淺談漢隸的剛柔之勢

張洋

【摘要】 東漢碑刻上的漢代隸書具有獨特藝術風格，唐人隸書字多刻板，稱之為唐隸。漢隸是一種融合了剛與柔的獨特藝術形式，若想對剛柔進行具體且深入的分析，則需引用具有代表性的例子對其進行分析比較。而《張遷碑》和《曹成碑》同屬于漢隸發展最為成熟的東漢時期，且二者的出土時間和篆刻內容都有一定的相似性，在這樣的高度相似基礎上，二者之間的藝術風格卻存在較大差異。基于此，通過張遷碑和曹全碑進行深入分析比較，探討漢隸的剛柔并濟，從而對漢隸的剛與柔有更加深刻清晰的認知。

【關鍵詞】 漢隸;剛柔之勢;張遷碑;曹全碑

【中圖分類號】J292? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）47-0072-02

隸書的發展對我國文字書法來說有著不可替代的重要意義，在我國的文字發展歷史中有著十分關鍵的重要地位，它在篆書的寫作基礎上開啟了楷書的書寫范式。

漢隸有著取橫勢、突出橫畫、橫平豎直的特征，這種結構類型也可以說給人以雄放灑脫、渾厚深沉的感覺。漢隸有《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》等著名代表作，其中《張遷碑》和《曹全碑》的相似性最高，且具有鮮明對比，能夠從中感受到漢隸的剛柔并濟，因此將《張遷碑》和《曹全碑》作為代表進行深入分析對比，從中感受漢隸的“剛”與“柔”。

一、漢隸概述

為保證漢隸研究可以達到相應標準，必須對漢隸特征、《張遷碑》和《曹全碑》展開有效研究，并結合相關研究提高有關學者對漢隸的了解，從而避免后期《張遷碑》和《曹全碑》在研究過程中因基礎字體掌握不足而出現問題。彰顯漢隸字體走勢優點和各類碑文研究的現實意義，為調整《張遷碑》和《曹全碑》字體研究提供有力支持。

（一）漢隸特征

為保證漢隸研究符合相關標準，在開展相應研究之前，必須保證相關人員對漢隸的特征和書寫要求有所了解，并在漢隸特征支持下推進漢隸剛柔之勢研究穩步開展。

從現代書法角度出發，明確漢隸特征主要表現在以下幾個方面。

首先，漢隸字形呈現出扁方左右分展形態，多數漢隸字體筆畫收縮，表現出筆勢強化和橫向分展狀態，這也給漢隸綜合研究提供一定便利支持。

其次，漢隸的直本身具備一定波動性，這就可以將漢隸字體特征和書寫要求表現出來，有效凸顯漢隸的生命力，更好凸顯漢隸字體鮮明優勢。

在漢隸字體筆勢變化時，字體意象也會發生一定改變。這就應在考慮字體橫向和縱向書寫痕跡條件下進行漢隸綜合分析，更好滿足漢隸特征分析要求。

最后，不同漢隸字體在書寫過程中形成的筆畫痕跡具備明顯粗細和轉折變化，在各個轉折過程中都有明顯體現，這就可以區分漢隸與其他字體的差異，方便相關人員對漢隸這種字體展開深入研究。

（二）《張遷碑》簡析

《張遷碑》作為漢隸的代表石碑，主要利用方筆和棱嶒剛硬等形式凸顯其圓轉清勁的特點，而且漢隸字體還可以在一定程度上避免《張遷碑》在刻畫和書寫過程中出現呆板單一問題，避免《張遷碑》中字體過于沉實剛硬，繼而將《張遷碑》中漢隸字體的空靈性和柔韌性表現出來，繼而凸顯《張遷碑》整體藝術價值。

與其他字碑相比，《張遷碑》中字體線性存在緊多松少和骨勝筋乏等特點，這就應從漢隸特征入手對《張遷碑》展開有效研究，避免《張遷碑》及相關字體研究時出現問題，將《張遷碑》中漢隸字體研究水平提升到一定高度，借此突出漢隸的剛柔之勢，為后期漢隸字體鐫刻和相關碑體研究提供有力支持。

（三）《曹全碑》簡析

首先是橫畫。從左向右書寫的橫勢筆畫。對《曹全碑》展開研究，其中橫畫筆勢包括平橫和波橫這兩種。這就應針對《曹全碑》中漢隸字體橫畫表現形式和具體特點展開研究，加深研究人員對《曹全碑》中漢隸字體的了解，平橫是兩端藏鋒的平直筆畫。

在進行《曹全碑》書寫時，必須在書寫者全面了解漢隸特征和具體書寫要求，結合漢隸內容確定書寫方向和筆鋒走勢，將《曹全碑》磅礴大氣的特點和綜合書寫內涵清楚表現出來。此書，要有一波三磔的動感。中部橫中包含中部平橫、中部波橫。當中部橫畫不為字的主筆時，其書寫方法是，以逆鋒入筆，然后中鋒向右行筆，最后回鋒或駐鋒收筆。

