從摩登“時代”到民間“萬象”①
——1928～1935年張光宇雜志中美術(shù)字設(shè)計研究

何 潔 周天一

引言

張光宇的美術(shù)字設(shè)計與其辦刊生涯密不可分，特別在1928～1935年間，張光宇先后創(chuàng)辦《上海漫畫》《時代》②《萬象》等雜志并擔(dān)任編輯，設(shè)計了多款封面刊頭美術(shù)字與內(nèi)頁文字版式。因張光宇多數(shù)美術(shù)字作品都與刊物相關(guān)，且雜志每一期有較為連續(xù)的順序，動態(tài)的承載了張光宇設(shè)計思想與作品的變化，所以梳理這些雜志文本能窺探出張光宇不斷成熟的美術(shù)字設(shè)計之路。在梳理中我們發(fā)現(xiàn)，張光宇在1930年3月到1934年5月期間設(shè)計的多款“時代”字體③（圖1）與1934年5月到1935年6月設(shè)計的“萬象”字體（圖2）尤為引人注目：“時代”字體以圖形方式構(gòu)形，字體結(jié)構(gòu)與筆畫以幾何形為主，加之投影效果、造型傾斜或做立體化處理，動感時尚，體現(xiàn)出民國時期美術(shù)字的摩登風(fēng)貌；而“萬象”字體卻與張光宇這一時期常用的美術(shù)字構(gòu)形方法相異，字體的間架結(jié)構(gòu)與筆畫來源于中國篆體的啟發(fā)，字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、敦厚有力、筆畫更多了一種方圓間的東方裝飾意蘊。以上兩款字體是張光宇為《時代》與《萬象》封面刊頭設(shè)計，時隔不長，風(fēng)格卻相差甚遠(yuǎn)。對比兩雜志的辦刊宗旨與內(nèi)容并無多少差異，且“客戶”是張光宇本人，因此這兩款美術(shù)字沒有受到不同設(shè)計要求影響，更多的是張光宇內(nèi)心藝術(shù)設(shè)計的表達。這種表達并不是隨性之舉，通過與張光宇同時期其他美術(shù)字及藝術(shù)作品的比對，也有同步變化。筆者認(rèn)為這兩款字體的不同潛藏了此段時間張光宇從稚嫩到成熟的字體設(shè)計過程以及字體設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)向。許多張光宇的研究都會聚焦在這個時間段，如1993年“張光宇藝術(shù)回顧展”暨“張光宇藝術(shù)研討會”上在場的專家們普遍認(rèn)為“張光宇風(fēng)格”“是‘五四’新文化運動在經(jīng)過20年代十年時間的沉淀后，在30年代的一次成熟的收獲”④。唐薇認(rèn)為張光宇藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也是聚焦在30年代的“時代新舞臺”⑤，特別是在1932到1933年所做的一系列諷刺畫⑥。唐薇從漫畫的裝飾風(fēng)格與內(nèi)容主題上研究了藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的成因，而本文從美術(shù)字設(shè)計的角度，再一次踏入“時代新舞臺”。因而本文研究的時間段從1928年《時代》畫報“前身”《上海漫畫》創(chuàng)刊到1935年《萬象》停刊為時間始終，以這些雜志的刊頭與內(nèi)頁美術(shù)字為研究樣本，結(jié)合雜志內(nèi)其他文本與張光宇此時期藝術(shù)作品，首先探尋張光宇美術(shù)字造型的特點形成之路及成因，接著研究其造型成熟后出現(xiàn)的民間裝飾風(fēng)格轉(zhuǎn)向與成因，以便從美術(shù)字設(shè)計的角度理解張光宇藝術(shù)之路的發(fā)展變化特征。

