貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第一樂章曲式特征比較研究

（上海師范大學(xué)音樂學(xué)院,上海 200000）

曲目《第七鋼琴奏鳴曲》在貝多芬的作品10號里散發(fā)著最為耀眼的光芒。在1796年以及之后的兩年時間里，布朗伯爵夫人的家里蕩漾著貝多芬的鋼琴奏鳴，此曲目就為貝多芬為伯爵夫人所創(chuàng)作的三首中的一首。自18世紀(jì)50年代直至19世紀(jì)初古典主義的歷史階段里，功能與聲體系逐漸發(fā)展成熟,構(gòu)建了將“T—S—D—T”作為根本模式的功能序進邏輯[2]。根據(jù)格羅夫音樂和音樂家詞典，奏鳴曲形式是“最重要的音樂形式原則”，或形式類型，從古典時期一直到20世紀(jì)[3]。此樂章的奏鳴曲形式結(jié)構(gòu)比以往的樂曲更為復(fù)雜細致，調(diào)性變化更為豐富多彩。

在對相關(guān)的文獻進行翻閱的過程中，我們了解到，大部分的研究方向是貝多芬的生平和創(chuàng)作，以及貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏技巧等研究。但單獨對貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第一樂章的曲式的結(jié)構(gòu)展開研究的內(nèi)容比較罕見，由于以往研究人員所分析的曲式里展現(xiàn)出諸多的差異，所以此篇文章就從貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第一樂章為中心，對其中所含括的三類曲式展開相應(yīng)的分析、對比探究，以便能夠?qū)ω惗喾业倪@部分作品的理解愈加深刻。

一、三種代表性曲式分析

（一）魏納器樂曲式學(xué)中的分析

魏納的曲式分析分析結(jié)果是奏鳴曲式。

呈示部（1-124），不對稱的樂段+外部擴展（4+6+6小節(jié)，1-16）為主題的主要構(gòu)成[4]。第一連接段（17-22）采用主要動機，結(jié)束在平行小調(diào)b小調(diào)的半終止。第一副主題調(diào)性持續(xù)前面的b小調(diào)。第二副主題連接段（31-53），連接段的調(diào)性為自#f小調(diào)向A大調(diào)進行轉(zhuǎn)換。第二副主題（54-65）樂句未出現(xiàn)完全重復(fù)的現(xiàn)象，用完全終止將調(diào)性轉(zhuǎn)為小調(diào)，停留在導(dǎo)音上。第一結(jié)束主題（67-93）是一個離調(diào)主題，采用主要主題的第一個動機，是4+23的不對稱樂段。第二結(jié)束主題（94-105），主持續(xù)音上重復(fù)了2次。第三結(jié)束主題（106-113），采用不完滿終止與完滿終止的結(jié)合。第四結(jié)束主題（114-124），其中120-124小節(jié)將音樂引向展開部。展開部（125-183），主要主題展開的動機發(fā)展。再現(xiàn)部（184-294），調(diào)性轉(zhuǎn)為e小調(diào)，即第一副主題的調(diào)性，半終止延伸了四個小節(jié)（201-204），呈示部中調(diào)性從b小調(diào)替代了A大調(diào)，在這個部分中，e小調(diào)與D大調(diào)的關(guān)系正是如此，因此，第一副主題以后的材料可以經(jīng)過準(zhǔn)確的移調(diào)至此，由此看來，這是貝多芬的有意而為之。第一副主題（205）是所有呈示部材料的再現(xiàn)。294小節(jié)接入一個連接段（294-297），通過轉(zhuǎn)調(diào)模進，進入G大調(diào)。尾聲（298-344），用一個全新的結(jié)束主題開始，調(diào)性為G—g—bE—D，327小節(jié)完全終止結(jié)束。最后（333-344）使用主和弦的結(jié)束。

（二）鄭興三貝多芬鋼琴奏鳴曲研究中的分析

第一樂章為奏鳴曲式，具有緊湊的雙重結(jié)構(gòu)感性質(zhì)，通過同音躍進直率地表現(xiàn)出音樂的活力。一、二副主題是貝多芬的常用手法，第一副主題的位置由關(guān)系小調(diào)擔(dān)當(dāng)，此類主題為展現(xiàn)著一定獨立特點的大樂句[5]，A大調(diào)則為第二副主題，展開部以新主題開始，是主要主題的變形，規(guī)模較大。尾聲同樣也充滿生命力與活力，呈現(xiàn)出整個樂章的統(tǒng)一性。

