黃梅戲傳統(tǒng)劇目和新編劇目缺乏以小生行當(dāng)為主的劇目

虞文兵

一、傳統(tǒng)小生主演的劇目逐漸成為以旦角主演的劇目

在黃梅戲的發(fā)展的過程中，隨著劇目的豐富和觀眾的需求出現(xiàn)了不少以小生主演的大小戲，但是到了改革開放以后，戲曲受到其他藝術(shù)沖擊后，黃梅戲是在一個非常畸形的狀態(tài)發(fā)展的，或許很多劇種都有這樣的問題，靠女性演員吸引觀眾的目光和關(guān)注，黃梅戲的劇院、劇團捧出大量的女演員， 比如“五朵金花”，還有現(xiàn)在舉辦的黃梅戲青年比賽“尋找七仙女”。從比賽上就看出沒有男演員的事，黃梅戲的今天就是“陰盛陽衰”局面，劇團演出排演的戲都是以旦角為主的劇目，可是劇團里，藝校每年都培養(yǎng)了很多的優(yōu)秀的男演員大部分沒戲演出，都在跑龍?zhí)谆虬槲琛Ｔ谏蟼€世紀八十年代，安慶市黃梅戲劇團把一出以小生主演的劇目《孝子冤》，找了個編劇，改編了這個劇本，改名為《慈母淚》，把原著小生張秀這一男角色的故事，改編成了旦角發(fā)生的故事，用女演員來主演，故事的情節(jié)完全一樣只是換了角色性別，黃梅戲的傳統(tǒng)梁祝題材劇目《山伯訪友》，梁山伯是一號角色，但新的黃梅戲《梁祝》是以祝英臺為主。還有傳統(tǒng)劇目《趕子圖》說的是落難公子張保童受陳家母女救助后高中狀元的故事，可是現(xiàn)在只演旦角陳月英給張保童“送茶”這一段，還有大戲《漁網(wǎng)會母》文武小生尋找母親的故事，現(xiàn)在只母親“認子”這段戲，包括很多花腔戲中很多都是小生和丑行主演的，現(xiàn)在也都沒了，都以旦角為主。這樣的狀況造成了很嚴重的問題，失傳了很多的傳統(tǒng)小生劇目。

二、?黃梅戲生行行當(dāng)之間的表演是模糊的

黃梅戲最初是獨角戲，一人唱，自嘆的形式唱一個人身上發(fā)生的事，后來兩小戲時有了小丑、小旦，再到三小戲的階段出現(xiàn)了小生。黃梅戲發(fā)展到能演大戲的時候，行當(dāng)里就有了正生，也就是京劇中的老生。在黃梅戲發(fā)展過程中，很長一段時期演員屬于半職業(yè)的演員，這就出現(xiàn)一種現(xiàn)象就是演員之間的串行，因為男女同調(diào)，演唱黃梅戲的男演員都需要很好的大嗓，所以一個院團出現(xiàn)個能挑梁賣座的男演員是很難得，黃梅戲發(fā)展的時間較短，所以小生與老生，包括花臉行當(dāng)，都沒有獨立的行當(dāng)聲腔系統(tǒng)，只是在唱腔韻味處理方面，借鑒其他劇種的行當(dāng)?shù)难莩羯脱莩椒ǎ輪T在跨行當(dāng)?shù)谋硌輹r，程式的動作上吸收借鑒了京昆的各行當(dāng)?shù)谋硌莩淌椒椒ㄊ侄危缙邳S梅戲演員或許一直到現(xiàn)在只要有嗓，什么行當(dāng)都能演，行當(dāng)程式不規(guī)范這種現(xiàn)象一直伴隨著黃梅戲的成長，黃梅戲一代宗師王少舫先生，他是京劇麒派老生出身，但他改唱黃梅戲后，主攻小生比如《天仙配》的董永，但同時也要演老生，比如《女駙馬》中男一號劉文舉就是老生，另外還有出大戲《羅帕記》中前面的王科舉是小生，后面十八年后，又要變成老生，這個角色王少舫先生演合適，包括當(dāng)代的黃梅戲主要男演員都是小生、老生全演，所以在舞臺上小生的表演有老生的味道，老生的表演又有小生的東西，還有當(dāng)今現(xiàn)在黃梅戲演員在排演新劇里會演年齡跨度很大的角色，所以黃梅戲現(xiàn)在男演員的行當(dāng)是模糊的，沒有專攻，包括女主演旦角沒有自己的專攻。

