愛好者和收藏者能夠懂得橄欖核藝的美，自然是再好不過了。但對于從業者來說，可說是一項基本功，它可以引導我們不斷地追求高超的技藝。以改進自己的不足，使自己的作品更加圓滿。當然，這里有一個知識累積的過程，這當中，我有過教訓，教過學費，也摸到了一些門道，我以為的橄欖核雕之上品應從質、色、紋、形上來品評：

1、質要結實耐磨。橄欖核雕采用的原料為橄欖核，核屬木質且有新老之分。采摘后，存放五年以上者為老核，只有老核才結實耐磨。適宜雕琢，存放五年以下的為新核，因為存放時間短水分會蒸發完，馬上雕刻作品，極易開裂。所以我們要留意，不要讓開裂的作品逃過我們的眼睛。

2、色宜清麗醒目。上佳的橄欖核作品，經過盤摸把玩。其色澤會經歷淺黃，深黃，桔紅，直到變為棗紅色為佳。核體會出現一層透明色的包漿，圖案依然清麗醒目，潤澤如玉，讓人愛不釋手。

3、紋求行云流水，核雕之上品，是藝術家們用巧手雕琢著心靈中的美好形象，心竟所然，其刀筆也必然流暢，如行云流水，令人心曠神怡。

4、形尚神韻怪拙，橄欖核雕的藝術大師功力深厚，所雕的人物惟妙惟肖，鳥蟲呼之欲出，更有些作品顯出一些怪異的圖案，看似笨拙，卻獨特有趣，能讓人浮想連篇討人喜歡。

二、關于橄欖核的雕刻，我認為橄欖核雕是一門古老而又新型的行業，也是一門有潛力的工藝，應該倡導，就我來說。我喜歡這門藝術，但從藝時間不長，目前正在摸索學習階段，有些從實戰中得來的體會也比較粗淺僅供參考。

1、選料：橄欖核作為雕刻料，還是有比較高的要求，橄欖核大致可分為單核（大核）、圓核、普通核，小核和怪核6類，應根據核的品類來雕刻相應的作品，比如核長5厘米以上，直經2至2.5厘米的大核，適用于單件作品。內涵豐富，價值較高，又比如怪核是難得的材料，可雕成奇特的作品。當然要特別注意購買結實的老核。

2、圓核：一枚橄欖核在手，不可輕易動刀，要仔細審閱，可以雕一件什么作品呢？人物，山水，還是花鳥。有的從外形中一目了然得到啟示。有的則難以琢磨需要反復觀察，仔細揣摩，有的顧客選定要雕一件自己稱心的題材。這就要雕刻師在自己多年的存貨中尋找適合的雕刻料，不可小看了這個閱核過程。這也是作品成功的關鍵。

3、構圖：題材選定之后，應該在紙上畫個草圖或直接在核上勾畫出一些線條。我讀書時喜歡繪畫有一定基礎，我想從事橄欖核雕工藝的人學一點美工知識，也是必要。為了提高自己的審美。

4、巧雕：巧雕是一項化腐朽為神奇的硬功，要有扎實的基礎，各方面的修養。但我想對一個新人也應該提出這樣的要求，才能不斷地進步越雕越精彩。辦法是多看有關的資料，多向，前輩和同行請教也應向木雕，竹雕等其他門類的雕刻大師學習博采眾長。存機會外出到江蘇溫州等地時，我就拜訪當地的核雕大師們，取取經，從中得到啟示受益非淺。

5、細刻：核雕是一種需要耐得住寂寞的行當，要靜下心來一絲不茍的精雕細琢，首先要做到眼是眼，鼻是鼻，胡須是胡須，從像模像樣開始，然后追求人物之靈氣，花鳥之美麗山水之奇妙。為了能做到細致，我還自制了，一些小剪刀，小圓刀，刻線刀等工具，操作起來更加得心應手。

