《我是余歡水》：網絡劇的舊情與新意

摘要：近期，由正午陽光影視有限公司、愛奇藝聯合出品， 郭京飛、苗苗領銜主演的都市題材網絡劇《我是余歡水》開播不久，便被豆瓣網友評分8.5（后因臺詞問題涉及女權主義有所下降），開創了國產精品網絡劇先河。該劇改編自余耕小說《如果沒有明天》，導演以詼諧荒誕的方式描寫了社會底層小人物余歡水在面對家庭、事業的艱難境遇與心路歷程。不同于以往網絡劇動輒四、五十集的浩大劇集數，《我是余歡水》以12集短小精練的劇集數完整地闡述了小人物在經歷陰差陽錯的命運后，努力找尋真正的尊嚴與幸福的故事。

關鍵詞：網絡劇;網絡新媒體;現實主義

網絡劇向來以即時性，互動性，短小精悍，制作周期短，在網絡上可以反復隨時播放等特點深受廣大年輕觀眾的喜愛。自2014年以來中國各大網站更是加強了對網絡劇的資金投入。從愛奇藝，搜狐到騰訊，優酷紛紛加大對網絡劇的投資，各大視頻網站的網絡自制劇呈井噴之勢，網絡劇逐漸從“邊緣劇”向“主流劇”發展和靠攏，成為視頻網站核心業務和發展戰略。相比較過去人們對于網絡劇的關注度，《我是余歡水》自開播以來，頻頻因為故事情節與臺詞所引發的收視熱議，對于我們探討今日網絡劇發展所呈現出來的新意，有如下借鑒作用。

一、制作精良，節奏緊湊，發人深省

網絡劇引起觀眾的注意是以2014年前后《屌絲男士》、《萬萬沒想到》等為代表的單集時間不超過20分鐘，敘事上沒有固定主線，情節由數個短小，無頭無尾的段子組成的劇集。這些網絡劇在贏得廣泛關注后，同時給人們留下了制作粗糙，短小碎片的認識?！段沂怯鄽g水》由正午陽光影視有限公司制作出品，這是一家以制片人侯鴻亮，導演孔笙、李雪等為創作主體的國內頂級制作團隊。近年來該團隊制作出品了《北平無戰事》、《瑯琊榜》、《偽裝者》、《歡樂頌》、《都挺好》 等劇，這些電視劇在各題材領域堪稱標桿之作、獲遍各項國家級獎項。由此可見，網絡劇《我是余歡水》在制作出品過程中得到了高質量的保證。其次，因為該劇原著《如果還有明天》只有8萬余字，當決定把它改編成網絡劇時，就已經被定位成一部只能用12集時長去講述的一個集數短、節奏快的網絡劇。所以區別于以往的網絡劇，該劇情節縝密，節奏緊湊，鏡頭的表達也更電影化一些。比如在第一集中這位不得志的中年男人余歡水就集齊了“離婚危機”、“失業危機”和“生命危機”。這種緊湊不拖沓的故事情節，不斷反轉的劇情和詼諧荒誕的情節沖突讓觀眾緊跟著主人公感受到大多數中年男人的不易。

網絡劇在藝術形式上相比經典影視藝術具有很強的顛覆性，這與網絡媒體自身的特質分不開的，網絡和移動數字終端的發展，使得當代網絡受眾習慣接受碎片化的信息傳遞，這種信息接受方式往往造成了短時間觀看淺層閱讀的接受體驗，所以網絡劇在初期發展過程中多呈現出一些在思想內涵上追求去中心化、反權威化、反深刻思考的劇情?！段沂怯鄽g水》從第三集開始，觀眾在跟隨余歡水荒誕之旅的瘋狂逆襲中除了感到常規爽劇所帶來的快感后，開始反思人生的意義與人性的弱點。比如，因為得知“重要秘密”的余歡水從公司底層人員搖身一變為公司中層領導，職位得到了提升，收入實現了翻倍;為了活命，在那艘廢舊的破船上，每個人不得已說出了自己干的最齷齪的一件事等等。