（三）趙曉生的貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)圖解里所呈現(xiàn)的分析內(nèi)容

奏鳴曲式為組成第一樂章的主要內(nèi)容，呈示部（0-124），主部（1-22）調(diào)性為D大調(diào)與b小調(diào)，開宗明義，下行級進4音組，是整個樂章的核心細胞[6]，連接部（22-53）調(diào)性為b—#f—A，連接部使用新主題。副部（53-93）調(diào)性：A—a—A。小結(jié)尾（93-124）。展開部（124-183）。再現(xiàn)部（183-294），調(diào)性為：D—e—B—D—d—D，主部（183-204），D大調(diào)轉(zhuǎn)到e小調(diào)的屬調(diào)上。連接部（204-233），209—210小節(jié)中聲部增加重復(fù)音并加強。副部（233-274），增加243-244一小節(jié)，調(diào)性變化為D-d-D。小結(jié)尾（274-294）持續(xù)D大調(diào)。結(jié)束部（290-344）。

二、三類具有代表性曲式的分析對比研究

（一）呈示部中的連接部長度不同

魏納和鄭興三劃分主部為1-16小節(jié)，認(rèn)為是不對稱的主題＋外部擴展，17-22小節(jié)為連接部，調(diào)性從D大調(diào)轉(zhuǎn)至b小調(diào)。趙曉生關(guān)于主部的劃分為1-22小節(jié)。在樂句的劃分上與前兩位的分析一致，是 4+6+6的結(jié)構(gòu)劃分，15-22小節(jié)沒有說明。他認(rèn)為連接部為22-53小節(jié)，將連接部提升到“新主題”。筆者認(rèn)為，從13小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到b小調(diào)，第22小節(jié)出現(xiàn)平行小調(diào)(b小調(diào))的半終止，連接部從22小節(jié)已結(jié)束，接下來是從第23小節(jié)開始的第一個副部的材料。

（二）副部的劃分不同

魏納認(rèn)為第一副部是23-30小節(jié)，其曲式為樂段，31-53小節(jié)為連接段落，第二副部為54-65小節(jié)。鄭興三觀點與魏納一致。趙曉生的劃分沒有雙副部，認(rèn)為53-93小節(jié)為副部。這一樂章的呈示部中存在兩個副部，第二副部的調(diào)性，相比主部主題的調(diào)性關(guān)系較近，稱為更重要的副部主題[6]。第一副部22-30小節(jié)，第二副部53-65小節(jié)，從22小節(jié)出現(xiàn)b小調(diào)半終止，之后應(yīng)是第一副部開始，第一副部為樂段形式，在30小節(jié)出現(xiàn)#f小調(diào)的完全終止，第一副部結(jié)束。第31-53小節(jié)為第二連接段落，調(diào)性由#f小調(diào)轉(zhuǎn)到A大調(diào)，在53小節(jié)出現(xiàn)完全終止，所以認(rèn)為第二副部從54小節(jié)開始。第一副部的調(diào)性不穩(wěn)定，由b小調(diào)轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，之后出現(xiàn)一段連接，將調(diào)性穩(wěn)定下來發(fā)展至第二副部。第二副部的調(diào)性比較穩(wěn)定，為A大調(diào)。

（三）再現(xiàn)部中副部之間的連接劃分不同

魏納認(rèn)為從第一副主題開始（第205小節(jié)），呈示部中所有的材料除了第四結(jié)束主題均規(guī)則再現(xiàn)。鄭興三對這一部分的分析是模糊的沒有具體劃分。連接部193-204前半部分是主部后樂句的分解和弦進行，后面發(fā)生了簡單變化，調(diào)性為第一副部做鋪墊轉(zhuǎn)至e小調(diào)。再現(xiàn)部的副部和呈示部中的副部結(jié)構(gòu)都是雙重結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)部里兩個副部的調(diào)性關(guān)系，若是其中之一做了“調(diào)服從”則就要充當(dāng)副部主題（而不是兩個副部主題均要實施“調(diào)性回歸”）[7]，再現(xiàn)部中的第一副部204-212小節(jié)，調(diào)性為e小調(diào)，在213小節(jié)轉(zhuǎn)至b小調(diào)，在213-232小節(jié)出現(xiàn)一小段連接，隨即進入第二副部。

