朝鮮族舞蹈的呼吸特點

周琪

摘要：朝鮮族舞蹈藝術(shù)在表演以及訓(xùn)練的過程中對于呼吸方面給予了相當(dāng)高的重視，呼吸的方法是較為特殊的，需要表演者經(jīng)過長時間的訓(xùn)練才能夠做到熟練地掌握，從朝鮮族舞蹈表演的特性方面來看，在呼吸這一方面具有長短式的呼吸方法、貫通周身的“氣場”呼吸方式、依照舞蹈藝術(shù)作品的節(jié)奏以及風(fēng)格對呼吸進行控制的方式以及運用呼吸控制來帶動肢體做出藝術(shù)動作的呼吸方式等等。在實際進行朝鮮舞蹈表演的訓(xùn)練過程中，舞蹈者可以依照自身的特點以及舞蹈藝術(shù)作品的具體特征對自身的呼吸進行合理地掌控，通過這種方式來盡可能地與朝鮮族舞蹈的特征相融合，以此來保證在實際進行朝鮮族舞蹈藝術(shù)作品的表演過程中，表演者能夠?qū)⑺囆g(shù)作品中蘊含的藝術(shù)特征以及風(fēng)格特性完整地展現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：朝鮮族舞蹈;呼吸特點;藝術(shù)呼吸

一、引言

從當(dāng)前我們國家舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的實際情況來看，在各個民族特有的舞蹈藝術(shù)之中，朝鮮族的舞蹈藝術(shù)在表演的過程中對于呼吸的控制是相當(dāng)重視的，并且能夠幫助表演者將舞蹈藝術(shù)作品的藝術(shù)性更加有效地表現(xiàn)出來，在表演的過程中表演者通過合理的方法來控制呼吸，可以使得表演具有更高的藝術(shù)價值，而這一觀點無論是在我們國家的舞蹈藝術(shù)表演領(lǐng)域還是學(xué)術(shù)研究界都是普遍認同的。去其他民族的傳統(tǒng)舞蹈相對比而言，朝鮮舞藝術(shù)在表演過程中呼吸的控制對表演整體效果以及藝術(shù)性帶來的影響是最大的，并且與藏族舞蹈藝術(shù)以及維吾爾族舞蹈藝術(shù)等相比較而言，朝鮮族舞蹈藝術(shù)的呼吸特征也是具有明顯的不同之處。本文就對此進行了針對性的分析與研究。

二、朝鮮族舞蹈藝術(shù)所獨有的長短式呼吸方法分析

從我們?nèi)祟惿斫】档姆矫娣治觯慨?dāng)人在肢體動作以及心理狀態(tài)方面產(chǎn)生變化時，人的呼吸頻率以及呼吸狀態(tài)也會隨之而發(fā)生改變。通常情況下如果人的心理狀態(tài)是相對較為激動的，那么呼吸的頻率就會加快;如果人處于正常的狀態(tài)，那么呼吸的節(jié)奏就會相對偏慢一些。但是從根本上來說，在人處于正常狀態(tài)之下的呼吸過程中，無論是節(jié)奏快還是更慢一些，在呼吸以及吸氣之間的時間差通常都是不會過大的，也就是如果吸氣時間長一些，呼氣時間也會隨之邊長，反之亦然。但是在實際進行朝鮮族舞蹈藝術(shù)的表演過程中，對于舞蹈者在呼吸方面的要求就是相對特殊一些，在某些作品之中需要舞蹈者使用長短式的呼吸方法來呈現(xiàn)舞蹈，也就是需要運用快速吸氣、緩慢呼氣或者慢速吸氣、快速呼氣等方式來更好的呈現(xiàn)舞蹈動作。并且朝鮮族舞蹈藝術(shù)之中的長短式呼吸方法并不單單包含呼氣以及吸氣這兩個關(guān)鍵動作的應(yīng)用，同時也包含呼氣與吸氣之間的頓點。在呼氣與吸氣之間頓點的處理時，要求舞蹈表演者屏住呼吸來將舞蹈動作以更加穩(wěn)定的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。相比于漢族舞蹈藝術(shù)以及蒙古族舞蹈藝術(shù)等等，朝鮮族舞蹈藝術(shù)對于呼吸的長短式要求與自然的呼吸之間的差異是最為明顯的，舞蹈表演者在日常進行基礎(chǔ)練習(xí)的過程中一定要熟練地掌握長短呼吸之中的節(jié)奏以及呼吸的比例，正因如此朝鮮族舞蹈之中呼吸方面的技巧是相當(dāng)難以熟練掌握的。

