行筆筆法勢和行筆筆法分析研究

【關(guān)鍵詞】行筆筆法勢;行筆筆法分析;書法筆法

【中圖分類號】J292.1 ?【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A ?【文章編號】1005-6009（2020）37-0025-06

【作者簡介】亓漢友，山東青年政治學(xué)院書法勢理論研究所（山東濟(jì)南，250100）所長，教授，山東省書法家協(xié)會副主席。

按照《書法勢》一書提出的“書法勢理論”來分析行筆方式，就要考慮創(chuàng)作過程中使用毛筆的部位、毛筆的形態(tài)和行筆的筆法勢因素（毛筆不同使用方法），包括客觀因素和主觀因素兩個(gè)方面。主觀和客觀因素是相對而言的，使用毛筆的哪個(gè)部位來書寫和保持毛筆怎樣的形態(tài)、選取怎樣的勢因素行筆，對于創(chuàng)作者來說都是主觀因素，但作為行筆勢因素的“毛筆的部位”和“毛筆的形態(tài)”一旦確定了，就會變?yōu)樾泄P的客觀勢因素，包括“絞鋒”“鋪毫”“筆尖”“筆棱”“筆根”等，而作為行筆勢因素的筆法勢因素（即行筆方法）是作者在創(chuàng)作過程中自主選擇的勢因素，是行筆的主觀勢因素，包括“方向勢因素”“提按勢因素”“運(yùn)筆勢因素”“行筆的快慢”等。按“方向勢因素”來分，可分為直線、順時(shí)針、逆時(shí)針、曲筆、折線等行筆方式;按“提按勢因素”來分，可分為先提后按、先按后提、先提后按后提、先按后提后按等行筆方式;按照“運(yùn)筆勢因素”來分，可分為拖筆、逆鋒、垂直等行筆方式;按照“行筆的快慢”來分，可分為遲澀、緊急等行筆方式。

行筆筆法的勢因素決定著行筆過程中方向、筆道和形態(tài)，在行筆過程中，往往也是多種勢因素的綜合利用的過程。另外，行筆取勢是和起筆取勢有一定的聯(lián)系，不同的起筆取勢，往往和行筆方向有著直接的關(guān)系。本文主要研究行筆筆法勢和行筆筆法，下面按照不同的勢因素來分析部分行筆筆法勢和行筆筆法。

一、按“筆的形態(tài)勢因素”分析

按照筆頭使用中的形態(tài)，一般分為鋪毫、錐體筆尖、絞鋒、筆棱等，另外還存在用筆根行筆和筆肚行筆等形式。嚴(yán)格地講，除了用筆根行筆和筆肚行筆（即不用筆頭最前端的筆鋒）外，其余都多少存在鋪毫行筆的現(xiàn)象，以下的分析只是相對而言。鋪毫行筆和筆棱行筆是用的同一個(gè)形態(tài)的毛筆，即像排筆一樣的筆頭。鋪毫行筆用寬面，筆棱行筆用窄面。

1.鋪毫取勢行筆。

鋪毫行筆的前提是毛筆的筆頭要呈現(xiàn)扁平的類似“刷子”狀（見圖1）。

2.錐體筆尖取勢行筆。

筆尖取勢行筆的前提是筆頭要基本保持“錐形”狀。行筆主要以“一分筆”的部分為主（見圖2）。

3.絞鋒取勢行筆。

古人說的“絞轉(zhuǎn)”筆法就是用“絞鋒”的毛筆來“使轉(zhuǎn)”行筆，是“絞鋒”勢因素取勢和“使轉(zhuǎn)”勢因素取勢的組合（見圖3）。

二、按“方向勢因素”分析

1.直線取勢行筆。

書法線條中，絕對意義上的直線是沒有的，這里只是相對的直線概念。直線取勢即取直線筆順勢，以下的順時(shí)針、逆時(shí)針、曲筆取勢也是這個(gè)意思（見圖4、圖5）。

