每部作品都是對自己的打磨

蔣勝男

當(dāng)初，根據(jù)我的同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《羋月傳》播出時，我遇到最多的一個問題就是：你為什么會想到去寫這些人物呢？距離我們有幾千年的人物，你怎么能寫出她的時代感、可信度呢？這次，我的網(wǎng)絡(luò)長篇小說《燕云臺》獲得“2019年中國好書”，同樣的問題又被問起。

其實，我在寫歷史題材小說時，會提前幾年進(jìn)行資料搜集和分析，范圍不局限于當(dāng)時的人和事。如果只為一個主角去尋找資料的話，就很容易把所有的事情、所有的好處都?xì)w在主角身上。這樣，主角會顯得單薄，其他角色就容易變形。

通常，一開始并不是先確定人物，而是先確定寫的時代。就是要寫一個春秋戰(zhàn)國的故事，那我會盡量多找那個朝代的材料，先是廣撒網(wǎng)地找許多有意思的人物，查這些人的資料。這些人物就像種子庫一樣，而找資料的過程就像是在施肥，等它們發(fā)芽生長，長出花苞，再確定一個最具培養(yǎng)前途的花苞，把其它花苞去株，集中全力栽培這一朵，讓它開花、結(jié)果。

在對這個時代的資料搜集過程中，忽然某個時候，哪個人物自我充盈起來，他就成了主角。寫羋月，是一種偶然，也是一種必然。說必然，是我必然要在春秋戰(zhàn)國找一個人物，落到羋月的身上則是一種偶然。而經(jīng)過《羋月傳》的寫作，我對秦楚之爭有了新的認(rèn)識。我逐漸探索出一條寫歷史的新路。那就是，當(dāng)歷史走到十字路口時，應(yīng)當(dāng)何去何從？

于戰(zhàn)國，是繼續(xù)分裂還是一統(tǒng)天下？應(yīng)該由誰一統(tǒng)天下？在兩晉南北朝，在五代十國，在宋遼夏，人們?yōu)槭裁磿龀瞿菢拥倪x擇？作為事后者，可以很輕浮地評點成功者如何正確，失敗者如何錯誤。然而在當(dāng)時，誰能知道自己的選擇是對是錯？所有站在歷史十字路口的人，誰能夠決斷？是堅守自我是對的，還是跟從哪個人是對的？

我之前寫過一本書，叫《歷史的模樣》，寫的是夏商周的歷史。在進(jìn)行春秋戰(zhàn)國歷史資料儲備的時候，我感覺不能僅僅只是寫一段歷史的普及和評述，而是要展現(xiàn)這個時代人們的精氣神，那種濃烈的情況以及百家學(xué)說的爭鳴……這些東西，應(yīng)該寫一部長篇小說出來，否則不足以承載。

所以我就開始收集那個時代的人物資料，把看到的有意思人物的相關(guān)記載都摘錄下來，去想象他們背后的故事。像夏姬和申公巫臣、息夫人和楚莊王、宣太后羋八子和秦惠文王、唐八子和秦昭襄王、巴清和秦始皇，還有管仲和鮑叔牙、伍子胥和申包胥的故事……

有時候你會發(fā)現(xiàn)，所有做過的功課，都不會白做。在我未確定故事主人公是誰的時候，我曾經(jīng)做過的所有設(shè)想和資料積累，或多或少都出現(xiàn)在了《羋月傳》中，成為這個故事的前情和背景。

《燕云臺》的故事設(shè)想，在寫《羋月傳》之前就確定了。其中關(guān)于歷史十字路口這個命題，也早就設(shè)定了。而當(dāng)時我選擇的是宋遼夏，但完成宋的初稿、構(gòu)思西夏故事時，陷入了瓶頸，無法突破。所以，才轉(zhuǎn)向去寫《羋月傳》。

在《燕云臺》已經(jīng)寫了十萬字左右的時候，我發(fā)現(xiàn)我還帶著創(chuàng)作《羋月傳》里詩經(jīng)、楚辭的感覺，不僅表現(xiàn)在文筆表達(dá)上，更表現(xiàn)在對人物思維方式的把握上，依舊不夠草原。于是我放下作品，去了赤峰遼上京遺址，站在大草原上才感覺到那種北方草原民族的脈搏，又參觀了很多博物館，感受更深。后來我把之前寫好的十萬字廢棄了，重新開始。

《燕云臺》和《羋月傳》中的兩位女主角是完全不一樣的人物，不同的性格，不一樣的生命歷程。羋月本身是一個比較孤獨的存在，她一個楚國公主從落地就充滿了磨難，人生中每一步走得都很艱難。但是我想得很清楚，寫得很順利。

塑造《燕云臺》中蕭燕燕這個人物時，我就覺得相當(dāng)難。她的形象塑造倚重歷史背景，但史料能夠提供的都是一些碎片，不能提供小說創(chuàng)作必要的元素。創(chuàng)作者可能要像法醫(yī)一樣，把能拿到的資料全部拿到，然后盡量全都用上，拼湊出骨架，用DNA去還原這個人物。這需要一定的想象建構(gòu)力。但想象并不是憑空而來的，我們要參觀很多的博物館，走很多的地方，去了解那個時代的人怎么吃、怎么喝、怎么想。

每一部作品的磨練，最終會變成我自己思想的養(yǎng)分。從這一點來說，我能夠成為今天的我，要感激每一部作品對自己的打磨。

（源自《光明日報》）

責(zé)編：馬京京