圖1：《時代》刊頭美術(shù)字設(shè)計

圖2：《萬象》刊頭美術(shù)字設(shè)計

一、1928～1932年間張光宇美術(shù)字設(shè)計造型特點的形成

張光宇美術(shù)字造型特點的形成是從筆畫與字體結(jié)構(gòu)的形式探索開始的，如果把“時代”的刊頭設(shè)計作為張光宇美術(shù)字設(shè)計造型形成的節(jié)點，梳理“時代”節(jié)點前的美術(shù)字設(shè)計，可以看出張光宇對來自不同風(fēng)格的西文字體進行消化吸收，特別在字體筆畫與結(jié)構(gòu)上，中文字體筆畫逐漸幾何化，隨之字體結(jié)構(gòu)空間處理打破漢字原有間架結(jié)構(gòu)，強調(diào)點線面空間關(guān)系，成為“圖案”，也就是以圖案的方式構(gòu)形。這是一位設(shè)計師探索實踐的過程，而這個過程的“探索”莫過于其在《上海漫畫》版面上的設(shè)計實踐了，《上海漫畫》是《時代》雜志的“前身”，在《上海漫畫》內(nèi)頁中，經(jīng)常出現(xiàn)“時”與“代”美術(shù)字設(shè)計的探索。因此研究以“時代”為節(jié)點的美術(shù)字設(shè)計造型的成熟之路，有必要對《上海漫畫》中美術(shù)字設(shè)計實踐進行梳理與研究。

1、《上海漫畫》到“時代”美術(shù)字構(gòu)形上轉(zhuǎn)變的三個階段

122本⑦《上海漫畫》上的美術(shù)字設(shè)計以筆畫形式與字體結(jié)構(gòu)的變化可劃分為三個階段。這三個階段沒有嚴(yán)格的分界線，以字體造型漸變的規(guī)律劃分。第一階段為前38期（圖3），封面美術(shù)字的筆畫與結(jié)構(gòu)未變，只是多了表面裝飾或立體效果。如《上海漫畫》“常用字體”⑧設(shè)計時間約在1928年初，字體基本以黑體間架結(jié)構(gòu)為主，字的豎劃統(tǒng)一加粗且筆畫斜切一角，表現(xiàn)字體的立體感，“畫”字與其1925年設(shè)計的《三日畫報》的“畫”字相同，“上海”兩字與其1925年設(shè)計的《上海畫報》“上海”字體基本相同，可見是其20年代前期美術(shù)字設(shè)計方法的延續(xù)。而字體的裝飾效果也是張光宇在20年代初中期探索階段藝術(shù)實踐的延續(xù)，這一時期張光宇的藝術(shù)實踐特點是學(xué)習(xí)西方各種藝術(shù)較為表面形式上的用筆與畫法。第一階段內(nèi)頁廣告里的美術(shù)字雖不確定多少出自張光宇之手，但其設(shè)計同此階段封面美術(shù)字造型特點一樣，如“千代洋行”，在黑體的基礎(chǔ)上豎劃變粗且切斜角，使字體立體化，此樣式一直持續(xù)到第38期。第二階段(圖4）從第39到94期，筆畫與結(jié)構(gòu)與此前“常用字體”有了變化，呈現(xiàn)出兩個趨勢：一是字體筆畫逐漸幾何化，如“上”字的“橫”變成了圓形，“海”與“漫”偏旁“三點水”上面兩點變成了三角形，“海”與“畫”的“母”與“田”方塊形變成了圓形。二是漢字的間架結(jié)構(gòu)逐漸被瓦解，取而代之的是用點線面的構(gòu)成與排列來組合字的形式美感。同樣第40期內(nèi)頁廣告里的“千代洋行”字體設(shè)計部分筆畫被圓形代替，字體結(jié)構(gòu)也具有了一定的幾何化特征，在第84期放大“千”“代”兩字，“代”字的橫往下放到了字重心的的三分之一處，此“代”已經(jīng)非常接近于《時代》雜志的“代”字了。上述可見第二階段主要是字體筆畫幾何化與字體構(gòu)形“圖案化”的不斷嘗試。第三階段(圖5）為第95期后，中期所呈現(xiàn)的兩個趨勢在這里形成了明顯的轉(zhuǎn)變，從以漢字間架結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)進行的變形設(shè)計到以幾何形筆畫與點線面的空間關(guān)系處理設(shè)計，如第95、100、108期及第9期合刊的字體設(shè)計。此階段的封面與廣告頁字體設(shè)計形式愈加多樣，但基本是以上特點的延續(xù)。此時是1929年3月，《時代畫報》也延時出版了第二期，直到1932年8月《時代》畫報第二卷第11期，十幾款時代的字體設(shè)計均延續(xù)了以上特點，其中點、線、三角形、圓形的體積大小與位置不同組合成多種樣式的“時代”美術(shù)字，再加上張光宇常用的立體或傾斜效果，形式多樣，但卻內(nèi)在統(tǒng)一，可見張光宇已熟練運用這些形式規(guī)律去構(gòu)形。同時，這一成熟的“造字法”也被張光宇運用到了1932年6月《近代工藝美術(shù)》的封面字體設(shè)計（圖6）與1932年9月“時代印刷公司”的標(biāo)識字體設(shè)計，這也說明這一時期的字體構(gòu)形方法的成熟。

