沂蒙革命根據地《濱海農村》美術研究

冉利強 孫艷華

摘要：《濱海農村》是山東解放區根據地四大通俗報紙之一。《濱海農村》美術研究是沂蒙革命根據地研究的重要組成部分，因此，本人對《濱海農村》美術進行了較為系統的整理與挖掘。此時期，向《濱海農村》及報社所管轄的《濱海畫報》、《濱海民兵》供稿的美術工作者主要有任遷喬、陳淑亮、徐立森、王賡琨、蘇貽民等，以及一百幾十名農村通迅員，印刷廠美術工作者有魏啟元等，美術種類有版畫、漫畫、連環畫、水墨畫等。其中以連環畫成就最高。《濱海農村》美術給當時相對貧乏的沂蒙文化生活帶來了積極、深遠的影響。

關鍵詞：沂蒙;解放區;濱海農村;濱海畫報;美術

1943年冬季，中共山東分局濱海區黨委創辦了小冊子形式的《濱海農村》，油印的32開本，由于時局不穩定，所以出刊并不定期。1945年夏季，抗日戰爭即將取得最后的勝利，為了新的形勢，濱海區黨委決定將《濱海農村》的形式由32開本的小冊子改為8開2版的報紙，于是，中共山東分局濱海區黨委機關報《濱海農村》于1945年6月1日在莒南縣創刊，起初定為石印3日刊，主要服務于地方干部及老百姓。1946年元旦完善為4開4版鉛印2日刊。期發六七千份。《濱海農村》報社還出版了《濱海畫報》、《濱海民兵》。《濱海畫報》在1946年元旦之后，不定期的出版。《濱海民兵》創刊于1946年10月10日。《濱海農村》于1948年1月22日停刊，新華社濱海分社改成新華社濱海支社。《濱海農村》報從創刊到停刊，一共發行331期。

一、《濱海農村》的美術概況

《濱海農村》報社的美術工作者承擔了報紙題頭、插圖、題花、刊頭等任務，創作了眾多的木刻版畫，還承擔了《濱海畫報》、《濱海民兵》的美術作品以及連環畫創作。《濱海農村》報印刷廠的美術活動也值得關注。

二、《濱海農村》的美術工作者、美術供稿者

（1）美術工作者：任遷喬、陳叔亮（陳淑亮）、徐立森、王賡琨、蘇貽民等

1946年，任遷喬任《濱海畫報》主編。徐立森在1947年3月20日的《濱海畫報》第25期上發表連環畫《民兵李玉祥》。

1947年秋至1949年春，陳叔亮（陳淑亮）任《濱海畫報》總編輯、《濱海畫報》社社長。

（2）印刷廠美術工作者：魏啟元等

《濱海農村》石印廠主要擔負《濱海畫報》、《濱海民兵》以及連環畫等印刷任務。

《濱海農村》報鉛印廠主要擔負《濱海農村》報的印刷任務。1946年1月1日第一張《濱海農村》鉛印報正式出刊。由于當時《濱海農村》報鉛印廠里還沒有鋅版制版設備，所以，報紙的題頭、插圖、不全的各號標題字都是校對組長魏啟元手工木刻制的。1947年冬，解放軍大反攻勝利形勢圖也是由魏啟元手工刻制。《濱海民兵》創刊號封面木刻版畫右下角有拼音“wei”，應為魏啟元所做。

（3）美術供稿者：《濱海畫報》在濱海區各縣組織農村通迅員，眾多的農村通迅員成為了《濱海畫報》的美術供稿者，是解放區解決美術供稿缺乏問題的一個比較成功的案例。

江豐在1949年7月2日的全國第一次文代會上的講話《解放區的美術工作》中指出：“華東的濱海畫報在本區各縣組織了一百二十八個農村通迅員，解決了畫稿缺乏的困難。” 這128個農村通迅員目前本課題組統計出姓名的有任群、李青、孫楊、盛秀峰（莒縣城陽區李家村）、丁劍、董銳、劉飛鋼（莒南下白楊溝村）、劉子田、建勛、趙德新、郭漢章、孫漢力等人，雖然他們的美術水平良莠不齊，但是組織農村通迅員供稿的辦法，的確解決了《濱海畫報》畫稿缺乏的實際困難。

（4）還有一些使用化名的供稿者，有待進一步研究證實。CK、續力、老耕、庚、立春、徐力、勞人、樹棠、陳常修、林等。

續力、徐力是徐立森的化名。老耕、庚是王賡琨的化名。

三、《濱海農村》的美術種類

《濱海農村》的美術種類有版畫、漫畫、連環畫、獨幅畫、水墨畫、報頭書法等。其中以連環畫成就最高。

1. 漫畫有《又是一張狗皮膏藥》、《勒得住嗎》、《坐得穩嗎》等;

2. 版畫有《殺死蔣鬼子》、《解放萊陽城》等;