三、朝鮮族舞蹈藝術(shù)之中貫通周身的“氣場”呼吸方式特征分析

在筆者的學(xué)習(xí)與研究過程中總結(jié)出，其它民族的舞蹈藝術(shù)之中，對于“呼吸表現(xiàn)部分肢體”這一技術(shù)的應(yīng)用給予了很高的重視程度。比如說在漢族的古典舞藝術(shù)表演中，要求舞蹈者運用控制呼吸的方式來重點凸顯舞蹈作品中的“意”，正因如此舞蹈的具體表演形態(tài)就成為了舞蹈作品中“意”的附庸，在表演某些肢體動作的時候舞蹈表演者可以適當(dāng)?shù)胤艑捄粑鼘χw的帶動作用。而在維吾爾族舞蹈藝術(shù)表演的過程中，對于控制呼吸來表達藝術(shù)作品的“表”給予了更高的重視程度，正因如此舞蹈表演者需要更加注重通過對呼吸進行控制來加強肢體動作的靈動性，重點是通過控制呼吸來調(diào)節(jié)肢體動作的靈活，就不需要重點關(guān)注呼吸與“意”之間的聯(lián)系。但是朝鮮族舞蹈藝術(shù)對于呼吸方面控制的要求就相對特殊一些，在實際表演的過程中十分重視運用貫通周身的“氣場”呼吸來提升表演整體的質(zhì)感以及意境的表達。舞蹈表演者在表演朝鮮族舞蹈藝術(shù)作品的時候，需要通過控制呼吸的方式來將自身的“氣”傳輸?shù)缴眢w的各個部分之中，從而將舞蹈動作展現(xiàn)出來，提升舞蹈表演者整體的氣場，也就是說舞蹈者的呼吸必須要同時對肢體動作以及意識進行作用。

由于朝鮮族舞蹈藝術(shù)表演過程中舞蹈表演者需要對呼吸給予獨特的意識，這使得表演者在表演時展現(xiàn)出十分強大的氣場。而這樣的氣場使得表演者在長鼓舞的表演中給觀眾以雅致溫柔的感覺，而在鶴舞的表演中氣場就表現(xiàn)得遺世獨立，在劍舞的表演中舞蹈者整體的氣場是輕快奔放的。

四、與舞蹈節(jié)奏及風(fēng)格相合的呼吸方式選取

朝鮮族舞蹈中的藝術(shù)呼吸，雖然普遍具有長短特性與貫穿周身特性，但在不同的朝鮮族舞蹈劇目表演中，舞蹈特性對舞者呼吸的要求卻又是不同的。朝鮮族舞蹈也具備大部分舞蹈的共性，即在歡快的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需要運用節(jié)奏更快的呼吸動率。而在穩(wěn)重溫柔的舞蹈表現(xiàn)中，朝鮮族舞者需運用節(jié)奏更緩慢的舞蹈呼吸動率去展現(xiàn)舞蹈高貴意識。如在朝鮮族鶴舞中，舞者需要隨著鶴扇翅膀、跳躍、滑翔的動作去進行快吸慢呼，或者慢吸、慢頓快呼，以展現(xiàn)鶴自身帶有仙風(fēng)道骨意識的遺世獨立感和自持感。在節(jié)奏緩慢的呼吸律動中，觀眾能夠感覺到舞者與世隔絕的高貴氣場，和不入世俗的舞蹈精神境界。但在朝鮮族劍舞中，舞者卻需要運用較快的呼吸動率去帶動快節(jié)奏的舞蹈動作，通過快吸頓較慢呼，去展現(xiàn)劍舞舞者蹲身出腿揮劍展示的靈動尚武意識。總體上看，只有在不同的朝鮮族舞類別中選用適合舞蹈的呼吸方式，舞者才能真正通過舞蹈表現(xiàn)出朝鮮族舞蹈特定劇目的精神和氣韻。

五、結(jié)束語

在實踐中，朝鮮族舞蹈舞者應(yīng)從自身情況出發(fā)，以朝鮮族舞蹈的觀感和精神表達為練習(xí)目標(biāo)，去嘗試探尋適合自己的朝鮮族舞蹈呼吸方式。相信舞者堅持不懈的舞蹈練習(xí)與從自身情況出發(fā)的呼吸改革創(chuàng)新，必然會讓朝鮮族舞蹈表現(xiàn)出更多樣化的藝術(shù)光芒。

參考文獻：

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