2、此間字體造型上轉(zhuǎn)變的時代背景與原因

自鴉片戰(zhàn)爭后，中國國門被工業(yè)革命后急需尋找新市場的西方國家用堅船利炮打開，西方列強帶來了與中國傳統(tǒng)農(nóng)耕社會文化相差甚遠(yuǎn)的西方文化。《上海漫畫》與《時代》辦刊正處于此時期，且又地處上海，可謂是當(dāng)時中西文化碰撞與融合期最前線。上海1843年被迫開埠后，西方的文化與城市生活方式進入中國，國外大量新奇商品與各式廣告涌入，其具有西方各藝術(shù)流派的設(shè)計作品與西文字體隨之而來；上海本土工商業(yè)也發(fā)展迅速，廣告行業(yè)、藝術(shù)團體蓬勃興起，商業(yè)美術(shù)設(shè)計水平逐步提高，消費者也愈加能接受新奇有趣的設(shè)計。同時上海作為擁有巨大市民讀者群的都市，隨著印刷傳媒的發(fā)展，出版社與雜志、報刊如雨后春筍出現(xiàn)，行業(yè)競爭激烈，讀者審美提高。

圖4：《上海漫畫》中美術(shù)字設(shè)計（第二階段）

圖5：《上海漫畫》中美術(shù)字設(shè)計（第三階段）

在這樣的時代背景下，張光宇對于辦刊的思考與設(shè)計實踐影響著其美術(shù)字設(shè)計造型的轉(zhuǎn)變。張光宇作為一名主編，敏銳的覺察到封面設(shè)計的重要性，在第一期《本社啟事》中曾有這樣一句話：“像封面應(yīng)該是出版物最重要的生命”⑨，可見張光宇重視用封面設(shè)計來吸引讀者，因而封面設(shè)計與字體形式特別豐富。同時張光宇作為知識分子，通過印刷傳媒極力推崇新思想與新的生活方式，塑造著中國新社會的想象共同體（Imagined Community）⑩。如《上海漫畫》第77期發(fā)表在工藝美術(shù)研究專欄的第一篇文章《研究者的意志》“也就是說無疑地把新的思想盡量灌輸，無疑的把科學(xué)組織成的種種力量把他采取；而更其實把我們中國人一向停頓著的懶腦子來搗亂一番”?，可見其通過對藝術(shù)的思考從而塑造革新意識。從當(dāng)時來講，西方先進的社會文化以及藝術(shù)形式代表著新型國家想象的視覺要素，因此是張光宇學(xué)習(xí)與模仿的對象。從20世紀(jì)20年代起，西方設(shè)計運動與西方思潮及所表現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格一時間來到上海，張光宇可以選擇與借鑒工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動、現(xiàn)代主義設(shè)計等各種藝術(shù)設(shè)計理念與其作品；同時又可以學(xué)習(xí)達達主義、立體主義、超現(xiàn)實主義、未來主義等思想理念與藝術(shù)表現(xiàn)形式。因此在他為《上海漫畫》設(shè)計的封面畫中有立體派的影子、未來主義風(fēng)格、表現(xiàn)主義的抽象以及超現(xiàn)實主義的效果，同時字體設(shè)計也逐漸嘗試西方藝術(shù)流派的樣式，如《上海漫畫》中后期字體設(shè)計對幾何形的運用與點線面的構(gòu)成，是對立體主義主要的中心形式“對對象的理性解析與綜合構(gòu)成”?的學(xué)習(xí)以及對裝飾主義、現(xiàn)代主義設(shè)計的理解與吸收。就字體而論，張光宇受西方藝術(shù)思想以及西文字體形式影響較深，結(jié)合中國漢字字型，探索多為西文字體造型形式上的借鑒，因此這時候張光宇美術(shù)字設(shè)計表現(xiàn)出的僅僅是“造字”形式與技巧的成熟。但接下來隨之而來的各種因素，與《時代》《萬象》期刊美術(shù)字設(shè)計一起，促使張光宇完成了一次風(fēng)格上的轉(zhuǎn)向。