直線行筆即筆道是直線，直線往往表現(xiàn)一種力度，直線行筆的筆道中有時(shí)寬度也是發(fā)生變化的，那是由于提按取勢造成的。以上例字中的點(diǎn)、橫、撇、捺等筆畫均可以是直線行筆。此種筆順顯示出“剛”的特征，要做到“剛而不僵”。

2.順時(shí)針或逆時(shí)針筆順取勢行筆。

順時(shí)針筆取勢行筆方式是草書中的主要行筆筆順方式，要表現(xiàn)出力度和彈性，必須做好該筆畫的起筆取勢。相對于順時(shí)針筆順取勢的筆畫，逆時(shí)針筆順取勢的筆畫較少，應(yīng)用好這一勢因素就會起到豐富筆畫變化的效果（見圖6、圖7、圖8）。

3.曲筆取勢行筆。

所謂曲筆就是在一個(gè)筆畫中同時(shí)存在逆時(shí)針和順時(shí)針兩種筆順筆法勢因素的筆法，行筆過程中至少有一次取勢過程，位置在順時(shí)針和逆時(shí)針的轉(zhuǎn)換處（見圖9、圖10）。

曲筆中分為先逆后順和先順后逆兩種筆順，在《蘭亭序》中還存在雙曲筆的現(xiàn)象。變化筆順的過程也是調(diào)整行筆方向和蓄勢的過程，顯示出“柔”的特點(diǎn)，“柔而不軟”是此種筆畫的要點(diǎn)。

曲筆取勢行筆在某些書法家的書寫中還可以是只有一個(gè)起筆取勢，取勢的方向就是曲筆方向，這和書寫者的習(xí)慣有關(guān)系，如果書寫者善用曲筆，“習(xí)慣成自然”，不需要在行筆過程中因?yàn)樾泄P方向的改變進(jìn)行重新取勢。

大草的書寫過程實(shí)際上就是連續(xù)應(yīng)用曲筆取勢筆法來進(jìn)行的，即取一次勢就可以連續(xù)書寫完一個(gè)甚至數(shù)個(gè)字。這也是區(qū)分大草和小草的依據(jù)之一。

4.折畫取勢行筆。

折畫是指在筆道的行筆過程中筆道突然改變方向，改變方向的位置是“折”的效果而不是通過圓轉(zhuǎn)改變方向。這樣取勢方式應(yīng)用了回鋒和轉(zhuǎn)筆兩種筆法勢因素，有時(shí)還有提按筆法的應(yīng)用。折畫取勢和折筆取勢不是一個(gè)概念（見圖11、圖12）。

折畫取勢行筆在王羲之的草書中不常見，前面介紹的兩次取勢起筆實(shí)際上也是折畫取勢，由于“折”的位置在筆道的起筆位置，所以在《書法勢》一書中劃分到“起筆方式”中去了。按照是否存在“提按”筆法劃分為以下3種筆法勢：按筆折畫取勢、不按筆折畫取勢、提筆折畫取勢。

三、按“提按勢因素”分析

1.先按后提取勢行筆（見圖13、圖14）。

2.先提后按取勢行筆（見圖15）。

3.按提按順序取勢行筆（見圖16）。

4.提按提順序取勢行筆（見圖17）。

從提按筆法勢因素的應(yīng)用來分析筆道漸變行筆規(guī)律可以有以下4種筆墨形態(tài)：先粗后細(xì)、先細(xì)后粗、兩頭粗中間細(xì)、兩頭細(xì)中間粗。這些筆道粗細(xì)變化規(guī)律存在于點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折等所有筆畫中，提按筆法勢因素的變化應(yīng)用使得筆道出現(xiàn)了粗細(xì)變化。這些變化體現(xiàn)出了不同書體中代表其特征的筆法，如撇畫先細(xì)后粗是隸書的代表筆法、兩頭粗中間細(xì)是魏碑的代表筆法，筆畫由粗變細(xì)是蝌蚪文的代表筆法，筆畫由細(xì)變粗或者兩頭細(xì)中間粗是甲骨文的代表筆法，等等。

