由賈島《長江集》點校看其詩歌中的完美主義追求

張靜 馬子珺 李欣

基金項目：河北大學研究生創新資助項目，名稱：從賈島《長江集》點校看其詩句的錘煉，編號：hbu2020ss046。

摘? 要：賈島是中唐著名詩人，作詩注重錘煉，自成一家，其“推敲”美談傳揚至今，這在一定程度上展現了他詩歌創作的完美主義傾向。現存的賈島詩作主要保存于《長江集》中，筆者以《四庫全書·文淵閣》本為底本，校以《文津閣》本，《才調集》本等，通過對具體的詩篇詩句的分析窺探出賈島在詩歌審音用字、句法章法和題材內容等方面展現的完美主義追求，并進一步指明賈島詩歌完美主義追求的價值在于促使其詩歌呈現出嚴謹性、考究性的特點，辭淺情深。

關鍵詞：賈島;《長江集》點校;完美主義;價值

作者簡介：張靜（1995-），女，蒙古族，河北承德人，河北大學2018級碩士在讀，研究方向：中國古代文學。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-24-0-02

唐代詩人賈島，詩歌風格自成一家，蘇軾將他與孟郊并提的“郊寒島瘦”之說影響頗深。賈島作詩注重煉字，有“苦吟詩人”之稱，他與韓愈的“推敲”故事也是中國古代文學史上的一段佳話。賈島的詩歌主要保存在《長江集》中，就研究賈島其人其詩而言，點校和整理《長江集》顯得尤為必要。此前，已有不少學者對賈島《長江集》的內容進行了校勘和研究，但是依托《長江集》，從文獻出發，分析賈島詩歌中的完美主義追求尚存在一定的研究空間，筆者對賈島的《長江集》進行整理校對，據此淺析出賈島在其詩歌寫作中的完美主義追求。

關于完美主義的概念，目前認同度較高的是訾非在《完美主義研究》一書中的定義：“在認知上以完美和不完美作為主要價值判斷依據，在動機上，壓倒性地受追求‘完美感和回避‘不完美感的沖動驅使，以犧牲做事效率和主觀幸福感為代價的一種心理模式。”[1]從一定意義上說，完美主義追求的是一種極致的完備和美好，這在一定程度上與賈島詩歌創作中呈現出的“苦吟”和“推敲”的審美追求相契合。故而，筆者認為，賈島在詩歌創作領域有著較為明顯的完美主義追求，并將其視作詩歌創作的最高理想，在具體創作過程中努力踐行。賈島詩歌創作的完美主義追求是多方面的，其在審音用字、句法章法、題材內容方面均有體現。

一、下字無失，精妙高當——賈島詩審音用字方面的完美主義追求

賈島在煉字用詞方面注重精煉脫俗，在詩歌音律方面多用疊音與復沓，下字無失，因而精妙高當應可以評價賈島在審音用字方面的完美主義追求。

（一）審音：多用疊音，常見復沓

疊音詞可增加語言的音樂性，使詩句音韻舒緩從容，圓美流暢，并能在描摹物體時起加深程度的作用。[2]復沓則可以使詩韻圓美，詩意通俗。賈島的詩句中多用疊音，常見復沓，往往使詩歌更具美感。從賈島詩歌運用疊音這一方面來看，其《古意》一詩，首句便是“碌碌復碌碌，百年雙轉縠。”“碌碌”已是平庸，加之“復碌碌”，將其程度進一步加深，詩人的疊音重復，強化了碌碌一詞的程度，同時引起了下文詩人自身并不甘于平庸而卻懷才不遇只能淪為平庸的悲慨，其情可感，其意可嘆。《望山》一詩中“日日雨不斷”的“日日”以時間的綿延強化了詩人的愁緒。《送神邈法師》中“柳絮落濛濛”的“濛濛”二字將柳絮縹緲朦朧之態表現得淋漓盡致。就賈島詩歌多用復沓這一方面來看，其《客喜》一詩中的“未歸長嗟愁，嗟愁填中懷”，重復運用了“嗟愁”二字，這將抒情主體的愁苦情懷成倍增加了。又如《送姚杭州》首聯“白云峰下城，日夕白云生”中“白云”的重復出現，有如民歌。[3]賈島通過疊詞、復沓的運用，將詩歌韻律之美多所顯現，在加深情感，描寫逼真方面發揮了重要作用。

