初步探析哈薩克族傳統圖案在陶瓷青花裝飾上的創新應用

【摘要】哈薩克族傳統圖案是具有程式化特點的圖案，將此文化特點的圖案與陶瓷結合的方法或許很多。將它與中國傳統寫意畫的筆法相結合，將哈薩克族傳統圖案通過絲網印刷轉印成青花釉下貼花紙，再將貼花紙上的圖案隨意剪裁，在坯體上進行二次構成裝飾，不斷追求新的裝飾形式，從而創造出更為豐富感人的具有哈薩克族文化風情的陶瓷生活用品。

【關鍵詞】哈薩克族;圖案;陶瓷;青花;裝飾

【中圖分類號】J51? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）33-0075-02

基金項目：伊犁師范學院校級科研項目資助，項目編號：2016YSYB30。

隨著時代的不斷進步，新疆各少數民族的生活水平不斷提升，伊犁哈薩克族的定居生活方式越來越普遍，對陶瓷材質的生活器物品質需求越來越高。人們的一日三餐離不開陶瓷生活器具，在各種盛大的節慶日活動中，優雅的陶瓷物品更能為人們的美好生活帶來方便、增添美感。筆者具有多年產品設計專業知識的學習積累和陶瓷藝術的教學經驗。現根據伊犁哈薩克族人們的生活需求，不斷嘗試研究哈薩克族傳統圖案與現代生活陶藝青花裝飾相結合。以下三點是在創新裝飾應用中的初步嘗試結果。

一、哈薩克族傳統圖案在現代生活陶藝上的青花

寫意裝飾

哈薩克族傳統圖案是具有程式化特點的圖案，將此文化特點的圖案與陶瓷結合的方法或許很多，但是在實驗的過程中，第一步想到的就是將它與中國傳統寫意畫的筆法相結合。陶瓷青花手繪裝飾是陶藝裝飾中門檻比較低的一種裝飾技法，但是要裝飾的美觀，考驗設計者的可不止是筆繪技法的應用。

在筆者的研究成果中，其中一個突破口就是將中國傳統筆墨技法與現代設計中的平面構成法則相結合。根據陶瓷器皿的整體造型，通過筆墨的形式將哈薩克族的角紋進行形式創造，讓角紋以水墨線條的形式表現在各種造型的茶葉罐上面。在裝飾過程中，需將噴過釉且釉面呈小顆粒狀的坯體放在陶藝轉盤上，把握好用筆的提按頓挫和青花料的濃淡干濕，邊轉邊畫，一氣呵成。整個繪制過程猶如在生宣紙上作畫一般，青花料會呈現出些微暈散開的效果。

圖1— 6為筆者在景德鎮裝飾繪制的茶葉罐燒制后的效果。新疆的茶文化雖不如南方的茶文化氛圍濃厚，但在具體創作中還是選擇了茶葉罐的造型，這是因為新疆的氣候相對干燥，這些陶瓷物品很適合居家生活時用來存放葡萄干、巴旦木、瓜子等干果。創作完成后，將這些陶瓷作品帶到學校展示給同事和學生們觀看欣賞時，每個茶葉罐里都裝滿了各類干果零食。

在展覽過程中，觀看者可以打開蓋子取一些干果，可以一邊吃干果一邊品味欣賞陶瓷器物。通過這樣的展覽方式，筆者能更好地觀察自己的研究成果是否達到了預想的效果。

二、哈薩克族傳統圖案在現代生活陶藝上的青花

貼花裝飾

筆者也嘗試將哈薩克族傳統圖案通過絲網印刷轉印成青花釉下貼花紙，再將貼花紙上的圖案隨意剪裁，在坯體上進行二次構成裝飾。圖7—9是利用學校陶藝工作室現有的低白泥拉坯和修坯出的器型。貼花的過程是先將羧甲基纖維素用適量水調勻，刷涂在噴過透明釉的坯體適當部位，再將用水浸泡過的貼花紙貼上去，輕輕按抹平整。由于學校工作室是用電窯燒制，故青花的發色效果不如圖10-12氣窯燒制的作品發色光澤度好。氣窯燒制的這三件作品，青花最終的發色效果還與泥巴成分有很大關系。

在作品的構成形式上，將哈薩克族傳統圖案貼花紙隨意剪裁成不同形狀的點，進行構成裝飾。點是平面構成中最小，也是最基本的構成元素。筆者在陶瓷裝飾上對具有哈薩克族傳統圖案內容的點的組合應用重在畫面形式美感的塑造。在遵循均衡與統一的構成法則下，利用重復構成、對比構成、肌理構成等表現形式，通過疏密、取舍等方式進行形態感覺與情感表現。

三、哈薩克族傳統圖案在現代生活陶藝上的青花

分水裝飾

國畫中有“墨分五彩”之說，青花中則有“料分五色”，即頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡之分。一般來說，青花的分水是用雞頭筆進行操作時，左手托坯，右手執筆，徐徐將筆上的料水擠出，分在坯面紋樣需要的部位。這里，筆者首先在圓形畫稿上對哈薩克族傳統圖案進行了二次設計，然后將其用鉛筆構圖在素坯盤子上，以初學青花分水的心態進行裝飾。對于盤子的留白位置也是再三斟酌，從設計心理學的角度去考量盤子的用途與使用環境，目前在大量實驗的成品中挑選出了比較有代表性的三款，如圖13-15所示。

四、結語

（一）要敢于哈薩克族傳統圖案裝飾形式的創新，自成機杼

哈薩克族傳統圖案在陶瓷青花裝飾上的創新應用，主要靠作品形象說話，畫面圖案呈現出的大氣感是很重要的。新疆地廣人稀，游牧民族的生活環境更是如此，在設計裝飾形式時要考慮哈薩克族人們的生活習俗和審美愛好。在尊重和繼承傳統文化的基礎上，加入創新的元素。

（二）要運用好陶瓷裝飾材料的技巧美，因材施藝

哈薩克族傳統圖案在陶瓷青花裝飾上的創新，除了注重追求繪制技法，還應該苦心鉆研青料的發色效果，并找出影響發色的種種原因，當然胎質和釉料也同樣重要。

（三）要追求哈薩克族傳統圖案在陶瓷裝飾藝術上的境界，氣韻生動

哈薩克族傳統圖案在陶瓷青花裝飾上的留白要簡潔，藝術個性與時代風貌要有機統一。氣之動物，物之感人。哈薩克族傳統圖案在陶瓷裝飾中，要結合器物造型進行加工、提煉和典型化，要達到筆者用全身之氣和宇宙元氣化合的境界。

參考文獻：

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[4]葉郎，中國美學史大綱[M]，上海：上海人民出版社，2016.

作者簡介：

祿亞娟，女，漢族，甘肅正寧人，伊犁師范大學藝術學院，2009級碩士，講師。研究方向：陶瓷手工設計與裝飾研究。