四、幾種行筆勢因素的融合應(yīng)用分析

1.折紙書取勢行筆。

折紙書的原意是指筆道通過折紙的紙棱時(shí)造成筆道突然變細(xì)的現(xiàn)象，當(dāng)書寫者在沒有紙棱的紙面上書寫出這種墨跡效果時(shí)就變成了一種筆法，這種筆法就是折紙書筆法。折紙書筆法在王羲之許多法帖和孫過庭《書譜》中有著廣泛的應(yīng)用。

如果該豎畫的折紙書看作收筆過程的筆法的話，那么，該豎畫的收筆就是兩次取勢收筆（見下頁圖18）。

折紙書筆法勢是提筆和轉(zhuǎn)筆兩種筆法勢因素組成，它的應(yīng)用豐富了行筆筆道的墨跡效果，應(yīng)用好會出現(xiàn)意想不到的效果，并有一定的規(guī)律可循（見下頁圖19）。

圖18 《遠(yuǎn)宦帖》中“恒”的豎畫折紙書取勢行筆

2.圓轉(zhuǎn)、方折和轉(zhuǎn)折取勢行筆。

轉(zhuǎn)折是轉(zhuǎn)和折兩個(gè)取勢筆法的統(tǒng)稱，轉(zhuǎn)筆取勢筆法的筆墨效果往往是圓的，而折筆取勢筆法的筆墨效果往往是方的，所以分別稱為圓轉(zhuǎn)筆法和方折筆法。

但也有轉(zhuǎn)折取勢筆法，這種筆法就是嚴(yán)格意義上的同時(shí)具備轉(zhuǎn)和折兩個(gè)取勢動作的轉(zhuǎn)折筆法。如《初月帖》中“近”中就應(yīng)用了轉(zhuǎn)折取勢行筆的筆法（見下圖21分析）。轉(zhuǎn)折取勢有兩種軌跡的筆墨效果，一種是在“折”的位置前后，雖然圓轉(zhuǎn)筆跡行筆方向一致，都是順時(shí)針或者逆時(shí)針，但兩個(gè)圓轉(zhuǎn)軌跡的圓心位置發(fā)生了變化;一種是在“折”的位置前后，圓轉(zhuǎn)筆跡行筆筆順方向不一致，一為順時(shí)針，一為逆時(shí)針，這時(shí)兩個(gè)圓轉(zhuǎn)軌跡的圓心位置肯定會發(fā)生變化。前一種稱作同筆順轉(zhuǎn)折，后一種稱作不同筆順轉(zhuǎn)折或曲筆轉(zhuǎn)折。

需要說明的是作為一個(gè)圓的筆跡，取一次勢也可完成，這個(gè)勢就是畫圓的圓方向勢，其方向就是以書者的手、手臂、筆為半徑，順時(shí)針或者逆時(shí)針畫圓的方向。就像地球圍著太陽旋轉(zhuǎn)一樣，當(dāng)轉(zhuǎn)速達(dá)到一定程度，就會使地球的運(yùn)轉(zhuǎn)在一個(gè)橢圓的軌道上。再比如我們向垂直地面偏45°角的空中投擲手榴彈，造成的威脅（即是勢），不是手榴彈的投擲方向，而是手榴彈按拋物線方向可能下落的地方。所以說，圓、橢圓、拋物線本身就有方向的規(guī)定性，這種方向的規(guī)定性體現(xiàn)在一定軌跡的筆道上，我們就可以用這一軌跡的名稱來命名或者稱呼這一取勢方式，上面一些行筆中取勢名稱就是按此方式命名的，如：曲筆取勢等。當(dāng)然，就像上面分析的曲筆取勢行筆一樣，和書寫者的習(xí)慣有著直接的關(guān)系，當(dāng)書寫者的起筆取勢的能量不足以完成整個(gè)筆畫所需要的“勢”，就需要在行筆過程中的某一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上重新取勢。