（二）用字：追求煉字，用詞精到

追求煉字，用詞精到，這是賈島詩歌語言中完美主義追求的又一重要表現，他的煉字煉詞，深入透徹，可謂“極煉”。如其《劍客》“十年磨一劍，霜刃未曾試。”關于“霜”，《才調集》作“兩”，筆者通過點校整理確定“霜”字更為準確，賈島以“霜”一字將劍刃之鋒利顯露無遺，白霜之清冷恰如劍刃寒光閃爍，鋒芒畢露可以想見。又如《古意》“俱為不等閑，誰是知音目”，“知音”一詞，寥寥二字，卻將詩人自身知音難求的慨嘆顯露無遺。賈島詩歌遣詞用字的精煉，既是他詩句錘煉的結果，又是他用字用詞上完美主義追求的重要表現。

二、異于常格，富于變化----賈島詩句法章法方面的完美主義追求

賈島作詩追求用意深刻、用語自然，其對于字句的極致追求也被世人所熟知。賈島詩中所用最多的詩歌體式是五律，五律詩的特點在于體制短小、律法精嚴，這就促使詩人在作詩時要于細微處著力，以達到用字精準、格律自然的效果。賈島的詩歌創作正是如此，且其不僅在用字時反復錘煉，而且在句式以及詩句的流動、借對等方面亦極為用心，其在遵從格律的基礎上多加變化，并以自身的審美追求為標準對律詩進行系統化的改造，使其具有區別于一般律詩的顯著特點。筆者就具體詩句加以分析闡述。

（一）詩句中巧用“借對”

五律的對偶有嚴格的規則與體制，賈島在熟練掌握基本體制的基礎上更加巧妙多元地運用“借對”，在一定程度上對句法進行變格。如《送鄭史》中的“汩水斜陽岸，騷人正則祠”兩句，“水”對“人”，“岸”對“祠”，“正”對“斜”，然而以人名“正則”對物名“斜陽”又屬“變格”，這其中的微妙變化正展現出賈島的巧用變格。

（二）句式的變換多樣

賈島作詩向來不喜單調，常常變換句式來打破節奏單調的五言律詩。如《寄華山僧》中的“五更鐘隔岳，萬尺水懸空。”是上三下二句;《送集文上認游方》中的“此游詣幾岳？嵩華衡恒泰。”又是五字全單，除此以外還有上四下一等句式，在此便不一一列舉，但其句式運用的變換多樣可見一斑。

（三）善起善結的章法

賈島歷來以嚴于字句的推敲而聞名，其詩歌寫作名句眾多，每每耳熟能詳，如“十年磨一劍，霜刃未曾試”;“秋風生渭水，落葉滿長安”等，但其詩篇的知名度卻遠不及詩句，以至于賈島詩給人一種有句無篇的錯覺。事實上，賈島不僅僅精于字句，同時也嚴于章法，賈島作詩看重聯句的自然流暢，同時也注重全篇的流走韻味。他在章法上的一個特點便是善起善結，如《寄韓潮州愈》中，整首詩以“此心”為發起對象，貫穿全篇，一氣呵成。

三、題材廣博，內容入僻——賈島詩題材內容方面的完美主義追求

賈島常以自身感受入詩，其詩歌創作將日常生活與個人情懷緊密相連。在題材方面，賈島所涉題材廣博，涵蓋酬贈、送別、懷古等諸方面，并且不同題材的詩歌都力求字句精準，情感深入。如《聞蟬感懷》一詩中的“正遇友人來告別，一心分作兩般悲。”“一心”與“兩般”相對，詩人心苦悲，又遇送別悲，悲愁情懷躍然筆下。內容入僻，這是賈島內容方面的完美主義追求。完美主義不僅是要力求已盡之事的完美，還要求未盡之事的開拓。故而，筆者認為“入僻”之“僻”是賈島詩歌相對于前人詩歌寫作的內容而言的，其寫前人所未寫，開前人所未開，獨創蹊徑。如《登江亭望晚中》“鳥歸沙有跡，帆過浪無痕”一句充分展現了賈島不動聲色的觀照，這種對空明澄澈的追尋顯示了賈島內心的完美主義。

四、賈島詩歌中完美主義追求的價值

賈島作為中唐著名詩人，其詩歌的力求完美對后世影響頗深，聞一多先生曾說：“賈島不單是晚唐五代的賈島，更是唐以后各時代共同的賈島。”從五代的徐寅到清代盧文弨都對其完美主義追求下的苦吟詩風多所推崇。筆者認為，賈島詩歌中的完美主義追求具有重要價值，首先，其完美主義追求激勵了后代詩人詩歌創作的盡善盡美傾向，如“閉門覓句”的陳無己。其次，賈島完美主義追求下的詩歌每每遣詞琢句，審音用字精妙高當，如《劍客》“十年磨一劍，霜刃未曾試”的“霜”字;句法格律別出心裁，如五言律詩《寄華山僧》中的“五更鐘隔岳，萬尺水懸空。”是上三下二句;題材內容廣博入僻，如其《登江亭望晚中》“鳥歸沙有跡，帆過浪無痕。”于詠懷之中入空靈澄澈之感。在完美主義追求下，賈島的詩歌呈現出嚴謹化、考究化的特點，往往言有盡而意窮，辭淺情深。