圖6：《時代》雜志廣告頁中的《近代工藝美術(shù)》封面字體設(shè)計

圖7：《時代》雜志中張光宇作品《新舞臺·抗日五虎將》

圖8：《時代》雜志頁面中《中國民間藝術(shù)之一種》

二、1932～1935年間張光宇美術(shù)字造型的風(fēng)格轉(zhuǎn)向

1932年，張光宇辭去了英美廣告公司的職務(wù)，專心投入出版事業(yè)，在此期間，張光宇有了《時代》《時代漫畫》《十日談》《萬象》等發(fā)表藝術(shù)作品與藝術(shù)見解的“陣地”；也有時代印刷廠與出版社，這是他出版生涯的高峰期與藝術(shù)生涯的成熟期。從雜志文本中可以看出，這時他對藝術(shù)創(chuàng)作有了較為從容地思考，特別是對民間藝術(shù)的借鑒與學(xué)習(xí)。此時其風(fēng)格轉(zhuǎn)向逐漸在漫畫、裝飾畫作品中體現(xiàn)，具有了民族民間的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特征?，字體造型風(fēng)格的轉(zhuǎn)向也在《時代》雜志內(nèi)頁美術(shù)字設(shè)計與“萬象”美術(shù)字設(shè)計中體現(xiàn)出來。其風(fēng)格轉(zhuǎn)向的表現(xiàn)與原因都以靜止的文本形式“隱藏”在每期的《時代》《萬象》雜志中，本文經(jīng)過梳理與挖掘使當(dāng)時的情景再次呈現(xiàn)。