三、綜合判斷得出的典型的奏鳴曲式

貝多芬《第七鋼琴奏鳴曲》第一樂章為典型的奏鳴曲式，與以往奏鳴曲式不同的是，這首樂曲的呈示部和再現(xiàn)部中出現(xiàn)的副部是雙重結(jié)構(gòu)，由于第一副部調(diào)性不穩(wěn)定，調(diào)性回歸在第二副部實現(xiàn)。該樂曲展開部短小，最后的尾聲是對展開部的補充，已達到曲式結(jié)構(gòu)平衡發(fā)展的效果。

表1 貝多芬《第七鋼琴奏鳴曲》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖

表1呈示部（1-124）小節(jié)，主部主題（1-10）小節(jié)由兩個樂句組成，為（4+6）的雙句體結(jié)構(gòu)，后樂句是前樂句的重復(fù)進行，該樂句以D大調(diào)主音開始，第十小節(jié)結(jié)束在主音，為完滿終止。從第十小節(jié)后半部分進入連接部（10-22），連接部分為兩個樂句組成，第一樂句（10-16）是運用分解和弦對主部音樂材料的進一步發(fā)展，第二樂句（16-22）調(diào)性發(fā)生了變化，轉(zhuǎn)到b小調(diào)，為副部出現(xiàn)做準(zhǔn)備，結(jié)束在b小調(diào)的屬音。展開部（124-183）小節(jié)，規(guī)模比較小，前八小節(jié)運用主要主題的發(fā)展動機引入，展開階段為（133-166）小節(jié)，在167小節(jié)處出現(xiàn)屬音持續(xù)進行，（167-183）為屬準(zhǔn)備階段。呈示部中的第一副部的調(diào)性應(yīng)該是A大調(diào)，貝多芬將第一副部的調(diào)性寫在了b小調(diào)，是正常調(diào)性的大二度進行，在再現(xiàn)部中的第一副部應(yīng)該是D大調(diào)，貝多芬將這一副部寫在了e小調(diào)，也是大二度進行，呈示部與再現(xiàn)部看似不同，其實是基本規(guī)則的移調(diào)進行的，結(jié)束部有所不同，再現(xiàn)部中的結(jié)束部運用了連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)模進進行，并在最后調(diào)性發(fā)展為下屬調(diào)G大調(diào)。結(jié)束部為（246-298）小節(jié)。尾聲（298-344）小節(jié)，結(jié)構(gòu)龐大，是對簡短的展開部的一個補充，它的調(diào)性現(xiàn)在G大調(diào)上進行，經(jīng)過了g小調(diào)和bE大調(diào)，最后回到了主調(diào)D大調(diào)。

四、結(jié)語

文以貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第一樂章為中心，對其中所含括的三類曲式展開相應(yīng)的分析、對比探究工作，分析結(jié)果顯示在貝多芬的此部分作品中里所使用的曲式形式是奏鳴曲式。奏鳴曲式使得此類具有抽象性的器樂音樂獲得了全新的戲劇力量[8]。貝多芬鋼琴奏鳴Op.10.No.3第一樂章筆者認(rèn)為是典型的奏鳴曲式，是因為這一樂章符合‘多樣的統(tǒng)一’,這一概念蘇聯(lián)音樂理論家斯波索賓說過：“每首作品的形式都永遠是獨特的，其類型或圖示若是與具有多樣統(tǒng)一特點的普通美學(xué)規(guī)律展現(xiàn)出部分契合之處，就會展現(xiàn)出較強的伸縮度和適應(yīng)度，由此就會被廣泛地使用[9]”。從致力于理論方面研究工作的人員的角度上講，具備對樂曲的曲式構(gòu)造進行精準(zhǔn)分析的能力是必備的，只有這樣才能夠?qū)ω惗喾覄?chuàng)作初期的作品所蘊含的風(fēng)格和特征進行深層次的理解。