總結而言，通過對賈島《長江集》的點校整理，筆者認知到賈島詩歌創作的完美主義追求主要表現為審音用字精妙高當，句法章法富于變化，題材內容廣博入僻。文章對賈島《長江集》詩句詩篇的點校整理和多所分析使其詩歌嚴謹考究、言盡意窮和辭淺情深的特點得以突出。筆者希望本文的分析探討能夠為賈島詩歌的點校整理和研究探討提供一定的助益。

注釋：

[1]訾非，馬敏等著.完美主義研究[M].北京：中國林業出版社，2010.

[2]馬梅.賈島詩歌研究[D].安徽師范大學，2005.

[3]馬梅.賈島詩歌研究[D].安徽師范大學，2005.

參考文獻：

[1]訾非，馬敏等著.完美主義研究[M].北京：中國林業出版社，2010.

[2]馬梅.賈島詩歌研究[D].安徽師范大學，2005.

[3]楊威威.賈島完美主義研究[D].閩南師范大學，2016.

[4]寶懷雋.賈島詩歌研究[D].吉林大學，2015.

[5]靜永健，劉維治.賈島“推敲”考[J].南陽師范學院學報，2010，9（01）：51-56.

[6]蔡心妍.《長江集》版本源流[J].廣西師范大學學報（哲學社會科學版），2000（S2）：88-93.

[7]佟培基.賈島詩重出甄辨[J].河南大學學報（哲學社會科學版），1985（05）：44-49.

[8]郭春林.從怪變至平淡：賈島詩風變遷的詩史意義[J].南昌大學學報（人文社會科學版），2012，43（02）：133-137.

[9]萬露.苦吟與詩歌的陌生化效應——論孟郊、賈島詩[J].樂山師范學院學報，2010，25（02）：13-17.

[10]黃鵬.言歸文字外 意出有無間──論賈島詩的藝術特色[J].四川師范學院學報（哲學社會科學版），2000（01）：22-28.

張靜 馬子珺 李欣

基金項目：河北大學研究生創新資助項目，名稱：從賈島《長江集》點校看其詩句的錘煉，編號：hbu2020ss046。

摘? 要：賈島是中唐著名詩人，作詩注重錘煉，自成一家，其“推敲”美談傳揚至今，這在一定程度上展現了他詩歌創作的完美主義傾向。現存的賈島詩作主要保存于《長江集》中，筆者以《四庫全書·文淵閣》本為底本，校以《文津閣》本，《才調集》本等，通過對具體的詩篇詩句的分析窺探出賈島在詩歌審音用字、句法章法和題材內容等方面展現的完美主義追求，并進一步指明賈島詩歌完美主義追求的價值在于促使其詩歌呈現出嚴謹性、考究性的特點，辭淺情深。

關鍵詞：賈島;《長江集》點校;完美主義;價值

作者簡介：張靜（1995-），女，蒙古族，河北承德人，河北大學2018級碩士在讀，研究方向：中國古代文學。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-24-0-02

唐代詩人賈島，詩歌風格自成一家，蘇軾將他與孟郊并提的“郊寒島瘦”之說影響頗深。賈島作詩注重煉字，有“苦吟詩人”之稱，他與韓愈的“推敲”故事也是中國古代文學史上的一段佳話。賈島的詩歌主要保存在《長江集》中，就研究賈島其人其詩而言，點校和整理《長江集》顯得尤為必要。此前，已有不少學者對賈島《長江集》的內容進行了校勘和研究，但是依托《長江集》，從文獻出發，分析賈島詩歌中的完美主義追求尚存在一定的研究空間，筆者對賈島的《長江集》進行整理校對，據此淺析出賈島在其詩歌寫作中的完美主義追求。

關于完美主義的概念，目前認同度較高的是訾非在《完美主義研究》一書中的定義：“在認知上以完美和不完美作為主要價值判斷依據，在動機上，壓倒性地受追求‘完美感和回避‘不完美感的沖動驅使，以犧牲做事效率和主觀幸福感為代價的一種心理模式。”[1]從一定意義上說，完美主義追求的是一種極致的完備和美好，這在一定程度上與賈島詩歌創作中呈現出的“苦吟”和“推敲”的審美追求相契合。故而，筆者認為，賈島在詩歌創作領域有著較為明顯的完美主義追求，并將其視作詩歌創作的最高理想，在具體創作過程中努力踐行。賈島詩歌創作的完美主義追求是多方面的，其在審音用字、句法章法、題材內容方面均有體現。