圖9：《時代》雜志頁面中龐薰琹、周多、叚平右在上海大陸商場舉辦商業(yè)美術(shù)作品展作品

1、與漫畫風(fēng)格轉(zhuǎn)向同步下的美術(shù)字造型風(fēng)格

張光宇的藝術(shù)思想影響著其創(chuàng)作實踐，他的創(chuàng)作多數(shù)是發(fā)表在各個雜志中的漫畫，由創(chuàng)作實踐而產(chǎn)生的風(fēng)格轉(zhuǎn)向，表面上看是影響了張光宇的美術(shù)字設(shè)計風(fēng)格。其實這一過程是同步的，同是其藝術(shù)思想轉(zhuǎn)變的呈現(xiàn)：如《新舞臺·抗日五虎將》（圖7）的人物造型敦厚飽滿、身體的各個部位都經(jīng)過概括、方圓結(jié)合，五個人型的動作基本一致，伸出的右腿與右面的人相交，有圖案的連續(xù)感，富有節(jié)奏，身體內(nèi)部的細(xì)節(jié)裝飾豐富。我們再看《萬象》第1期的美術(shù)字設(shè)計，字體造型同樣敦厚飽滿，方中寓圓，筆畫統(tǒng)一，字的虛實空間處理得當(dāng)，具有節(jié)奏。倘若想象兩字是新舞臺的兩位人物，置入新舞臺的畫面，風(fēng)格也顯統(tǒng)一。因《新舞臺》作品在前，“萬象”字體設(shè)計在后，有人會誤認(rèn)為字體風(fēng)格學(xué)習(xí)繪畫風(fēng)格，其實都是其風(fēng)格表現(xiàn)的一種形式，張光宇對于這種裝飾風(fēng)格已了然于心，在同期及往后的字體設(shè)計中也不斷呈現(xiàn)。通過這樣梳理來看，從《上海漫畫》中受西文影響的以幾何圖形構(gòu)形的美術(shù)字“突然”回歸到傳統(tǒng)造型的美術(shù)字設(shè)計就顯得并不唐突了。我們再從《時代》雜志內(nèi)頁中這幾年的字體造型上看，在《時代》第1卷第1期頁腳、第3期廣告以及第2卷第8期“時代科學(xué)”欄目標(biāo)題的美術(shù)字設(shè)計、我們發(fā)現(xiàn)“時代”的字型無論如何變化，都是幾何元素的處理，特別是“時”字“日”字旁的圓形，代表著幾何特點的延續(xù)。然而《新舞臺》漫畫出版后的卷期，也就是繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變之后，如第5卷第2期“時代姑娘”字體設(shè)計，“時”的“日”字旁只是圓角化，而未幾何形化，其實是重視了線條的方圓與力度。同樣的處理我們可見1934年發(fā)表在《時代漫畫》上為《民間情歌》欄目所設(shè)計的美術(shù)字，線條纖細(xì)、方中寓圓，具有力量感，此設(shè)計根據(jù)《民間情歌》漫畫的神韻與線的造型風(fēng)格而來，而《民間情歌》的創(chuàng)作靈感與線的造型均來自民間藝術(shù)。可見，此時的字體設(shè)計與張光宇對繪畫裝飾性的表達以及線條的理解同步著，字體造型也向民族民間裝飾風(fēng)格轉(zhuǎn)向。

2、民族意識的激起與藝術(shù)興趣點的轉(zhuǎn)向

1932年的“一·二八”事變，日本侵略者把戰(zhàn)火從北到南帶到了上海，從此時《時代》雜志第2卷第9期中的《犧牲在暴日炮火下的上海攝影》圖片可以看出，車站、機場、工廠、商務(wù)印刷館、同濟大學(xué)……濃煙滾滾、一片狼藉。中華民族面臨侵略者的不斷蠶食，這種時局再次激起國人的民族意識，張光宇的《時代》畫報成為了宣傳日本暴行與促使國人團結(jié)的陣地。在“一·二八”事變后的第2卷第7期，張光宇全面介紹此事件與表達憤慨：如連續(xù)六版面國際視野的中日問題漫畫、國聯(lián)調(diào)查團的行蹤、上海停戰(zhàn)協(xié)議，滿洲偽國等新聞事件報道；同時也刊登《無獨有偶》攝影作品反映蔣介石“國家大事，我不關(guān)焉”等國民政府的無能。張光宇在此后發(fā)表了《中國神話》《意識形態(tài)》《難得碰頭》《新舞臺》等系列漫畫，主題與繪畫風(fēng)格日益明確，如果說風(fēng)格是藝術(shù)家心靈與思考的呈現(xiàn)，那么這樣的時代背景激起了張光宇的民族意識，有了一個更為集中的漫畫創(chuàng)作目的，此后在《十日談》等雜志的創(chuàng)作更是對于時政的諷刺。同時1934年1月在第5卷第6期設(shè)專題《總結(jié)1933年國貨圖鑒》，宣傳國貨，包括以后刊登的頁面內(nèi)頁廣告也均為國貨商品，亦可見其編輯團隊的民族意識。這種外有侵略戰(zhàn)火，內(nèi)有腐敗動亂而迫使產(chǎn)生的民族意識已經(jīng)不同于張光宇20年代時對于新型國家的想象了。到30年代，新型國家的想象夢被戰(zhàn)爭與動亂驚醒，而能救中國的，唯有本民族力量的爆發(fā)。

