以黛玉之死為例，分析曹雪芹筆下的愛(ài)情與時(shí)代的糾葛

【摘要】 清代作家曹雪芹所寫(xiě)的《紅樓夢(mèng)》用其出眾的文風(fēng)和在虛華背景下的悲劇內(nèi)核，帶給了觀眾一部延續(xù)百年的名著作品。故事從最初寧國(guó)府與榮國(guó)府的興盛繁華一直到最后衰落，講述的不僅僅是兩個(gè)府邸的衰敗，更多的是一個(gè)時(shí)代的衰敗。曹雪芹最擅長(zhǎng)用愛(ài)情來(lái)隱喻時(shí)代悲劇。賈寶玉和林黛玉之間的愛(ài)情就是一個(gè)時(shí)代下赤裸裸的愛(ài)情悲劇。本文中心以黛玉之死為例，分析曹雪芹筆下的愛(ài)情與時(shí)代的糾葛。

【關(guān)鍵詞】 《紅樓夢(mèng)》;黛玉之死;愛(ài)情糾葛;時(shí)代特征

【中圖分類(lèi)號(hào)】I206? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）12-0013-02

一、引言

文中林黛玉和賈寶玉之間的愛(ài)情故事作為整本小說(shuō)的線索，小說(shuō)以?xún)扇酥g的悲劇愛(ài)情牽引出兩個(gè)府邸的悲劇，從兩個(gè)府邸的悲劇牽引出整個(gè)時(shí)代的悲劇。相比較黛玉的柔弱和敏感，寶釵則更有大家閨秀的氣質(zhì)。但對(duì)于寶玉而言，懂他的林妹妹似乎更能激起他心中的愛(ài)意，但封建家族的觀念和寶玉自身軟弱的性格都是兩人愛(ài)情悲劇的源頭。作者對(duì)愛(ài)情的描述永遠(yuǎn)是細(xì)膩且溫柔的，但對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述卻是用最溫柔的話(huà)語(yǔ)詮釋最血淋淋的現(xiàn)實(shí)。這也是整部作品的特色之處。

二、黛玉性格分析

林黛玉自小體弱多病，在家里人去世后去到了外婆家，自身的經(jīng)歷加之天生的性格和身體的體弱造就了林黛玉敏感多疑的性格。性格孤僻的林黛玉導(dǎo)致了她一生都將自己囚禁于自己的心理世界中，極具小女人的心思，相比較王熙鳳之類(lèi)的女性角色。林黛玉這一角色則顯得格局過(guò)于狹隘。但在黛玉的性格中依舊有一份執(zhí)著和真性情在其中，在和寶玉的相處中會(huì)爭(zhēng)風(fēng)吃醋，會(huì)因?yàn)橐患u毛蒜皮的小事生氣，小女人心思明顯。但黛玉一生卻過(guò)的光明磊落，曹雪芹在刻畫(huà)黛玉這一角色時(shí)，人物形象是極其豐滿(mǎn)的。沒(méi)有過(guò)多的夸大黛玉的優(yōu)點(diǎn)，也沒(méi)有放大化黛玉的缺陷。這也是優(yōu)秀作品的突出之處。縱觀各類(lèi)文學(xué)作品，多數(shù)文學(xué)作品中的人物都是立體化的人物。優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)在這一人物身上都突出的很明顯。使得這一人物更具現(xiàn)實(shí)性使讀者更能深入進(jìn)去產(chǎn)生共鳴。黛玉的性格也是造就她最后悲劇的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。黛玉并非大氣之人，小時(shí)候的經(jīng)歷和自身的性格使得黛玉步履維艱，總被困在自己的心理世界中，很難走出來(lái)，黛玉一生都在一些情愛(ài)的瑣事中糾纏抑郁，導(dǎo)致了病情越來(lái)越嚴(yán)重，而這些都是來(lái)源于黛玉敏感多疑的性格，黛玉內(nèi)心是一個(gè)十足的悲觀主義者，相比較大氣的寶釵，黛玉則顯得更小家子氣一些。而這些都使得黛玉最初走向了滅亡。

三、黛玉的愛(ài)情線

寶玉黛玉從初相見(jiàn)時(shí)，根據(jù)作者筆下的描述，兩人早已互生好感，之后在相互接觸中，兩人的感情越來(lái)越深，但由于寶玉自小的成長(zhǎng)環(huán)境，周?chē)际且耘詾橹鳎槐姸嗯訍?ài)戴和保護(hù)的寶玉很難認(rèn)清自己的心。從寶黛初相識(shí)時(shí)，寶玉便急切地想要詢(xún)問(wèn)黛玉有沒(méi)有玉，這一切都是情感使然，在寶玉眼中，家中來(lái)了一個(gè)仙女一般的妹妹，卻也沒(méi)有能同自己一樣的玉。初見(jiàn)時(shí)，寶玉便對(duì)黛玉一見(jiàn)傾心。而之后黛玉對(duì)寶玉的喜愛(ài)之情也在細(xì)節(jié)中逐漸體現(xiàn)，例如，黛玉每次都會(huì)因?yàn)閷氂衽c其他女人過(guò)多的接觸，從而爭(zhēng)風(fēng)吃醋。而在之后黛玉死的時(shí)候，含恨燒掉了詩(shī)稿。而黛玉之死是在寶玉全然不知情的情況下。寶玉被家里人欺騙以為自己娶的是心心念念的林妹妹，卻不曾想竟是寶釵。而當(dāng)一切明朗時(shí)才發(fā)現(xiàn)林妹妹早已撒手人寰。這也是寶黛愛(ài)情的悲劇之處。