一、下字無失，精妙高當——賈島詩審音用字方面的完美主義追求

賈島在煉字用詞方面注重精煉脫俗，在詩歌音律方面多用疊音與復沓，下字無失，因而精妙高當應可以評價賈島在審音用字方面的完美主義追求。

（一）審音：多用疊音，常見復沓

疊音詞可增加語言的音樂性，使詩句音韻舒緩從容，圓美流暢，并能在描摹物體時起加深程度的作用。[2]復沓則可以使詩韻圓美，詩意通俗。賈島的詩句中多用疊音，常見復沓，往往使詩歌更具美感。從賈島詩歌運用疊音這一方面來看，其《古意》一詩，首句便是“碌碌復碌碌，百年雙轉縠。”“碌碌”已是平庸，加之“復碌碌”，將其程度進一步加深，詩人的疊音重復，強化了碌碌一詞的程度，同時引起了下文詩人自身并不甘于平庸而卻懷才不遇只能淪為平庸的悲慨，其情可感，其意可嘆。《望山》一詩中“日日雨不斷”的“日日”以時間的綿延強化了詩人的愁緒。《送神邈法師》中“柳絮落濛濛”的“濛濛”二字將柳絮縹緲朦朧之態表現得淋漓盡致。就賈島詩歌多用復沓這一方面來看，其《客喜》一詩中的“未歸長嗟愁，嗟愁填中懷”，重復運用了“嗟愁”二字，這將抒情主體的愁苦情懷成倍增加了。又如《送姚杭州》首聯“白云峰下城，日夕白云生”中“白云”的重復出現，有如民歌。[3]賈島通過疊詞、復沓的運用，將詩歌韻律之美多所顯現，在加深情感，描寫逼真方面發揮了重要作用。

（二）用字：追求煉字，用詞精到

追求煉字，用詞精到，這是賈島詩歌語言中完美主義追求的又一重要表現，他的煉字煉詞，深入透徹，可謂“極煉”。如其《劍客》“十年磨一劍，霜刃未曾試。”關于“霜”，《才調集》作“兩”，筆者通過點校整理確定“霜”字更為準確，賈島以“霜”一字將劍刃之鋒利顯露無遺，白霜之清冷恰如劍刃寒光閃爍，鋒芒畢露可以想見。又如《古意》“俱為不等閑，誰是知音目”，“知音”一詞，寥寥二字，卻將詩人自身知音難求的慨嘆顯露無遺。賈島詩歌遣詞用字的精煉，既是他詩句錘煉的結果，又是他用字用詞上完美主義追求的重要表現。

二、異于常格，富于變化----賈島詩句法章法方面的完美主義追求

賈島作詩追求用意深刻、用語自然，其對于字句的極致追求也被世人所熟知。賈島詩中所用最多的詩歌體式是五律，五律詩的特點在于體制短小、律法精嚴，這就促使詩人在作詩時要于細微處著力，以達到用字精準、格律自然的效果。賈島的詩歌創作正是如此，且其不僅在用字時反復錘煉，而且在句式以及詩句的流動、借對等方面亦極為用心，其在遵從格律的基礎上多加變化，并以自身的審美追求為標準對律詩進行系統化的改造，使其具有區別于一般律詩的顯著特點。筆者就具體詩句加以分析闡述。

（一）詩句中巧用“借對”

五律的對偶有嚴格的規則與體制，賈島在熟練掌握基本體制的基礎上更加巧妙多元地運用“借對”，在一定程度上對句法進行變格。如《送鄭史》中的“汩水斜陽岸，騷人正則祠”兩句，“水”對“人”，“岸”對“祠”，“正”對“斜”，然而以人名“正則”對物名“斜陽”又屬“變格”，這其中的微妙變化正展現出賈島的巧用變格。

（二）句式的變換多樣

賈島作詩向來不喜單調，常常變換句式來打破節奏單調的五言律詩。如《寄華山僧》中的“五更鐘隔岳，萬尺水懸空。”是上三下二句;《送集文上認游方》中的“此游詣幾岳？嵩華衡恒泰。”又是五字全單，除此以外還有上四下一等句式，在此便不一一列舉，但其句式運用的變換多樣可見一斑。