隨著民族意識的不斷加強，在《時代》畫報中，雖延續(xù)對西方藝術(shù)理念介紹，但更多的文本透露出張光宇對民族民間文化藝術(shù)的熱愛。張光宇任編輯是在第2期第1卷時，其《時代》文本突然出現(xiàn)較多傳統(tǒng)文化藝術(shù)的內(nèi)容。如第2卷第5期傳統(tǒng)工藝品，第2卷第12期中國民間藝術(shù)宗教畫相（圖8）、巴黎中國美術(shù)博覽會三幅中國水墨作品、正定龍合寺考古、以及其他期介紹少數(shù)民族及民間藝術(shù)、昆劇保存社二次彩排、女伶介紹、戲臉?biāo)囆g(shù)、漢畫像等。同時雜志中多了張光宇對民族民間藝術(shù)形式與作品的評論，如在戲臉?biāo)囆g(shù)中評論：“一幅幅都是圖案畫，重抽象而不就寫實，為一種詩歌與舞蹈之裝飾藝術(shù)”?。可見其對于民間藝術(shù)與裝飾藝術(shù)創(chuàng)作的思考。第4卷第9期刊登龐薰琹、周多、叚平右在上海大陸商場舉辦商業(yè)美術(shù)作品展的三幅作品（圖9），評論“均為歐美最新之技術(shù)表演，惟對于東方之意味稍差，望有以改之”?。可見張光宇對于民族風(fēng)格的重視，這也呼應(yīng)了《上海漫畫》 第35期對胡伯翔攝影作品時的評論，同樣在他介紹中德美術(shù)展覽會中國作品時認(rèn)為：“中國繪畫的生動氣韻，輕描淡寫之境，被日本人學(xué)會，宣傳出去，被西方贊美，我國也尚做宣傳努力，發(fā)揚自己的藝術(shù)”?；對于美國一流裝飾版畫家肯托作品介紹；徐悲鴻國畫作品“宋元書畫之意境與西洋應(yīng)物象形之法”?，都是對于中西藝術(shù)交融后如何探索中華民族藝術(shù)風(fēng)格的思考。同時《時代》也記錄了張光宇與國外民間藝術(shù)漫畫家的交流情況，可見張光宇對國外民間藝術(shù)的認(rèn)同與喜愛。1932年10月1日《時代》第3卷第3期發(fā)表張若谷文章《新時代的中國》，評介馬可夏杜納及作品《中國》，并附墨西哥畫家科弗羅皮斯插圖作品《謝冰瑩》《蔣介石》《修長城》三幅。正是這一天，邵洵美與科弗羅皮斯見面并給科看張光宇的作品，從科弗羅皮斯的評價來看，“他非常的了解西方藝術(shù)的長處，同時又能盡量發(fā)揮東方藝術(shù)固有的優(yōu)點”?。由于興趣相投，他們成為好友，經(jīng)常一起吃飯、看京劇、逛古玩、相互交流切磋學(xué)習(xí)，使張光宇懂得了從生動豐富的社會文化中獲取創(chuàng)作靈感。雖然張光宇的民間裝飾風(fēng)格在遇見科弗羅皮斯之前便嶄露頭角，但在此期間的相互交流，對張光宇影響頗深，使他更加堅定自信的走民族民間風(fēng)格。從與科弗羅皮斯見面后《時代》隨后幾期出現(xiàn)戲劇臉譜與少數(shù)民族民間藝術(shù)等選題，可見其對民族民間藝術(shù)興趣愈加濃厚，而1934年1月到1935年7月的《民間情歌》系列漫畫，是其完全沉浸于民間藝術(shù)的表現(xiàn)。同樣，在《萬象》的三期雜志中，也一直延續(xù)張光宇對民間藝術(shù)的喜愛，在第3期封面畫設(shè)計中，以剪紙形式的《蟲魚鳥獸圖》為主要插圖，內(nèi)頁附編者的話：“承丁濟南先生特地從北平寄來的…封面全幅的取意，是說明中國人用蟲魚鳥獸等形狀巧妙地組合成吉祥圖案，對于宇宙萬物，隨處祝福，中國真是一個愛好和平的民族。”?可見張光宇對于民間藝術(shù)的熱愛以及對中華民族民間藝術(shù)內(nèi)涵的領(lǐng)悟。