3.連環畫有《一斤棉花發家》、《翻身》（山東解放區出版最早的一本連環畫）、《人間地獄》、《石月秋》、《變工》、《何萬祥》、《日出天晴》、《反攻》、《地雷討厭的》、《干哪！》、《民兵李玉祥》、《不知道》、《欠債還錢，殺人償命》、《血債》、《韓振香》、《韓玉九》、《朱佃宣》、《大翻身》、《血債血償》、《一張布告》、《轟！轟！！轟！！！》、《英勇的突擊》、《打的勇沖的猛》、《張興來英勇殺敵》、《武裝保衛秋收》、《蔣介石的致命弱點》、《抓家筢姚子法》、《張忠勝翻身記》、《千萬要小心》、《什支大槍》、《缺什么分什么》、《老封建壓迫人，婦女也要大翻身》、《地雷陣》、《你再跑！》、《你放下心吧！》、《填滿窮坑》、《薄板臺上翻了身》、《打的好！》、《保命刀和看家雷》、《八個小蠻子完了蛋》、《真不是人》、《趕跑把棍子取》、《真不是人干的事》、《張洪蘭訪窮》等;

4. 獨幅畫有《郯城武工隊配合主力五天收復村莊一百多個》、《給進犯咱濱海區的蔣鬼子當頭一棍！》、《小曲河之戰》、《解放軍大舉反攻》、《蔣介石的垂死掙扎》、《搬家…》、《民兵同志們：多給蔣軍準備下“洋點心”》、《日照縣北武工隊大敗還鄉團，奪下耕牛四十多頭》等;

5.水墨畫有陳樹亮的《分浮財》等;

6.《濱海農村》報頭書法為時任山東軍區政治部主任的舒同題寫。

四、《濱海農村》美術的作用及影響

（一）作用

1.社會作用

從《濱海農村》美術的社會作用而言，《濱海農村》美術的主要作用是以生動的圖像為中國共產黨代言， 是戰爭環境中非常重要的宣傳武器，它以美術作品形象的宣傳中國共產黨當時的方針和政策，宣傳群眾、教育群眾、引導群眾、穩定群眾人心、鼓舞軍民斗志。

該報創刊時為八開二版單面印刷的石印報。為了適應形勢，擴大宣傳，教育群眾，濱海區黨委決定將發行數量受限制的石印報，改為可以大量增加印刷發行數量的鉛印報。1946年1月1日，《濱海農村》第一份鉛印報出刊。一般情況下是四開四版二日刊，有時候根據時局需要，還會增加到六版或者八版。每一期刊發迅速增加到6000-7000份。從發行數量和版面數量上看，《濱海農村》美術的傳播作用與傳播效果可見一斑。

時任《濱海農村》報社出版科副科長兼印刷廠廠長的邢西彬在《<濱海農村>報印刷廠的戰斗歷程》一文中，指出了《濱海農村》在當時的作用：“戰爭環境的報刊是宣傳群眾、教育群眾、鼓舞群眾斗志非常重要的武器。當時的報紙，對解放區軍民生產的鼓舞力量是難以形容的。打起仗來，人民群眾看到了報紙，不但知道怎么斗爭，更重要的是知道共產黨解放軍沒有走，而是天天與他們戰斗在一起，這樣他們也就安心了。”

2.客觀作用

在客觀作用方面，推動濱海區農村文化、經濟等各方面的發展。

《濱海農村》的美術工作，也培養了一批美術工作者和供稿人，起到了培育解放區美術人才的作用。江豐在《解放區的美術工作》中指出：在這群眾的美術活動中，涌現了不少如任遷喬一類工農兵出身的優秀的美術干部。江豐還指出：“解放區的美術工作者的任務，不僅要做到使自己的作品為工農兵看得懂，歡喜看，由此發生一定的教育作用;同時，還需要負起發動和指導工農兵及民間藝人從事美術創作，參加美術活動的責任，使新的美術在工廠、農村、部隊中開展起來。由于許多長期在群眾中埋頭苦干的美術工作者的努力，在這方面，也已有相當可觀的成績。”

《濱海農村》的美術工作配合著駐村工作，配合著土改、大生產、辦冬學、春耕、秋收、支前等工作，密切了與人民群眾的關系，還增加了美術工作這對基層工作的感性認識，對用美術作品反映政策產生了積極地作用。

3.影響

《濱海農村》是山東分局響應延安中共中央宣傳部關于“文藝面向人民群眾”的指示精神，在沂蒙山革命根據地創刊出版的通俗報紙。濱海區的《濱海農村》與魯中區的《魯中大眾》、膠東區的《群力報》以及渤海區的《渤海大眾》，在當時并稱為山東解放區根據地四大通俗報紙。由此可見其在當時的影響力。《濱海農村》美術是沂蒙紅色美術的重要組成部分，縱觀整個沂蒙革命美術文化遺存，《濱海農村》美術主要集中在繪畫類，繪畫類涉及版畫、漫畫、連環畫、宣傳畫等。連環畫成就突出。《濱海農村》的美術作品隨著《濱海農村》的傳播，給當時相對貧乏的邊區文化生活帶來了積極、深遠的影響。

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作者簡介：

冉利強，男，山東臨沂人，魯迅美術學院美術學碩士研究生，山東省教學能手，臨沂大學副教授，碩導，檔案館副館長，主要從事紅色美術史研究。

孫艷華，女，山東青州人，曲阜師范大學美術學碩士研究生，臨沂大學美術學院教師，主要從事紅色美術研究。

基金項目：

本文為2017山東省藝術科學重點課題《山東解放區木刻版畫藝術研究》（立項編號201706206）、臨沂市社會科學規劃研究項目2018年度課題《沂蒙革命根據地<濱海農村>的抗戰美術研究及其開發利用》（立項編號2018LX-YMJS051）階段性成果。