6、拋光：橄欖核藝屬于微型雕刻，不能以一般的方式方法拋光，容易損壞細節部分。宜用清刀細心地打磨。以達到光亮可人，適合后期的把玩與收藏。

三、古代與現代玉雕典型的雕刻技法

1 典型雕刻技法

高古玉受時代生產力水平的制約，各代又有其特殊的工藝特征：商朝的“折鐵線”、西周的“一面坡”、春秋的“隱起紋”、戰國的“透雕”“平雕”“淺浮雕”、西漢的“游絲毛雕”及“漢八刀”等工藝，它們是具有時代風格的典型技法。各時代在繼承前人技法的基礎上還有所創新，但無論怎么發展，這些雕刻技法主要會涉及陰線、減地、鏤空、鉆孔、拉絲等基本技法。

①陰線，指低于玉器表面的凹線，是較常見的裝飾手法之一。古代陰線有以下特點：一是使用的解玉砂痕跡，即陰線凹槽底部可見明顯凹凸不平，且包漿有渾厚的磨砂質感;二是由于砣速很慢，所以陰線交叉的地方基本不會出現崩茬現象;三是陰線轉角有明顯歧出，且歧出痕跡方向慢慢改變，自然不刻意;四是陰線有接刀痕跡;五是接砣緊密，不會出現斷砣現象;六是除了戰漢的“游絲毛雕”之外，所有的陰線都不是一次性完成的。

現代砣具做出的陰線會較長、較深，可一次性完成;帶弧陰刻線拐彎的地方，陰線會稍粗，螺旋紋跳刀明顯，還會出現絕對平行的劃痕。要想做出弧線，工匠只能用一筆一畫的直砣痕組成曲線。由于砣盤大，弧線的不少地方會出現毛刺，只有現代工具才能一刀就做出連貫的弧線。

②減地，指把基礎平面減低以突出主題紋飾的表現方式。古代減地起主要作用的是解玉砂，它會使玉器出現粗細不等、雜亂無章的砂劃痕。現代玉雕會出現粗細一致、平行的劃痕。

③鏤空，指在器物上用雕出孔洞的方法，使玉器造型更豐富、更有立體感和靈動感的特殊工藝。古代的鏤空常用線鋸制作，故多有線鋸痕跡。而現代用電動砣具鏤雕，沒有線鋸拉絲痕，鏤空處斷面只有螺旋紋。

④打孔。古人打孔主要有兩種方法：一種是桯鉆法，又稱桿鉆，鉆桿如圓棒，使用桯鉆鉆孔加解玉砂，分為單面鉆與雙面對鉆兩種。單面鉆因受鉆面用鉆時間較長，其孔徑要大于對面者，孔形似上大下小的漏斗狀，而孔壁稍顯凹凸形。雙面鉆的兩個孔形基本相同，有時兩面鉆的兩次鉆頭相接處，因鉆頭較圓，孔壁上會留下一周凸起而尖銳的臺痕。蜂腰孔、喇叭孔、馬蹄孔等均為桯鉆法制成。①另一種是管鉆法，是使用圓管形鉆具鉆孔的方法。其孔的形態特點是兩端孔徑大小相同，孔壁平直光滑，有粗糙的螺旋紋。鉆孔方法分單面鉆和雙面對鉆兩種。單面鉆孔形垂直。雙面對鉆時，常常會因兩次用鉆，鉆具取位有差距，其圓心未必在一條直線上，致使由于錯位而在孔壁上留下凸起的臺痕及有臺玉芯，管壁上會留下粗細不等的螺旋紋。②現代打孔多采用電動工具，其特點是無光澤、弦紋細密均勻且有規律。

作者簡介：

賀宏平，1986年8月，男，漢族，中專，浙江省新昌縣，助理工藝美術師，主要研究方向，核雕。紹興市五星級民間人才，獲獎作品：2014年12月我的橄欖雕作品巜十八羅漢》榮獲"佳藝杯"新昌縣民間工藝美術精品展銀獎。2017年創作的作品巜根之源》在新昌縣非遺工藝美術精品展上獲得優秀作品獎。2018年12月巜萬人計劃》榮獲五星級工藝師。2019年創作的作品巜桃核十八羅漢》甄選入新昌縣非遺精品展。2020年11月制作核雕巜達摩》榮獲"藝展"優秀作品展金獎。