獻(xiàn)逸書體的創(chuàng)設(shè)及實(shí)施

□陸顯獻(xiàn) 廣州藍(lán)邦工藝品有限公司

漢字具有悠久持續(xù)的歷史文化傳承，歷程甲骨文、金文、篆、隸、楷、草、行、宋等字體，因其使用的工具、載體材質(zhì)及書寫方式等而逐漸成形，成為經(jīng)典并廣為流傳使用。進(jìn)入計(jì)算機(jī)時(shí)代后，傳統(tǒng)的中文字體都被重新規(guī)范設(shè)計(jì)，整理納入數(shù)字化字庫(kù)，由不同的公司或個(gè)人做出不同風(fēng)格的版本，簡(jiǎn)便的電腦設(shè)計(jì)與排版系統(tǒng)取代了粗重的鉛字拼版，被高昂的鑄字成本制約的字體設(shè)計(jì)獲得了空前的發(fā)展，涌現(xiàn)的很多新款字體極大地滿足了用戶的需求。

一、漢字與拼版規(guī)范

漢字的方格拼板規(guī)范從宋代的活字印刷發(fā)明就具備了，由于漢字?jǐn)?shù)量多、字模生產(chǎn)成本高，小批量印刷難以體現(xiàn)其優(yōu)勢(shì)，無(wú)法與成本相對(duì)低廉的手工雕版印刷競(jìng)爭(zhēng)而備受冷落。正方格字體規(guī)范直到近現(xiàn)代的鉛字印刷時(shí)期才開始標(biāo)準(zhǔn)化，由不同筆畫部首組成的單字被固定在正方形鉛塊里，筆畫不能超出鉛塊邊緣，保持文字等距排列[1]。正方格是最基本的四方連續(xù)單元格，橫排、豎排都能保持同等的尺寸和間隔，字形的大小、字距與行距都有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，橫排成行、豎排成列，以便于編輯排版和閱讀。計(jì)算機(jī)時(shí)代沿用這套標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，不同之處是實(shí)體的雕刻、鑄鉛方塊字變成了數(shù)字化方塊字。

二、書法與方格的限制

文字是人們用來(lái)溝通信息、傳遞感情的符號(hào)和載體，隸書莊重、楷書優(yōu)雅、草書豪放、行書靈動(dòng)、宋體精致，用戶在將信息準(zhǔn)確輸出的同時(shí)，選擇風(fēng)格合適的字體，可以更充分地表達(dá)出自己的意思與情感，讓受眾產(chǎn)生共鳴以達(dá)到更好的效果。拉丁文字體系列中的裝飾性字體（通稱花體，見圖1），形態(tài)飄逸優(yōu)美，筆畫自由奔放婉轉(zhuǎn)，常用于書信、詩(shī)歌、散文、邀請(qǐng)函等，歷史久遠(yuǎn)、應(yīng)用廣泛，是拉丁文字體重要的組成部分[2]。在現(xiàn)有的中文字體里，與之較為相似的是漢字書法的草書與行書，以毛筆自由書寫的跳躍筆觸和墨跡韻律給人以愉悅的視覺美，讓讀者體驗(yàn)到閱讀的樂趣，但制作成電腦字體后，草書與行書因其筆畫被局限在方格里面，靈動(dòng)飄逸的精妙之筆受到了束縛，無(wú)法展現(xiàn)出行云流水般的筆墨之美，皆因現(xiàn)有中文字庫(kù)的草書和行書是按正方格的規(guī)范創(chuàng)作的，自由飄逸的筆畫被收攏在正方格內(nèi)，盡管每個(gè)筆畫都是按照草書、行書的模式制作的，但由于沒有了伸展張揚(yáng)的外飄筆觸，似乎缺少了這些書法的靈性[3]。

圖1 ITC Johann Sparkling字體 奧地利 Viktor Solt 設(shè)計(jì)

三、獻(xiàn)逸書體的創(chuàng)想規(guī)劃

筆者創(chuàng)作的這款中文裝飾字——方正獻(xiàn)逸書體，整體規(guī)劃以拉丁文裝飾體（花體）的風(fēng)格，結(jié)合中文宋體字的特征，簡(jiǎn)化傳統(tǒng)宋體復(fù)雜的筆畫末端飾角造型，在保持可讀性的前提下統(tǒng)一筆畫形態(tài)，讓文字的視覺效果更加簡(jiǎn)潔整體，筆畫的運(yùn)筆態(tài)勢(shì)遵循手書漢字的傳統(tǒng)，將部分適宜強(qiáng)調(diào)的筆畫進(jìn)行了外飄延伸的藝術(shù)處理，在一行文字的頂端保持左右齊整、下端有部分文字的筆畫飄逸出來(lái)，類似手書漢字將某些筆畫順勢(shì)夸張延展，在視覺上添加了動(dòng)感的飄筆元素，以求突破傳統(tǒng)方塊漢字的設(shè)計(jì)手法，為中文漢字的多樣化表達(dá)提供新的思路。字體適用于詩(shī)歌排版、抒情文案、旅游推介、MV 歌詞、交友平臺(tái)等方面。

