中國電視藝術的創新與發展-觀電視紀錄片《綻放的力量》

摘要：中國電視藝術從引進到原創，從原創到輸出，在不斷發展變化的過程中汲取力量取得進步，紀錄片《綻放的力量》系統的闡述了電視藝術的發展歷程，以電視藝術之名，將中國傳統文化以視聽符號傳播出去，向海內外觀眾展現中國自信和中國文化。

關鍵詞：電視藝術;創新型轉化;創造性發展;綻放的力量

紀錄片《綻放的力量》講述了中國電視藝術從誕生之日至2011年的發展歷程，以歷史視頻資料為主、專家采訪講述為輔，按照時間的順序，回顧了中國電視慢慢走向成熟的過程。在這一階段里，電視藝術將其獨特的美學特性與新興藝術品種有機融合，在不斷滿足廣大群眾的精神文化娛樂需求的同時，也將具有中國特色的電視藝術推向國際，實現了電視藝術的創新型轉化與創造型發展。

一、自我突破，綜合借鑒，實現電視藝術創新型轉化

（一）激發美學情懷，不忘原創初心

各美其美，電視藝術具有多樣性。中國的電視藝術自1958年起至今，在艱難的探索道路上逐步前進，在一次次的被領悟被廓清被提升的認知過程中，中國電視藝術形成了具有民族文化特色的美學特征。《春晚》這一大眾傳媒文化的出現，讓中國電視藝術記錄了每一年中國春節的傳統習俗，它將中國傳統文化具象為藝術符號，通過鏡頭向海內外觀眾弘揚中國傳統藝術之美。美人之美，電視藝術具有平等性。電視藝術遵循各國文化、尊重各民族文化平等，紀錄片《望長城》導演劉效禮與日本東京廣播公司合作，運用聲畫合一、主持人串聯、跟蹤記錄等藝術樣式，以人為主體，把長城作為載體，形成一個扁擔式記錄模式，展示了中華民族的滄桑巨變與榮辱興衰。兩個文化的交融摩擦，呈現出的是一部具有民族精神和中國氣派的鴻篇巨作，在兩個國家之間收獲了當年最高收視率的同時也收獲了兩個民族之間的深厚友誼。美美與共，天下大同，電視藝術具有普遍性。隨著國際交流合作不斷加強，電視藝術在國際領域也同樣占有著重要地位。這種電視藝術工作者的創新精神，在不斷地美化進步的同時，形成人無我有，人有我優，人有我特，人特我極的電視藝術品牌。

（二）堅持與時俱進，實現本土變現

一方面，電視藝術的生產力水平在建設社會主義市場經濟體制的推動下，電視藝術的產業化進程大大加強，這給中國電視藝術在宣傳制作、節目生產及營銷推廣等都帶來了前所未有的機遇和變化。紀錄片節目《俏夕陽》以紀錄片為殼，民間文化為核，將創新與民間藝術有機結合，形成了已知點融合創新混搭的新模式，以原生態制作將中國傳統古物文化展現在觀眾面前，打破受眾對民間藝術的刻板印象，并為民間藝術注入新的活力。另一方面，電視藝術在不斷地學習、借鑒、吸收優秀的傳統文化，也在不斷地更新在異質、異域文化中的歷史傳統經驗。中國電視藝術的“本土化”文化資源本身，極具包容性、開放性和多元性，在各種文化的沖突和影響下，中國電視藝術崛地而起，將自身文化沖出國門，帶向世界。

（三）聚焦人情冷暖，俯視角落夾縫

電視藝術的最大的社會責任是滿足大眾的精神娛樂文化需求，運用多層次、多角度還原真實細節，將人世間的真情實感融入到電視文藝情懷中。央視的公益節目《心連心》大型文藝演出活動，通過把文藝送到革命老區、下鄉等地的形式，將愛的溫暖送到觀眾的心中，讓各種群體接觸到新生文藝。而隨著社會的不斷進步發展，觀眾的心理需求從“能看上電視”到“看上更多更好的電視”，老百姓的痛癢和普通人的所思所想，通過鏡頭語言被記錄下來，使“民生”不再難“發聲”。電視藝術所肩負的革命擔當和社會使命，讓更多的電視藝術工作者將鏡頭對準社會底層，講出了百姓不敢講也想不到的東西，喚起了無數中國百姓在人生的小事和支離的細節中的情感共鳴，將人道主義精神和電視藝術的工匠精神在一禎一秒的畫面里呈現給觀眾。

二、把握話語，開拓視野，實現電視藝術創造型發展

（一）開拓國際視野，探索文化交流

傳播力決定影響力。隨著國際市場的不斷打開，中國電視藝術在對本土化資源進行變現的同時也在思考如何邁出國門，走向世界。1978年起，中國電視文藝術逐步醒悟，從以往的只聞其人不聞其聲到鏡頭調度變換下又聞其聲也聞其人，電視藝術在不斷地進行自我突破。而主流媒體的影響越來越大，中國電視文藝將舞臺設置在國外知名場館等地，以更加直接的方式去觸碰文化的交流。上海世博會的雙向傳遞晚會、宋祖英在肯尼迪的《茉莉花》演唱會等，通過面對面的方式將中國藝術文化“帶出去”，讓更多的人在現場感受到中國文藝的魅力。

（二）引領價值導向，迎合差異跨越

知名度決定美譽度。中國電視藝術道路漫長且艱辛，經歷了重重磨難，在改革開放后，1979年與日本合拍攝制大型紀錄片《絲綢之路》，由于中日兩國的文化差異，拍攝完成后，導演屠國璧根據當時中日的文化差異，剪輯了兩種不同的版本進行播出，中國版本中宏偉的內亞風情與日本版本中破爛的墻壁細節形成鮮明對比，在不同文化的受眾眼里對中國文明的敬畏卻依然一致，占據了當時紀錄片收視第一位的高收視榜位。三十多年的時間里，中國電視藝術的發展布局以由借鑒模仿向專業化品牌化轉變。在這場引領與迎合的博弈下，中國電視藝術既要做到獨立自主不失民族本色，又要善于同其他電視進行交流，從而在國際電視文藝地位中，占據主導地位。

（三）堅持中國特色，傳遞藝術自信

話語權決定主動權。在當今輿論快速發展的思潮中，話語權的掌握對于電視藝術產生了很大的影響，電視藝術在不斷創新的同時，也在不同受眾面前起著一定的帶頭作用。紀錄片《故宮》，應國際市場的需求，考慮到不同受眾收視習慣的同時制作出了海內外兩個版本，將具有中國傳統之美的故宮文化公之于眾，讓故宮這個歷史形象在外國人的心中“活了起來”等。中國電視藝術旨在弘揚中國傳統文化，將“他塑”變為“自塑”，不斷增強中國電視藝術自信的同時讓更加具有中國特色的電視藝術名揚海外。

結束語：

今天的中國電視藝術在正不斷地向前邁進，在主動迎合主流媒體的同時也在不斷自我更新完善。中國電視藝術將“中國原創”融入到“中國故事”中，又將“中國故事”又融入到“國際中國”中，不斷地增強文化自信、力透民族精神，讓世界更好的傾聽中國、讀懂中國。

作者簡介：馬忠迪，女，23歲，哈爾濱師范大學 傳媒學院，研究生，專業：廣播電視;方向：廣播電視策劃創作與包裝