四、寶黛愛(ài)情與時(shí)代的糾葛

（一）寶黛愛(ài)情與傳統(tǒng)婚姻觀的碰撞

寶玉和黛玉兩人情投意合，但在當(dāng)時(shí)的時(shí)代中，父母之命媒妁之言，依舊是決定一個(gè)人一生的影響點(diǎn)。寶玉和黛玉之間的愛(ài)情在時(shí)代的壓迫下最初走向了滅亡。這是作者對(duì)傳統(tǒng)封建婚姻觀的一種反抗，也是自由戀愛(ài)和封建婚姻觀的一種時(shí)代的碰撞。寶玉和黛玉兩人打破了倫理的禁止，選擇了相愛(ài)，但最終還是敗給了現(xiàn)實(shí)。不僅是寶黛之間的愛(ài)情還有寶玉和寶釵之間的悲劇。對(duì)寶玉而言，寶姐姐是家里人看中的賢內(nèi)助，因?yàn)閷氣O比起體弱多病的黛玉更適合做妻子，但在寶玉心中，寶姐姐占據(jù)的地位更多的是姐姐這一角色。寶玉無(wú)疑是在乎寶姐姐的但與林妹妹相比，寶玉的感情更多的是在林黛玉身上。這也是三個(gè)人的愛(ài)情悲劇，一個(gè)香消玉殞?zhuān)粋€(gè)愛(ài)而不得，另一個(gè)得而不愛(ài)。三人的愛(ài)情悲劇無(wú)疑是對(duì)封建傳統(tǒng)婚姻觀的一種諷刺，父母包辦的婚姻致使了三個(gè)人的悲劇。

（二）寶黛性格造就的愛(ài)情悲劇

寶釵這一角色相比較黛玉這一角色更為現(xiàn)實(shí)一些，黛玉過(guò)于真性情也過(guò)于感性，但寶釵不同，寶釵更有一種大家閨秀的風(fēng)采，寶釵考慮問(wèn)題比較理性，更有一種現(xiàn)代女子的風(fēng)采。寶釵對(duì)寶玉無(wú)疑是有感情的，但相比較黛玉對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，寶釵對(duì)愛(ài)情的看法則更為現(xiàn)實(shí)一些。這也是這一人物角色的魅力所在。另一方面，寶玉這一角色，寶玉因?yàn)樽孕〕錾谂吮姸嗟沫h(huán)境中，并且被周?chē)呐优醭蓪氊悾瑢?dǎo)致了寶玉的不成熟和風(fēng)流。但對(duì)寶玉而言，身邊女子眾多，但真正的知己懂他的卻沒(méi)有幾個(gè)。直到遇見(jiàn)了林妹妹之后，林妹妹雖體弱多病，敏感傲嬌，卻也是一個(gè)很懂他的人，懂和了解也是寶玉癡心于黛玉的關(guān)鍵。而另一方面的寶釵便沒(méi)有真正的懂寶玉，從而導(dǎo)致了最后三個(gè)人的悲劇。但這幾人的悲劇更多的還是在時(shí)代特征下，被虛華世界所影響的愛(ài)情悲劇。不論是寶玉黛玉還是寶釵，三人都是出生生活在家境富裕的環(huán)境下。也導(dǎo)致了幾人的愛(ài)情沒(méi)有蒙上生活的艱難。而在作品后期，國(guó)府的衰敗也將所有的矯情情感都磨滅的一干二凈，為整個(gè)作品披上了更多悲劇化的色彩。

（三）作者真實(shí)經(jīng)歷的隱喻呈現(xiàn)

