恩納斯托·萊庫那《科多巴》演奏技巧研究

鋼琴曲《科多巴》是二十世紀古巴著名音樂家恩納斯托·萊庫那創(chuàng)作的鋼琴組曲《安達路西亞》中的第一首，這首作品為三段體結(jié)構(gòu)，旋律舒緩，靜謐中帶有起伏。在本文中，筆者將從旋律與音色、速度與力度、鋼琴技巧分析以及踏板的運用這四個方面對鋼琴曲《科多巴》的演奏技巧進行簡要闡述。

一、旋律與音色

（一）突出多聲部中旋律的走向

多聲部旋律的演奏就像在一部戲中一位演員分飾多種角色，每個角色的性格都截然不同，想要演好每個角色便要了解他們各自的內(nèi)心活動軌跡，用角色的思維來詮釋人物性格。在多聲部旋律的演奏中，也需要演奏者細致地分析每個聲部的旋律走向，區(qū)分好每個聲部的性格，并將聲部間的關(guān)系平衡起來。

鋼琴曲《科多巴》的旋律幾乎都是以多聲部的形式呈現(xiàn)。例如第三樂段第一樂句中（見譜例1），共有四個聲部，高聲部為主旋律，中聲部為雙音的和聲填充，低聲部為低音保持，次中聲部為分解和弦織體。在演奏這一樂句時，需要將高聲部的旋律線條突出，要在一次“吸氣”與“呼氣”間將旋律連貫的演奏出來，隨著音高的升高與降低來控制演奏的力度，明確旋律的走向。在演奏高聲部旋律時，將手指略微抬起再觸鍵，可使旋律音更加清晰明朗。而右手的中聲部則需要弱奏，力度弱于高聲部才能不影響旋律線的突出。在演奏中聲部時，需要將手指緊貼觸鍵，只需將音符輕輕帶出即可。右手在演奏這兩個聲部時，需要將兩個聲部的力度平衡好，主次分明，手指在一定高度落下彈奏高聲部旋律后，立即將手腕向左微微轉(zhuǎn)動，順勢帶出中聲部的雙音，手腕與手臂皆要保持松弛的狀態(tài)。在左手的演奏中，則要注意將低聲部的升f音彈到底，沉穩(wěn)渾厚，再通過手腕的轉(zhuǎn)動將分解和弦奏出，力度皆不可強于高聲部主旋律。

譜例1

（二）吉他撥弦音色的模仿

鋼琴曲《科多巴》中運用了許多西班牙音樂元素，使得樂曲具有濃郁的西班牙民族色彩。吉他作為西班牙音樂中最重要的樂器之一，其獨特的音色也融入到了萊庫那的音樂創(chuàng)作中去。鋼琴曲《科多巴》中則有多處對吉他撥弦音色進行了模仿。

撥弦（Punteado）是吉他的基本彈奏手法之一，是在吉他演奏中用手指連續(xù)撥彈單音旋律的彈奏手法，在鋼琴演奏中表現(xiàn)出的效果為跳音。《科多巴》中的第三樂段第一樂句的左手伴奏聲部即為模仿吉他撥弦（見譜例1），要求演奏者將手型固定好，手指瞬間下鍵，每個音的力度平均，彈奏出清新干凈的音色。

二、速度與力度

（一）速度處理

在鋼琴音樂作品中，速度的變化直接關(guān)系到音樂情感的表達，不一樣的速度便表達出不同的情感，所以在演奏鋼琴作品時速度的把握至關(guān)重要，這往往直接的影響到演奏所表達的情緒。

鋼琴曲《科多巴》為三段體，分為呈示段、中段和再現(xiàn)段。作曲家在呈示段中標(biāo)記的速度為Allegro moderato，即有節(jié)奏的快板。因此，在演奏呈示段時需要采用較快的速度將旋律及律動演奏出來。到了樂曲中段，速度發(fā)生了變化，標(biāo)記為moderato，即中板。此段與呈示段相比速度較慢，使旋律以更慢更輕柔的方式進行，情緒也隨之發(fā)生變化。到再現(xiàn)段時，旋律再現(xiàn)，速度也回到了原速。