圓或者圓弧的方向性分為順時(shí)針方向和逆時(shí)針方向。

圓的半徑?jīng)Q定著筆畫的疏密。半徑小，筆畫密;半徑大筆畫疏。

（1）行筆中圓轉(zhuǎn)取勢（見圖20）

（2）行筆中轉(zhuǎn)折取勢筆法

①同一筆順轉(zhuǎn)折取勢（見圖21）

②不同一筆順轉(zhuǎn)折取勢（見圖22）

③行筆中折筆取勢（見圖23）

3.不同筆法勢因素重復(fù)應(yīng)用的多次取勢行筆。

多次取勢行筆是指在行筆過程中多次取勢以達(dá)到線條的內(nèi)涵更加豐富的行筆方式（見圖24）。

從米芾《相從帖》中“會”的撇畫提按取勢中我們可以看到有三種取勢方式：按筆取勢后提筆順時(shí)針行筆、提筆取勢后按筆逆時(shí)針行筆、按筆取勢后提筆順時(shí)針行筆。該筆畫也可以在起筆時(shí)一次取“連續(xù)兩個(gè)曲筆筆順”的勢，即雙曲筆筆順取勢。

總之，從上面行筆的主客觀勢因素分析中可以看到，行筆中的取勢有一定規(guī)律可循，按照行筆的客觀勢因素可分為鋪毫取勢行筆、絞轉(zhuǎn)取勢行筆、筆尖取勢行筆、筆棱取勢行筆、筆肚取勢行筆、筆根取勢行筆等6種。行筆的主觀勢因素有幾種不同種類：按照筆順筆法勢因素分為順時(shí)針取勢、逆時(shí)針取勢、先順時(shí)針后逆時(shí)針取勢、先逆時(shí)針后順時(shí)針取勢、雙曲筆筆順取勢等5種;按照提按筆法勢因素來分可分為提筆取勢、按筆取勢、先按筆后提筆取勢、先提筆后按筆取勢、兩頭提中間按取勢、兩頭按中間提取勢、按提按取勢、提按提取勢等8種;按照轉(zhuǎn)折方式分為圓轉(zhuǎn)筆取勢、方折筆取勢、轉(zhuǎn)折取勢等3種;按照行筆的快慢分為遲澀取勢、緊急取勢等2種;按照毛筆筆頭的使用方法分為垂直取勢、逆鋒取勢、拖筆取勢等3種，等等。以上行筆筆法勢種類的總數(shù)就是它們的排列組合即4320種（6×5×8×3×2×3=4320）行筆變化方式。當(dāng)然，這種計(jì)算方式有一定的不合理和以偏概全之處，但從理論上給出了行筆變化的多樣性。

有些筆法勢因素可以運(yùn)用，但筆墨效果不會顯現(xiàn)其筆法勢的特征，如“絞轉(zhuǎn)取勢行筆過程中折筆取勢”的筆法勢，理論上是方筆效果，但其理論上筆墨效果實(shí)際上是出不來的。學(xué)習(xí)筆法就要學(xué)習(xí)這些筆法勢的取勢、攻勢、收勢方法，總結(jié)其中的變化規(guī)律，而不是單純學(xué)習(xí)其某種筆法的筆墨效果。古人說“筆法千古不變”，是指這種筆法勢取勢、攻勢、收勢的變化規(guī)律不變，而不是筆墨效果不變，筆墨效果不代表筆法。那么，按照這些筆法勢應(yīng)用規(guī)律創(chuàng)作出原來沒有出現(xiàn)的筆法就是豐富了筆法;出現(xiàn)了意想不到的筆墨效果就是出現(xiàn)了神采，就是創(chuàng)作中的原創(chuàng)，所以也是豐富筆墨效果的方法和手段。