三、結(jié)語

綜上所述，梳理《上海漫畫》《時代》《萬象》雜志中美術(shù)字設(shè)計與期刊內(nèi)容，可以反映出張光宇美術(shù)字設(shè)計的演變過程及其原因，從嘗試西方各種藝術(shù)思潮與模仿西文字體的造型到能熟練運用幾何筆畫與點線面的構(gòu)形方式處理中文字體，這是一個字體造型從稚嫩到成熟的表現(xiàn)，“時代”可以代表這個節(jié)點；在此成熟的基礎(chǔ)上，字體從單純時尚的幾何結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)思于民族傳統(tǒng)文化具有情感意蘊，造型上方圓結(jié)合、飽滿有力、具有裝飾效果的字體，“萬象”可以代表這個節(jié)點。如果在“時代”節(jié)點之前我們把研究視野擴展到1921年張光宇為《影戲雜志》與1925年《三日畫報》做的封面刊頭美術(shù)字，我們可以看到張光宇一直在學(xué)習(xí)西方的字體形式并首先在筆畫的變形中開始探索，這正和上海漫畫初期的字體探索相同；如果我們看“萬象”節(jié)點后的美術(shù)字設(shè)計，《潑克》《水滸傳》《漫畫西游》直到《裝飾》上的美術(shù)字設(shè)計是一直延續(xù)創(chuàng)作素材取材于民間并繼續(xù)完善字型結(jié)構(gòu)的裝飾風(fēng)格。綜上所述，張光宇的美術(shù)字設(shè)計風(fēng)格脈絡(luò)就清晰地展現(xiàn)在我們眼前，這也反映出張光宇從“西學(xué)”藝術(shù)形式到創(chuàng)作回歸本土文化的美術(shù)字設(shè)計之路。

注釋：

① “時代”“萬象”兩詞是《時代》與《萬象》期刊的刊頭美術(shù)字，特用雙引號表特定詞語。摩登（Modern）在《近現(xiàn)代辭源》指合乎時興的式樣；時髦。雖“摩登”一詞在我國南宋末年便出現(xiàn)在詩句中，本文研究立足于近代上海，因此“摩登”一詞是與李歐梵在《摩登上海——一種新都市文化在中國》一書中所提及的摩登同義：即時髦。

② 《時代》畫報第一卷是由張振宇、葉靈鳳、葉淺予、魯少飛、鄭光漢等人輪流作為編輯，從1930年11月1日第2卷第1期起，出現(xiàn)編輯者為邵洵美、張光宇、張振宇、葉淺予、鄭光漢的名字，期間1933年11月16日第5卷第2期后主編為葉淺予、發(fā)行為張光宇，1935年6月第8卷第1期之后《時代》編輯或發(fā)行沒有再出現(xiàn)過張光宇的名字，因此本文梳理雜志內(nèi)容起止時間為1930年11月1日第2卷第1期到1935年6月第8卷第1期。