（三）善起善結的章法

賈島歷來以嚴于字句的推敲而聞名，其詩歌寫作名句眾多，每每耳熟能詳，如“十年磨一劍，霜刃未曾試”;“秋風生渭水，落葉滿長安”等，但其詩篇的知名度卻遠不及詩句，以至于賈島詩給人一種有句無篇的錯覺。事實上，賈島不僅僅精于字句，同時也嚴于章法，賈島作詩看重聯句的自然流暢，同時也注重全篇的流走韻味。他在章法上的一個特點便是善起善結，如《寄韓潮州愈》中，整首詩以“此心”為發起對象，貫穿全篇，一氣呵成。

三、題材廣博，內容入僻——賈島詩題材內容方面的完美主義追求

賈島常以自身感受入詩，其詩歌創作將日常生活與個人情懷緊密相連。在題材方面，賈島所涉題材廣博，涵蓋酬贈、送別、懷古等諸方面，并且不同題材的詩歌都力求字句精準，情感深入。如《聞蟬感懷》一詩中的“正遇友人來告別，一心分作兩般悲。”“一心”與“兩般”相對，詩人心苦悲，又遇送別悲，悲愁情懷躍然筆下。內容入僻，這是賈島內容方面的完美主義追求。完美主義不僅是要力求已盡之事的完美，還要求未盡之事的開拓。故而，筆者認為“入僻”之“僻”是賈島詩歌相對于前人詩歌寫作的內容而言的，其寫前人所未寫，開前人所未開，獨創蹊徑。如《登江亭望晚中》“鳥歸沙有跡，帆過浪無痕”一句充分展現了賈島不動聲色的觀照，這種對空明澄澈的追尋顯示了賈島內心的完美主義。

四、賈島詩歌中完美主義追求的價值

賈島作為中唐著名詩人，其詩歌的力求完美對后世影響頗深，聞一多先生曾說：“賈島不單是晚唐五代的賈島，更是唐以后各時代共同的賈島。”從五代的徐寅到清代盧文弨都對其完美主義追求下的苦吟詩風多所推崇。筆者認為，賈島詩歌中的完美主義追求具有重要價值，首先，其完美主義追求激勵了后代詩人詩歌創作的盡善盡美傾向，如“閉門覓句”的陳無己。其次，賈島完美主義追求下的詩歌每每遣詞琢句，審音用字精妙高當，如《劍客》“十年磨一劍，霜刃未曾試”的“霜”字;句法格律別出心裁，如五言律詩《寄華山僧》中的“五更鐘隔岳，萬尺水懸空。”是上三下二句;題材內容廣博入僻，如其《登江亭望晚中》“鳥歸沙有跡，帆過浪無痕。”于詠懷之中入空靈澄澈之感。在完美主義追求下，賈島的詩歌呈現出嚴謹化、考究化的特點，往往言有盡而意窮，辭淺情深。

總結而言，通過對賈島《長江集》的點校整理，筆者認知到賈島詩歌創作的完美主義追求主要表現為審音用字精妙高當，句法章法富于變化，題材內容廣博入僻。文章對賈島《長江集》詩句詩篇的點校整理和多所分析使其詩歌嚴謹考究、言盡意窮和辭淺情深的特點得以突出。筆者希望本文的分析探討能夠為賈島詩歌的點校整理和研究探討提供一定的助益。

注釋：

[1]訾非，馬敏等著.完美主義研究[M].北京：中國林業出版社，2010.

[2]馬梅.賈島詩歌研究[D].安徽師范大學，2005.

[3]馬梅.賈島詩歌研究[D].安徽師范大學，2005.

參考文獻：

[1]訾非，馬敏等著.完美主義研究[M].北京：中國林業出版社，2010.

[2]馬梅.賈島詩歌研究[D].安徽師范大學，2005.

[3]楊威威.賈島完美主義研究[D].閩南師范大學，2016.

[4]寶懷雋.賈島詩歌研究[D].吉林大學，2015.

[5]靜永健，劉維治.賈島“推敲”考[J].南陽師范學院學報，2010，9（01）：51-56.

[6]蔡心妍.《長江集》版本源流[J].廣西師范大學學報（哲學社會科學版），2000（S2）：88-93.

[7]佟培基.賈島詩重出甄辨[J].河南大學學報（哲學社會科學版），1985（05）：44-49.

[8]郭春林.從怪變至平淡：賈島詩風變遷的詩史意義[J].南昌大學學報（人文社會科學版），2012，43（02）：133-137.

[9]萬露.苦吟與詩歌的陌生化效應——論孟郊、賈島詩[J].樂山師范學院學報，2010，25（02）：13-17.

[10]黃鵬.言歸文字外 意出有無間──論賈島詩的藝術特色[J].四川師范學院學報（哲學社會科學版），2000（01）：22-28.