文字基本形態(tài)要求：（1）識(shí)別性（可讀性）強(qiáng)，能做到一般認(rèn)識(shí)中文的人都可識(shí)別出來(lái)。（2）能夠結(jié)合中西傳統(tǒng)經(jīng)典字體的特征。（3）筆畫瀟灑飄逸、伸展自然不造作。（4）字形簡(jiǎn)潔時(shí)尚，符合大眾審美要求。

具體實(shí)施方案：

（1）字體造型：采用宋體橫細(xì)豎粗的文字骨架，保持單字的主體在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的斜方框內(nèi)，以撇、捺、斜鉤等筆畫作適度的夸張延伸強(qiáng)化，每字只有一個(gè)筆畫向下延伸突出，字形向右傾斜，與拉丁文裝飾體的風(fēng)格相似[4]。

（2）筆畫形態(tài)：盡量減少筆畫的裝飾性元素，筆畫輪廓線以簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)短直線、弧線為主，用不同弧度的弧線來(lái)營(yíng)造飄逸流暢的形態(tài)，厘定每個(gè)字保持個(gè)體的平衡完整與筆畫外飄延伸的幅度，以及行列整體的關(guān)系，個(gè)體服從整體，有些筆畫少的字（見圖2，如“人”字）雖然其撇、捺都適合夸張延伸，但單字呈現(xiàn)會(huì)失衡，因此只能以常規(guī)狀態(tài)出現(xiàn)?？偨Y(jié)具體筆畫的特征，點(diǎn)：圓頭尖尾，似俯瞰游魚的剪影；橫：在宋體橫的基礎(chǔ)上精簡(jiǎn)其末端飾角，將左端下方的飾角移到上方，與右端的三角齊平取均衡態(tài)，左端是斜邊帶弧線的翹角，右端是箭頭狀的三角形，用單點(diǎn)實(shí)施輪廓線角位轉(zhuǎn)折；豎：采用宋體的粗豎形式，上下端采用斜切角，外形為一個(gè)順時(shí)針旋轉(zhuǎn)99 度的扁梯形；撇：上端采用與豎筆畫同樣的形式統(tǒng)一風(fēng)格，末端以長(zhǎng)弧形收尾，兩條不同弧度的輪廓線形成寬窄變化的長(zhǎng)弧形，斜撇（見圖2“煉”字紅圈所示）和豎撇（見圖2“酬”字紅圈所示）分兩檔長(zhǎng)度，斜撇短、豎撇長(zhǎng)，一是因?yàn)樽笙路降目臻g有限，二是長(zhǎng)短結(jié)合讓字體顯得更活潑靈動(dòng)，處于文字最左邊的豎撇（見圖2“風(fēng)”字紅圈所示）,因左下方空間不足而采用與斜撇同樣的長(zhǎng)度；斜鉤：貼近右下角的斜鉤都向右下方延伸至5 虛線處（見圖2“永”字紅圈所示），上端采用與豎、撇筆畫同樣的形式統(tǒng)一風(fēng)格，下端兩條不同弧度的輪廓線形成寬窄變化的環(huán)弧形；捺：斜捺以卷尾為主（見圖2“今”字紅圈所示），平捺（見圖2“隨”字紅圈所示）將捺的末端向上回卷，采用漢字書法“筆斷意連”的形式，回轉(zhuǎn)至底部再順勢(shì)向右下方夸張延伸[5]。

（3）組合方式：參考拉丁文四橫線三段式的書寫格式，本字體采用五橫線四段式的格式（見圖2），將文字的識(shí)別主體放在上方第1 線和第2 線之間，外飄延伸的筆畫安排在下方間隔不等的2 線至5 線范圍內(nèi)，形成三種不同規(guī)格的筆畫延伸長(zhǎng)度；外框規(guī)范采用同款多邊形連續(xù)橫排的形式，將文字的識(shí)別主體（左、上、右）保持在斜方框內(nèi)，每行字的上方保持一條水平直線，左右保持同等的字間距，維持閱讀的整體感，為向下方和右下方的延伸筆畫留出足夠的空間，當(dāng)文字拼成一行后，識(shí)別主體部分組成了一個(gè)水平長(zhǎng)方塊，而向下飄出的延伸筆畫形成了懸垂的線條，參差有致、長(zhǎng)短錯(cuò)落，令人產(chǎn)生一種舒暢活潑的動(dòng)態(tài)觀感（見圖3）[6]。

圖2 方正獻(xiàn)逸書體 筆畫示意

圖3 方正獻(xiàn)逸書體 文字排版效果

結(jié) 語(yǔ)

漢字凝聚了先賢幾千年的智慧，是中華傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，是中華民族的瑰寶，當(dāng)科技的發(fā)展可以促進(jìn)文字設(shè)計(jì)應(yīng)用以突破技術(shù)壁壘的時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)做出更多的探索與嘗試，弘揚(yáng)漢字的傳承和發(fā)展，在此分享一點(diǎn)小小的設(shè)計(jì)心得，拋磚引玉，為漢字的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供一點(diǎn)參考。