地方戲曲的傳承和發展思考

張雪端

摘 要：地方戲是我國非物質文化遺產的重要組成部分;地方戲具有不同于其他非物質文化遺產的特殊性。這是因為，地方戲是“活態”的傳統文化表現形式，它既傳承著一定的歷史文化傳統，又期待著在時代精神的表現中實現文化傳統的創造性轉換。因此，十八大后，國家愈加重視了優秀傳統戲曲的傳承發展問題。

關鍵詞：戲曲;文化遺產;戲曲的傳承;人才培養

一、引言

習近平總書記在文藝工作座談會上做出重要講話;繼之，國務院辦公廳印發《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》[（國辦201552號）（以下簡稱《政策》）]，使戲曲界歡欣鼓舞。無疑代表了廣大戲曲工作者對振興民族戲曲藝術的心聲，也是一段歷史時期內戲曲藝術陷入尷尬境地，期盼從低谷中走出的渴求。

二、戲曲的傳承和發展中的問題

戲曲歷史悠久，具有獨具的魅力。它生于民間，扎根于民間，具有深厚的群眾基礎，是表現和傳承中華優秀傳統文化的重要載體。1951年5月，周恩來總理簽署并向全國發布了第一個關于戲曲工作的政府文件——《關于戲曲改革工作的指示》，引導和推動了戲曲改革、繁榮發展60年，開始了向戲曲現代化的邁進。時隔60年后的今天，國家政府再一次發布戲曲傳承與發展繁榮政策，充分說明了在市場經濟的沖擊下，特別是地方戲曲，在傳承和發展中遇到了問題，生態環境影響了傳承發展，出現了不盡人意的現象。諸如，對戲曲文化生態環境保護不力，缺乏相應的扶持政策，造成人才流失;戲曲演出生產市場不慍不火的尷尬，一大部分從業人員對戲曲的生存和發展失去了信心，在傳承發展中演員行當斷代奇缺，導致藝術團體惡性循環，舉步維艱。

因此，致使每個熱愛戲曲事業的有識之士無不期盼政府能夠實實在在地對戲曲的發展制定出一個好的扶持政策。作為身在其中的筆者，更能體會和感到國務院辦公廳印發的《政策》對久旱的地方戲曲的田園里如春雨，似甘露。心情更是迫切地希望地方政府認真研讀、貫徹《政策》，并制定出符合當地地方戲曲發展的實際需要，對優秀的傳統地方文化進行緊急搶救以及人才培養等諸多有利地方戲繁榮發展的相關政策，真正把《政策》落到實處。

三、藝術人才的培養

藝術人才的培養迫在眉睫，在經濟、科技和文化迅猛發展的今天，戲劇人才的培養有了更多更好更科學的門徑。除了戲曲團體內師徒口傳心授外，開辦各級各類戲曲學校也是培養人才的重要途徑。近年中國戲曲學院開辦了豫劇、晉劇等地方劇種本科學員班，為地方劇種培養了一批優秀的青年演員，為地方戲劇事業注入了新鮮血液，效果顯著。

關于戲劇人才的培養，要從全民抓起，從少年兒童抓起。要在全社會營造戲劇文化的氛圍，普及戲劇知識，提高大眾的戲劇鑒賞力，這是傳承發展中國地方戲曲藝術的根本途徑。只有老百姓愛看愛唱，戲曲藝術才能真正地植根民眾之中才能得到發展。為此，教育部在2013年發布了《完善中華優秀傳統文化教育指導綱要》，要求編寫多層次、成系列的中華優秀文化普及讀本，對青少年進行傳統文化藝術的普及教育，以提高他們的藝術素養。

戲劇人才不是從天上掉下來的，必須是天賦加勤奮的結果。以豫劇大師陳素真、馬金鳳為例，她們從藝初期都有過因功夫欠缺而被觀眾哄下臺的痛苦經歷。她們發奮努力，苦練戲曲的“五功四法”。經過多年的苦練，形成了自己的藝術風格，受到民眾的喜愛，成為豫劇表演藝術大家。“臺上一分鐘，臺下十年功”正是無數戲劇藝術家成長過程的真實寫照。戲劇人才的培養，絕非一朝一夕之功。

現代生活的優越往往給藝術家們攀比心。因此，地方政府應以優厚的激勵政策以提高他們的社會地位。促使他們腳踏實地繼承和發揚地方戲曲文化。劇本，一劇之本，一部中國古代文學史，戲曲文學幾乎占據半壁江山。任何一個戲劇繁榮發展的黃金時代，都會產生一批具有時代標志意義的優秀劇作家，而他們和他們的劇本創作，正是一個戲劇時代的有力證明。相當長的一段時間里，戲曲劇本創作和戲曲劇本創作人才始終得不到應有的重視，人才流失。歷史證明了一個真理，優秀的戲曲劇本有利于戲曲表演藝術的提高。從戲曲史料的記載來看，元明清時代的戲曲作家身邊往往都活躍著一批杰出的戲曲演員。

戲曲劇本創作與戲曲表演藝術之間顯示出積極的互存關系。眾所周知，京劇“四大名旦”身邊都有熟悉他們和長期引導他們并且為他們量身定制的演出劇本。吳祖光與新鳳霞、王冠亞與嚴鳳英、陳新章與常香玉等，乃至于臺上是劇本和表演的合作者，臺下又是相親相愛的生活伴侶。20世紀八九十年代，在社會的普遍重視和關注下，中國戲曲文學得到了長足發展，當代戲曲作家為戲曲表演藝術貢獻了一批富有精神內涵和時代美感的鮮活的人物形象，如尚長榮《曹操與楊修》中的“曹操”、沈鐵梅《金子》中的“金子”……這些優秀戲曲演員在戲曲表演藝術領域所取得的卓越成就，無不依賴于優秀戲曲作家所創作的優秀戲曲劇本以及劇本中所提供的生動藝術形象。

四、戲曲發展及其生態環境

戲曲的生存環境涉及面比較復雜。諸如地方政府的扶持與管理、主管領導的喜好、劇院團發展方向的引導、演出活動場地、觀眾群、劇院團團體隊伍建設及自身藝術素養的發展空間等;總之外部環境起到了影響戲曲生存狀態的主導作用。以往的戲曲史在每一種新的戲曲樣式和劇種出現的時候，總是詳細分析其政治背景、經濟環境的影響。確實，外部環境造就了文藝形態的盛衰，而外部環境也造就藝術欣賞主體（或言接受主體）——觀眾或讀者審美需求的變遷，以及創造主體——劇作家、演職人員主動或被動的改變。外部環境、接受主體與創造主體構成了藝術——尤其是戲曲這種千百年來始終受社會環境影響在不斷地變革。當前，戲曲本體發展日臻成熟起來，有識之士們已經奏響進軍戲曲現代化的號角。為達這一目標，就需要一個良好的戲曲生存環境;這種環境是劇目、理論、教育、隊伍、體制、經營管理等有序的系統工程。它利于推進實現戲曲現代化，同時也是戲曲能夠在氧氣充足的環境里健康生存;又是傳承發展的重要手段和基本保證。

五、結束語

在戲曲發展的極其窘迫關頭，國務院辦公廳印發了《政策》，確實是戲曲園地吹來的和煦春風，普降潤物滋生的及時雨。因此，迫切希望地方政府能夠真正把《政策》落到實處，扎扎實實做一點繁榮發展戲曲的工作，這不僅僅能夠使地方戲曲重振鑼鼓，起死回生，更重要的是千百萬戲曲工作者和廣大戲迷觀眾會拱手以謝！