光、色與電影藝術內外部世界的構建

摘要：在克里斯托弗·諾蘭已經以《蝙蝠俠》三部曲這樣的超級英雄電影創造了經典的小丑形象之后，托德·菲利普斯又以對小丑角色內心人文關懷式的雕刻，為《小丑》這樣一部商業類型片賦予了獨特的藝術視角。這在歐洲電影節與奧斯卡獎項潛移默化不斷偶合的當代，為《小丑》賦予了某種時代性的意味與價值。本文以托德·菲利普斯在《小丑》中對光與色的設計為依托，淺要地論述了電影導演如何借助視聽語言來完成影片藝術化的表達。

關鍵詞：光色;類型電影;藝術表達

截至2019年11月8日，《小丑》全球票房超過9.57億，成為了影史上最賺錢的漫改電影。與此同時，它還拿下了今年的金獅獎最佳影片，奧斯卡11項提名，兩項獲獎。商業和藝術兩座往往遙相對望的大山，《小丑》同時登頂了。

影片《小丑》的核心在于構建出哥譚市中以托馬斯·維恩為代表的上層階級與以亞瑟·弗蘭克為代表的下層階級之間的對立關系。而對這種對立關系的塑造除了在劇作上的呈現外，還在于其視聽語言、演員表演和對空間的塑造等多種元素的共同催化作用。其中，在《小丑》這部電影中非常具有代表性，并且非常亮眼的一方面在于導演對“光色”的運用。本文將主要探討《小丑》是如何運用光色來潛移默化，協助敘事，進行主題表達的。

一、以黃藍為基底所延伸的精準用色

在所有的觀影過程中，無論是對于資深影迷或是普通觀眾，無論是專業還是非專業人士，光色都是我們所能獲得的最一目了然，最直觀的觀感。拋開類似于“藍色憂郁、黃色溫暖……”這些書面化的知識，一部電影中的布光和色調是可以越過影片本身直接影響觀眾情緒的。而結合特定的空間和特殊的視聽語言體系所產生的獨特語境下，對于所用光色“度”的把控則可以達成某種額外的甚至截然不同的效果。電影《小丑》對于光色的運用就達到了細致入微的程度。黃色和藍色這一對互補色以及由他們所延伸出來其他如寶石藍、橘黃等更為精確更具表意性的顏色鋪滿整部影片。絕大部分場景下，黃色或藍色都不會單獨出現，而是圍繞這兩種顏色進行精確的配比從而呈現出特定意義的互補、對立?！缎〕蟆吩谂臄z過程中甚至會對屋頂的一組白熾燈的兩根燈管分別用色紙包裝為黃色、藍色各一根，進而調配出導演所設計的畫面布局，達成導演意圖。對顏色的精準把控避免了類似純藍或純黃場景的出現，由此杜絕了內容的直白淺薄化，使之在更協調的畫面基礎上達成了內涵的層次性。

二、光色對于階級溝壑的表達

影片《小丑》在a故事里講述了階級矛盾逐漸爆發的過程，作為故事的敘事主線，在對階級矛盾的展示中，導演充分運用了光色的主觀情緒感染性。

當鏡頭對準亞瑟所在的生存環境時，布光多呈現出一種冷色調和低顯色的暖色調。而當鏡頭對準富人階級的生活環境時，則多用柔和的冷白色和優質顯色性的暖調光源。

如亞瑟工作地點的化妝室與默里演播廳化妝室的對比。亞瑟工作地點的化妝室里布光為陰暗的日光、吊燈和小面積的鏡前暖光，整體營造出粗糲落魄的感覺。而默里演播廳的化妝室卻是由高顯色性的純白色燈泡為主要光源，暖色調搭配上了一盞暖黃色的吊燈，整體布光精致而細膩，體現了富人優越的生活環境同時又以鏡前燈的顏色對比，突出強調亞瑟雖生活在窘迫的環境中，但仍然保有公交車上逗小孩開心的細致情感，而像默里這樣生活條件優越的富人卻自私自大，為節目效果隨意取笑他人，沒有感情色彩的差距。

同樣的冷暖光源對比設置，在兩個階級不同的環境中卻展現出了截然不同的效果。相似手法的對比在公共廁所中，在電視與影院熒屏之間再次重復出現。導演有意在兩個階級之間搭建相似的場景，并在對相似場景進行分別塑造的過程中運用布光、布景來展現階級差距。

三、光色對于主角人格的塑造

穿插在a故事中的b故事則是在描繪亞瑟心中的陰暗面在一次又一次的激勵事件中逐漸外化，最終由完全反社會的人格所掌控的過程。我們主要探討導演是如何運用光色來參與敘事，描繪心理變化過程的。

在具體的場景中可以見到，黃色和藍色互補與對立的配比被導演通過景別、構圖等各種手法進行了有意識的設計，以此來表現主角的心理弧光。

整部電影中共出現了三場此化妝室重復對比意味較為明顯的戲，且按照敘事線的推進，化妝室內的暖色——黃色占據了越來越大的空間。在第二場戲中，原本不亮的那根燈管發出了暖黃色的光，前景板凳多了一片暖色光區，暖色的窗簾下拉占據了更多的空間。第三場戲是發生在亞瑟地鐵殺人之后，此時外面的陽光已經透過窗戶投射了進來。黃色代表亞瑟內在的反社會人格，而藍色代表亞瑟在社會環境的包裹下所展示出的表面人格。黃色色塊面積的擴張代表著亞瑟內心情緒的釋放。隨著劇情的發展，激勵事件的不斷發生，亞瑟心中所壓抑著的反社會人格被不斷喚醒。

在地鐵殺人過后，砸爛打卡器之前，有一場精彩且近乎超現實的公廁跳舞戲。公廁里布光的含義指向性十分明確。整個場景環境由來自天花板的冷色光所籠罩，鏡子上有兩盞燈泡，一盞已經熄滅，另一盞發出黃色的暖光。此時的冷色光忽明忽暗，鏡子上方的暖光雖然并沒有占據大范圍的空間卻十分明亮，亞瑟就面對著一面巨大的鏡子，在這閃爍的環境中起舞。這是他對自己內心的一次審視，也是內心反社會人格覺醒的邪典儀式。

在醫院中亞瑟準備殺死自己媽媽時，出現了影片中少見的強烈陽光。當亞瑟用枕頭死死捂住曾經虐待自己而今無力掙扎中的媽媽時，暖色調的陽光照在他身上，形成炫目的光暈，在此時亞瑟所壓抑已久的情緒噴薄而出，徹底釋放。同樣的光線設置和導演意圖在亞瑟殺死同事蘭德爾時再次出現。

四、結語

光色作為電影視聽語言的一種語法，屬于美學的一部分但又不僅限于美學。影片《小丑》就合理且精妙地使用了光色，在塑造出影片專屬影像風格的基礎上還運用光色輔佐了敘事，創造出了獨屬于《小丑》的視聽語言體系。對光色創造性的運用使《小丑》成為工業流水線上閃耀著奪目光色的工藝品，由此也不難理解，為何這樣一部商業類型片能拿下威尼斯金獅獎了。

注釋：

1.首次提出“B故事”是在斯奈德的節拍表中，之后被編劇界廣泛認可。它的任務是從情感的角度揭示電影的主題。

2.就影視評析的語境中，心理弧光指影視或文學作品中人物內心隨著其遭遇的際遇與處境而發生著變化這一涵義。

作者簡介：

魏少龍，河北大學影視系。