③ 《時代》畫報刊頭的多款美術(shù)字設(shè)計確定出自張光宇之手的是第2期，所以本文“時代”字體設(shè)計以第2期發(fā)刊時間1930年3月為開始時間段。期間張光宇設(shè)計《時代》刊頭美術(shù)字多款，其中有橫豎兩款字體經(jīng)常交替使用貫穿《時代》雜志的始終，其中一款字體最晚是1934年5月第6卷第2期出現(xiàn)，因此本文“時代”美術(shù)字體設(shè)計時間范圍為1930年3月至1934年5月。

④ 兮父、鄒文：《張光宇：中國現(xiàn)代藝術(shù)運動的一代宗師——張光宇藝術(shù)回顧展暨研討會綜述》，《美術(shù)》，1993年第7期，第16頁。

⑤ 唐薇在《追憶張光宇》一書中用“時代新舞臺”的標(biāo)題比喻張光宇在30年代事業(yè)的新起點，包括《時代畫報》《時代漫畫》的創(chuàng)刊、時代印刷廠、時代印刷公司的創(chuàng)辦，“時代派”成立等。

⑥ 唐薇、黃大剛：《張光宇藝術(shù)研究·上編（追尋張光宇）》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2015年，第135頁。

⑦《上海漫畫》創(chuàng)刊于1928年4月，張光宇任主編全程投入一百一十期的《上海漫畫》、十本合訂本《上海漫畫合刊》以及兩期精編本

《上海漫畫匯刊》出版設(shè)計工作，因此共122期。其中可以確定出自其手的封面畫29幅，封面字體設(shè)計19款，內(nèi)頁字體設(shè)計不計其數(shù)。

⑧ 上海漫畫的“常用字體”，在110期中出現(xiàn)56次，其設(shè)計時間應(yīng)在第1期1928年4月出版前。

⑨ 張光宇：《本社啟事》，《上海漫畫》，1928年第1期，第7頁。

⑩ 想象共同體（Imagined Community）是研究東南亞歷史的學(xué)者本尼克特·安德森（Benedict Anderson)在其著作《想象的社群——對于民族國家興起的反思》中，提出了一個重要觀點：一個新的民族國家在興起之前有一個想象的過程，這個想象的過程也就是一種公開化，社群化的過程，有了這樣的抽象想象是民族國家的建立基礎(chǔ)。想象共同體的構(gòu)建和傳媒有關(guān)，在民國時期特別和報紙、雜志有關(guān)。

? 張光宇：《研究者的意志》，《上海漫畫》，1929年第77期，第3頁。

? 王受之：《世界平面設(shè)計史》，北京：中國青年出版社，2002年，第134頁。

? 張光宇的裝飾藝術(shù)風(fēng)格是在解放后被與張光宇同時代的前輩們與當(dāng)代研究張光宇的學(xué)者定義的，這是根據(jù)張光宇的藝術(shù)作品風(fēng)格與其在解放后張光宇部分文集出現(xiàn)對于裝飾問題的探討，如《裝飾美術(shù)的創(chuàng)作問題》《筆記——裝飾偶感》《裝飾諸問題》《談民族形式問題》等。張仃、黃苗、丁聰?shù)惹拜呎J(rèn)為張光宇開創(chuàng)了民族裝飾主義學(xué)派，唐薇、李兆中等學(xué)者贊同張光宇是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的代表。

? 張光宇：《臉譜藝術(shù)》，《時代》，1934年第5期，第6-8頁。

? 張光宇：《商業(yè)美術(shù)展覽會之作品》，《時代》，1933年第9期，第9頁。

? 張光宇：《中德美術(shù)展覽會中國作品》，《時代》，1933年第4期，第20-21頁。

? 張光宇：《山深云密圖評》，《時代》，1933年第9期，第21頁。

? 邵洵美：《珂弗羅皮斯》，《十日談》，1933年第8期，轉(zhuǎn)引自唐薇、黃大剛：《張光宇藝術(shù)研究·上編（追尋張光宇）》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2015年，第147頁。

? 張光宇：《編者的話》，《萬象》，1935年第3期，第5頁。