（四）《張遷碑》和《曹全碑》的相似性

《張遷碑》和《曹全碑》都是隸書成熟時期的碑刻代表之作，其藝術風格并不相同，各有特點，二者之間的風格存在的剛柔之別，但卻又能一并展現出漢隸剛柔兼容的藝術特征。

《張遷碑》成于東漢中平三年，有韋萌等故吏為紀念張遷的生平功德而立此碑，此碑高約2.9m，寬約1.07m，在碑的兩面均刻有隸書，碑陽分為15行，每行有42字，碑陰分為3列，在明代初期出土于山東省舊東阿城南部，現存于泰安岱廟。

《曹全碑》于東漢中平二年由王敞等官員為歌頌曹全功績而立此碑，碑高約1.7m，碑寬0.86米，在碑身兩側均刻有隸書，碑陽分為二十行，每行45字，碑陰5列。

《張遷碑》和《曹全碑》的碑文篆刻時間都完成于漢隸成熟的東漢時期，張遷碑于東漢中平三年完工，曹全碑則于東漢中平二年，從兩者完工時間出發能夠發現二者之間的相似性較強，相差時間較短，隸書的藝術語言已具有相對穩定性。

再從碑文出土實踐出發，《張遷碑》和《曹全碑》都出土于明朝時期，從明代時期至今，歷代學者對于《張遷碑》和《曹全碑》的研究一直在進行，研究連續性較強。從《張謙碑》和《曹全碑》的刊刻時間、內容以及出土時間出發可以發現二者之間相似性較強，因此選用《張遷碑》和《曹全碑》進行作為漢隸代表作品對比，能夠在一定程度上盡可能排除其他客觀因素對研究所造成的干擾，保障對比結果的可靠性。

二、以《張遷碑》和《曹全碑》為例分析漢隸剛與柔

在進行漢隸剛柔之勢分析研究時，應對《張遷碑》和《曹全碑》進行對比分析，加深相關人員對《張遷碑》和《曹全碑》中漢隸字體的了解，更好分析《張遷碑》和《曹全碑》漢隸字體的剛柔之勢，避免學者在分析研究漢隸字體剛柔之勢時遇到阻礙。

以《張遷碑》和《曹全碑》為例進行漢隸剛柔之勢分析時，主要表現在方圓各異和章法對比這兩方面上，以下將對這兩方面進行有效研究。

（一）方圓各異

單從《張遷碑》和《曹全碑》來看，《張遷碑》的筆畫較為硬實、外觀硬朗，且字體十分剛勁有力，可以將其當作雄強派的代表之作。而《曹全碑》則以字體修理、刊刻精細，它是漢隸柔美派的代表，二者相比較來說，自身的藝術特征更加明顯。

其中筆法就是常說的篆刻用筆，在清代的《書法秘訣》中明確地記錄道：“能夠用筆便是個大家、名家，必筆筆有趣味。其中隸書最突出的特點便是“蠶頭雁尾”，同時要在此基礎上秉承雁不雙飛的基本原則。

漢隸中的剛柔之勢的特點十分突出，通過對《張遷碑》的研究可以發現由于此碑受到的自然環境影響較大，其筆法特征不如《曹全碑》一般明顯，卻仍然能夠從中發現此碑的獨特用筆特征。在《張遷碑》中大多以方筆作為主要用筆方式，在此基礎上方圓兼備。用筆時的棱角十分清晰、不黏連、不模糊，強勁有力。而豎畫的用筆則多為方直，顯得用筆十分強硬有力，將“剛”的藝術特征淋漓盡致地展現出來。總而言之，《張遷碑》更加地古樸厚重，在字里行間展現出一種剛健美。

而《曹全碑》在《張遷碑》的對比之下顯得更加細膩溫柔，筆畫的提按與《張遷碑》不同，它的筆畫提按十分明顯，運用圓筆更多，逆入平出，方圓結合，書寫圓潤且流暢。漢隸中標志性的“蠶頭”十分圓潤，大多為逆峰起筆，過程十分波折且起伏大，在“雁尾”處，筆畫自然且順暢。

（二）章法之對比

前人在文章中多次提到章法，可以看出章法的重要性。漢隸的布局大多秉承縱成列的基本原則，上下略寬且左右相對緊密，疏密的對比十分明顯。

《張遷碑》的整體排列十分緊湊且錯落有致，嚴格按照漢隸的章法特點進行碑文的布局。正是因為《張遷碑》的字形十分方正，布局較為緊湊，因此章法上有獨特的藝術風格和特征。

而《曹全碑》則布局較為疏朗，行間空隙較大，字形在井然有序的大章法中顯得十分錯落有致，形成了一種極為和諧的美感。

三、結語

漢隸的碑刻形態多種多樣，每個碑刻都有著不同時期特征的藝術風格，不同碑刻的整體風格以及藝術特點都會有所側重。《張遷碑》和《曹全碑》的相似性最高且具有鮮明對比，因此對二者進行深入分析，從中挖掘漢隸剛柔并濟共同兼容的主要原因，從而對漢隸的剛與柔有更加深刻清晰的認知。

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