三、大量的排演現(xiàn)代戲，演員只有人物，沒有行當(dāng)

黃梅戲從小調(diào)衍變成大戲，一直潛移默化的遵守著所有戲曲發(fā)展的規(guī)律，在遵循著戲曲美學(xué)的原則上在不斷壯大，可是發(fā)展還沒有成熟的時候就提前開始變革，尤其在改革開放后黃梅戲大的院編創(chuàng)新戲的方向發(fā)生了變化。

在上世紀的80年代末，黃梅戲開始大量排演現(xiàn)代戲，黃梅戲通過媒體推出了大量現(xiàn)代黃梅戲電視音樂劇，這類的戲曲電視劇，電視劇的導(dǎo)演要求只保留黃梅戲的音樂，而且用通俗的歌唱的唱法來演唱，而黃梅戲的鑼鼓、程式、念白通通都不要，說話就用電視劇的普通話對白，例如黃梅電視劇《家》《春》《秋》等等，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)在一定程度上通過媒體宣傳了黃梅戲，但給黃梅戲界帶來很大的影響，首先全國很多觀眾以為黃梅戲像唱歌一樣，沒有鑼鼓、沒有程式、念白是生活中的普通話，這樣的戲曲電視劇影響到舞臺劇的創(chuàng)作，很自然地接受話劇加唱，古裝戲都改良服裝，貼近影視裝寫實的風(fēng)格去掉水袖，生行不穿厚底，老生不帶髯口貼真實得胡子，表演淡化程式，很多新排的劇目幾乎聽不見鑼鼓，作為地方戲沒有語言的特色，和聲腔的特點還能成為地方戲嗎？黃梅戲的發(fā)展本身就不長，基礎(chǔ)就不牢，大量新編新創(chuàng)的劇目都是在淡化戲曲程式的表演，以民歌和通俗方法演唱戲曲，再加上話劇加唱，相當(dāng)一大部分知名的黃梅戲演員認為，這才是中國戲曲發(fā)展的正確道路，在這些排演的大量的新劇目中只有男人、女人，沒有行當(dāng)。

四、黃梅戲小生今后的現(xiàn)象

黃梅戲小生很多的劇目面臨失傳，得不到繼承，談不上發(fā)展了，小生這個行當(dāng)可能永遠是陪旦角演戲的配角。只要有黃梅戲就是《天仙配》“樹上鳥兒成雙對”，在全國各劇中戲曲專業(yè)的朋友們提到黃梅戲總是僅知道這兩段唱腔，能代表黃梅戲小生行當(dāng)?shù)慕巧挥小岸馈边@樣的角色。并且認為黃梅戲的小生行當(dāng)表演風(fēng)格都是“董永”這個形象的風(fēng)格，像黃梅戲電影《牛郎織女》的“牛郎”的人物形象、穿戴、表演基本一樣。很多兄弟劇中的朋友，包括戲曲觀眾都認為黃梅戲的小生最適合演“董永”這種類行的角色，不需要太多的程式表演風(fēng)格，貼近生活韻白。同行認為，黃梅戲的小生在駕馭“巾生”“官生”“窮生”等比不上越劇的小生，更別提能否演“雉尾生”“文武小生”。黃梅戲小生的戲路是很窄的，黃梅戲的小生僅僅現(xiàn)在留下來的只是一些觀眾熟悉的朗朗上口的唱段，有真正些好的有演唱水平有難度的傳統(tǒng)唱段，除了黃梅戲業(yè)內(nèi)圈內(nèi)演員知道去演唱，大部分觀眾是不熟悉的。

這樣長此以往，黃梅戲小生行當(dāng)每個演員唱的表演風(fēng)格、演唱方法也是近似的，沒有個性，沒有特點，何談將來會有流派產(chǎn)生？如果在這樣繼續(xù)下去，多少年后，黃梅戲這個劇種只有生行和旦行，沒有其他行當(dāng)?shù)拇嬖诹耍S梅戲的未來前景堪憂！