曹雪芹在寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》時(shí)，僅僅只寫(xiě)了前120回，整本故事還沒(méi)有寫(xiě)完便撒手人寰，而之后的80回則是由高鶚續(xù)作的。而高鶚對(duì)后續(xù)情節(jié)的掌握更多的是從最初曹雪芹在寫(xiě)紅樓時(shí)所埋下的伏筆，對(duì)人物的性格，人物的經(jīng)歷以及時(shí)代的特征從而續(xù)寫(xiě)的后80回，《紅樓夢(mèng)》無(wú)疑是曹雪芹自身經(jīng)歷的一種紙上呈現(xiàn)，作者曹雪芹就相當(dāng)于文中的賈寶玉，曾經(jīng)過(guò)過(guò)一段富貴風(fēng)流的生活，但之后因?yàn)榧业乐新鋸亩凰查g跌入谷底，在正因?yàn)榇藢?dǎo)致了曹雪芹看透了世態(tài)炎涼，而《紅樓夢(mèng)》中，最后寶玉的結(jié)局更是對(duì)曹雪芹自身經(jīng)歷的一種呈現(xiàn)。曹雪芹經(jīng)歷了從輝煌到一無(wú)所有整個(gè)過(guò)程中看透了世間的滄桑，也體會(huì)了這世界的現(xiàn)實(shí)從而變得看透紅塵，皈依佛門(mén)。而《紅樓夢(mèng)》中人物的悲劇，愛(ài)情的悲劇都是在對(duì)這個(gè)時(shí)代悲劇的一種喻示。由于作者曹雪芹出生的時(shí)代是我國(guó)封建主義社會(huì)的后期，整個(gè)社會(huì)走向沒(méi)落，但之前所延續(xù)下來(lái)的封建思想以及各種禮教制度并沒(méi)有產(chǎn)生改變。而賈寶玉和林黛玉的愛(ài)情悲劇完全反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，由于各種封建禮教的束縛，導(dǎo)致了情深義重的愛(ài)情被禁錮。這也是時(shí)代的悲劇，延續(xù)千年的時(shí)代悲劇。由于各種三綱五常的思想，導(dǎo)致了寶玉和黛玉之間的愛(ài)情不得善終，也導(dǎo)致了寶釵愛(ài)情道路的坎坷。

（四）門(mén)第觀念造成的愛(ài)情悲劇

另一方面，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)根深蒂固的門(mén)第觀念，門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)是當(dāng)時(shí)貴族子女挑選夫婿和妻子的關(guān)鍵參考點(diǎn)。而在寶黛兩人的愛(ài)情中，首當(dāng)其沖的便是門(mén)不當(dāng)戶(hù)不對(duì)。對(duì)于林黛玉而言，從父母去世之后她便從嬌生慣養(yǎng)的大小姐變成了一個(gè)無(wú)家可歸并且體弱多病，孑然一身的弱女子。相比較黛玉而言，寶釵有強(qiáng)大的家族做背景，也有理性的思維和健康的身體。對(duì)當(dāng)時(shí)的封建禮教思想打頭的家族而言，比起林黛玉這樣的女子，他們更傾向于寶釵這樣的女子來(lái)做寶玉的妻子。

賈府家長(zhǎng)的介入也是導(dǎo)致了這段愛(ài)情悲劇的重要因素，賈府的家長(zhǎng)們?cè)跒閷氂襁x妻子時(shí)，更多的是看中這一女子的品相，性格和家庭環(huán)境。但卻忽略了寶玉是否真心的喜愛(ài)這一女子。在家長(zhǎng)看來(lái)，寶釵性格端莊大氣，穩(wěn)重沉穩(wěn)，是家長(zhǎng)們喜愛(ài)的結(jié)果對(duì)象。相比較而言，林黛玉則顯得平庸了一些。家道中落，父母雙亡，自身還體弱多病，性格還比較傲嬌。比起賢良淑德的寶釵，黛玉很難得到大家長(zhǎng)的認(rèn)可。而幾人的悲劇中還有最重要的一點(diǎn)，則是賈寶玉的性格，賈寶玉性子風(fēng)流，軟弱，有著嚴(yán)重的公子哥兒氣息。但在賈寶玉身上卻有著與時(shí)代不同的特征，便是在寶玉的眼中，沒(méi)有男尊女卑這一等級(jí)制度。寶玉外邊風(fēng)流內(nèi)心純澈，尊重大觀園里的每一位姑娘，不論是小姐還是丫鬟，向往著純真美好的愛(ài)情，這都是寶玉最真實(shí)最討人喜的優(yōu)勢(shì)，但寶玉性格中的逃避和軟弱，也導(dǎo)致了他無(wú)法去用實(shí)際行動(dòng)反抗家族安排，也導(dǎo)致了最終悲劇的形成。

五、結(jié)束語(yǔ)

《紅樓夢(mèng)》無(wú)疑是一部頂峰之作，在中國(guó)文學(xué)史上迄今為止無(wú)人能超越的一部作品，這一部作品的成功之處，就是用家族的沒(méi)落來(lái)諷刺和暗喻封建社會(huì)的悲涼以及世態(tài)炎涼。還有用寶黛之間的愛(ài)情悲劇來(lái)抵抗封建的婚姻觀，追求婚姻自由。這部小說(shuō)是根據(jù)作者的親身經(jīng)歷而寫(xiě)得，書(shū)中用最華美的文字來(lái)詮釋了一個(gè)只有經(jīng)歷過(guò)才能深刻地感受到的時(shí)代悲劇。

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作者簡(jiǎn)介：

王卉，女，漢族，山東青島即墨人，職稱(chēng)中級(jí)，研究生學(xué)歷，研究方向：中文教學(xué)。