二、細節真實與多元融合再現現實主義魅力

《我是余歡水》所選擇的是時下最受觀眾歡迎的現實主義題材，這類作品往往具有很強的現代都市感和時尚感，容易拉近與觀眾之間的距離。《我是余歡水》以一個處處不如意的中年男人知道自己命不久矣后的為所欲為開始，角度新穎，想象力豐富;環環相扣的情節，深刻地展示了人性的復雜。生活在都市的年輕觀眾在看多了電視劇“霸道總裁”、“精英們”的完美虛構生活后，已經厭倦了這些與現實幾乎脫節的人生故事。劇中余歡水與前妻的家位于一個普通的小區，樓道內貼滿的小廣告，電梯內鄰居家可以隨意大小便的寵物狗，周末時依然可以作業的裝修隊等等，這一切真實反映城市居民的生活場景，終于讓觀眾倍感親切自然。而融入了的懸疑，血腥，恐怖，暴力等極具視聽沖擊力的視聽元素也深深地刺激著年輕觀眾的中樞神經。根據相關調查統計，電視劇受眾和網絡受眾在人員構成和觀賞口味上具有很大的差異性。貫穿《我是余歡水》全劇，在余歡水所遭遇的恐嚇、綁架與刺殺等場景中，演員極具真實感的表演與導演對于暴力血腥鏡頭的展示，讓年輕觀眾在暴力美學的刺激下對于劇情的體驗感更加酣暢淋漓。

三、輕松幽默，調侃解構的輕喜劇特征

《我是余歡水》第二集中，余歡水在中秋節當天因為冒領禮物被領導發現后受懲罰打掃廁所。從余歡水躺在辦公椅上睜開眼發現魏總、趙覺民、梁安妮正在盯著他看時，余歡水戲劇化的尖叫與動作讓觀眾捧腹大笑;再到拎著號稱公司發的2000多元一瓶的來自法國酒莊的紅酒到岳父母家過節，卻被外甥當場掃碼發現是78元一瓶時，余歡水尷尬地言語，妻子甘虹無奈的低頭，小舅子一家不屑一顧的表情與諷刺的言語，讓觀眾覺得又好氣又好笑。后來余歡水因為一場意外，被捧上了“全市英雄”的寶座。明知是一場誤診的電視臺副主任，為了自己能夠盡快轉正，不惜讓這場謊言一直持續下去愚弄大眾。這種對“權威”、“媒體”的調侃解構，是較為寬松的網絡文化環境帶給網絡劇的獨特表現。

四、后現代主義的美學傾向

原生于網絡新媒體的網絡劇是一種多元而交互的日常化的審美方式，顛覆了經典影視藝術的美學建構體系。網絡劇融合著新媒體時代種種后現代的生活化的審美元素，利用新媒體的空間優勢和對人的意識的模擬的現實，創造了具有后現代主義美學特征的審美體驗。網絡本質上具有對個體更多的關注和人性關懷，以及公平正義，自由平等，除惡揚善，扶助弱小的價值取向。網絡劇普遍關注社會普通小人物的生活狀態，具有反思傳統，輕松樂觀，關注個體，歌頌青春的核心精神。

以“余歡水”為代表的社會小人物，面對欠錢不還的“好兄弟”，嫌棄自己沒本事的妻子及家人，公司里看不起自己的領導及同事，于是他常常選擇委曲求全。但隨著劇情的發轉，觀眾看到了小人物余歡水的成長歷史，嗜賭、家暴的父親，因為自己年輕時有經濟實力而嫁給自己的老婆，一直欺壓自己的上司等等，這一切不如人意、暗淡無光的人生或許會讓觀眾在余歡水身上偶爾看到自己的影子。于是在網民觀眾中形成了“人人皆笑余歡水，人人皆是余歡水”的共鳴。

結語

綜上所述，網絡劇作為一種原生于網絡新媒體的藝術，不論是藝術形態還是美學內涵都處于發展變化之中，而網絡媒介賦予其多元化的藝術表達方式，使得網絡劇在藝術形式，主題內容等多方面呈現出了復雜多元的美學特征。網絡劇自發展以來，一直存在有“高原”缺“高峰”、制作粗糙、故事情節“注水”等問題。雖然《我是余歡水》作為一部制作考究、內容精細的精品網絡劇，其審美建構均緊密契合著網絡媒介這一基本環境，但從當前獲得市場和受眾普遍認可的網絡劇整體來看，還是呈現出一種“重口味”包裹正能量的審美內核。不可否認，大量網絡劇還存在著以賦予人較強感官和心理刺激的，包括腐文化、情色、輕度粗口、懸疑、血腥、恐怖、無厘頭等特點，在題材內容和表現形式上具有相當程度的迎合受眾的媚俗傾向。這些問題都需要網絡劇從業者的亟待解決。

參考文獻：

[1].張智華主編《中國網絡影視發展報告2019》中國電影出版社2020年4月;

[2].張智華 王曉旭《中國網絡劇的審美意義》，《藝術評論》2016年第3期。

作者簡介：

張雍（1993.6—），女，漢族，甘肅隴南人，碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學，單位：西北師范大學傳媒學院