（二）力度處理

除速度外，力度的處理也直接影響到一首鋼琴作品的情緒與情感表達。在鋼琴曲《科多巴》中，可以看到由“ppp”至“fff”的力度對比變化。“ppp”出現(xiàn)在樂曲中段的開頭，因此在演奏此樂段時為表現(xiàn)出柔和暗淡的音色，演奏者可以適當(dāng)踩下弱音踏板，并用指肚觸鍵，下鍵速度要慢，使得音色的明亮度降低，更加符合情緒的表達。而“fff”出現(xiàn)在再現(xiàn)段的第三、四樂句，這部分是樂曲的高潮部分，富有張力的八度和弦將樂曲推向高潮，演奏力度也達到最強。在演奏這部分時，要將手掌關(guān)節(jié)支撐好，運用身體的配合將手臂的力量傳到指尖，再將力量集中傳達到琴鍵上。除此之外，還要注意樂曲中標(biāo)注的漸強漸弱等力度記號，做到細致處理，將樂曲中的情緒變化表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、鋼琴技巧分析

在鋼琴曲《科多巴》中運用了許多八度、琶音、倚音等鋼琴演奏技巧。其中，八度演奏技巧主要集中在再現(xiàn)段的第三、四樂句，即高潮部分。在演奏八度的時候，需要所演奏的音準(zhǔn)確、連貫，要將掌關(guān)節(jié)支撐好，大指與小指皆要用指尖觸鍵，感覺像抓東西一樣緊抓琴鍵，和弦音色飽滿，各音力度均勻。在演奏快速連續(xù)八度時，要注意手架子不能放松，兩指間保持相同的距離，運用手腕和手臂的微微抖動來進行快速演奏。

在演奏《科多巴》中的琶音技巧時，要注意手腕的放松，并借助手腕的運動進行重心轉(zhuǎn)移，將琶音均勻彈出。在左手跨指的時候要注意音的準(zhǔn)確性，在左右手連接部分則需要注意速度和力度的統(tǒng)一，使其成為一個整體，一氣呵成。《科多巴》中還運用了許多倚音，在彈奏倚音時手指處理應(yīng)該更為細膩，不能彈得太過僵硬，用手腕來帶動以達到音色圓潤的效果。并且要注意倚音不可彈得過強，應(yīng)該強調(diào)倚音后面的主音，需主次分明。

四、踏板的運用

鋼琴踏板是鋼琴演奏中不可或缺的一部分，是鋼琴表現(xiàn)情感的鑰匙，被稱為鋼琴的靈魂。踏板使用的質(zhì)量直接關(guān)系到演奏樂曲的效果，因此踏板的正確使用至關(guān)重要。音后踏板是使用頻率較高的一種踏板技巧，是指在音符或和弦彈響之后迅速踩下踏板，在下一個音符彈響后繼續(xù)保持，然后再次踩下踏板的過程。音后踏板可以使旋律進行更加連貫，增強其歌唱性。

作品《科多巴》中則采用音后踏板的技巧，在演奏時需要注意踏板的正確使用。踏板應(yīng)當(dāng)依照和聲來更換，其“踩”與“放”的速度都要迅速果斷，保證樂句的連貫，并且在“收”時應(yīng)當(dāng)將踏板徹底抬起以保證音色的干凈。在樂曲中段“ppp”部分，還可將弱音踏板與延音踏板同時使用，在保證旋律歌唱性的同時，還能做到音色的柔和暗淡。

恩納斯托·萊庫那創(chuàng)作的鋼琴曲《科多巴》是一首具有豐富的音樂色彩的鋼琴作品。演奏者通過多聲部旋律、音色模仿、速度力度、踏板運用等演奏技巧來表現(xiàn)作品音樂特色，可以最大程度上表現(xiàn)出萊庫那的創(chuàng)作意圖，從而更好地詮釋作品。

作者簡介：黃詩沁，女，漢族，四川省，碩士在讀，單位：四川師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂專業(yè)，研究方向：鋼琴。

（四川師范大學(xué)音樂學(xué)院）