新媒體背景下紀錄片的創作與創新

鐘勇

摘 要：在經濟不斷發展的情況下，我們的時代也隨之改變，迎來了新媒體時代，在這個時代中，紀錄片應該如何進行創作和創新值得思考。本文主要根據多年實踐經驗以及研究，深入地探討和分析了新媒體背景之下，紀錄片的傳播以及發展現狀，找到影響其的因素及相互之間的內部關系。以期能夠在了解實際情況之下，得出新媒體背景之下紀錄片的創作和創新的途徑。

關鍵詞：新媒體背景;紀錄片;創作與創新

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）14-00-02

新媒體是在新的歷史條件下被稱為是四大傳統媒體之外的第五種，其通過移動通訊以及互聯網等現代的信息技術來進行傳播，傳播的內容有文字、聲音、色彩、圖像等，給受眾帶來了全面愉悅的感官體驗，也帶來了傳播的新時代。紀錄片是時代發展的衍生物，也是瞬息萬變社會的記錄者，感受著時代的心跳，是隨著時代的變化而發生改變的，做到了真正的常變常新。

一、在新媒體時代下紀錄片的創作發行影響因素

（一）紀錄片創作方式

新媒體區別于其他的媒體渠道就在于，提高了受眾在信息傳播中的中心地位，傳統的媒體渠道都是比較單一的、單向的，有著明確的傳播和接受的角色。但是新媒體改變了這個過程，讓創作者和觀眾之間的互動多了起來。就比如說：紀錄片的創作者在開始拍攝之前可以把自己想要的選題上傳到互聯網上去，讓網友自主地參與討論，在創作的過程以及作品完成之后的評價過程也不能和網友脫節，需要網友提出寶貴的經驗和建議。高新技術的發展使得全民拍紀錄片成為可能，也是新媒體技術發展的優勢之處。全民拍紀錄片不需要大眾有非常專業的拍攝工具，也不需要大眾承擔昂貴的開銷，大家手中的手機、路邊的攝像機監控等，都能夠成為記錄的工具。日常中出現的流星般的精彩瞬間在群眾的記錄中得以保存，也是紀錄片工作者進行紀錄片創造的有效素材。舉個例子來說，當在制作大型的交通紀錄片時，光靠制作組的拍攝所得的素材是遠遠不夠的，想要收集得更加全面，就需要借助大眾的力量，他們手里的素材更多的是“第一現場的畫面”[1]。

（二）紀錄片的創作理念

受到社會中環境多樣化的影響，紀錄片不再是和從前一樣起著宣教的作用，而是更加傾向對社會生活以及歷史中的變化的思考，關注的重點也從“環境”“物”等變成了“人”，把人當作根本。就像是2012年播放的紀錄片《舌尖上的中國》，獲得了大眾的一致好評。但是大家不知道的是，當初導言陳曉卿在開播之前把原片名定為《柴米油鹽醬醋茶》，但是經過思考之后覺得這樣的命名過于簡單粗暴，給人一種說教的感覺，于是就重新起名，把重心轉移到人和美食的內部關系之上。除了起名之外，為了想要更多地引起大眾的關注，提高作品的收視率并獲得更高的經濟效益，導演在進行紀錄片的拍攝和創作的時候，加入了更多的美學元素，參照了大量的美學理論。就比如說，把“沖突”“懸疑”等融入紀錄片的創作之中去，讓紀錄片不再生硬。同樣也可以利用更新的拍攝器具或者是拍攝技術來讓紀錄片更加有高級感，讓觀眾有較強的視覺沖擊感。還是拿《舌尖上的中國》舉例，它就是采用了更高級的 SONY-F55來進行拍攝，里面的拍攝技巧也非常巧妙，有著很多的深鏡鏡頭、微距鏡頭以及長鏡頭等，讓受眾在觀看美食制作的過程中，也有十足的美感體驗[2]。

（三）紀錄片的受眾心理

新媒體技術的飛速發展，使得大眾接受的信息量大量地增加，大眾的生活節奏也在不斷的加快。與此同時，互聯網進入了千家萬戶，手機也成為大家日常生活中不可或缺的一部分，大家在零散或者是空閑的時間大部分都選擇用手機來進行消遣和娛樂。所以制作精良、短小簡練的作品能夠更多地吸引受眾的關注，所以紀錄片也需要積極地開發新的節目形式，把大眾的“碎片化”的時間都充分地利用起來。新媒體的發展和應用使得受眾群體逐漸呈現年輕化的傾向，主要原因就是年輕的一代在網絡中有著更多的話語權，也更熟練使用新媒體。當代的年輕人有著更高的思想性和逐漸，所以他們的選擇也是更加有自己的個性，傾向于更加多元的主題，當遇見傳統的說教形式的紀錄片，這類的觀眾都會表現出興致缺缺。

（四）紀錄片的傳播渠道

新媒體的背景之下，紀錄片的傳播渠道以及傳播的方式都被拓展了，也營造了更加廣闊的傳播環境和氛圍。主要體現在目前發行播放的紀錄片不僅僅是在電視臺和電影院等場所播放，還可以放到互聯網等新媒體平臺上進行傳播。根據中國互聯網信息中心公布的統計報告我們不難發現，直到2017年6月，中國的網民規模已經擴大到7.51億。所以紀錄片的傳播渠道也要順勢而變，需要利用好互聯網來進行傳播，發動潛在的觀眾。在高新技術不斷發展的情況之下，互聯網的普及使得信息的傳播不再受到地域以及其他的現實因素的影響，也為紀錄片的創作和傳播的世界化提供了強大的推動力。越來越多的中國拍攝的紀錄片的創作視角是在全球的視野上，也更加關注到國外的受眾需要，受到世界的關注以及認可。就比如說《海上傳奇》就是非常典型的例子，在2010年獲得了獲蒙特利爾國際紀錄片電影節大獎、夏威夷國際電影節最佳紀錄片獎，這就很好地證明了中國紀錄片的發展以及傳播渠道的改變[3]。

二、新媒體背景下進行紀錄片的創作以及創新的方式

（一）挖掘多樣的創作題材

就像是上文說的，智能手機拍攝已經是我國群眾常用的拍攝工具和方式，拍攝紀錄片以及不再是制作人的專利了，很多的草根記錄者也受到大家的關注和歡迎。有些大眾的視野非常獨特，對待生活也更加熱情、感情也更加真摯。在紀錄片的作品中，也不缺乏生活中隨手拍攝的東西，卻成為優秀的紀錄片作品的重要材料。所以，紀錄片的制作者需要有和鷹一樣敏銳的視野，關注到更多的渠道和平臺，獲得到更多的資料和真切的視頻材料，在獲得了作品素材之后，需要把握其中的內涵以及潛在的意蘊，把好的視頻運用到自己的作品之中去。紀錄片作品創作素材的挖掘需要重點關注視頻中的真實和精神內涵，只有這樣才能更好地引起觀眾的共鳴等。有一些好的網絡紀錄片就是類似的，舉個例子來說《老人與狗》就是經典的代表作品。

（二）增加紀錄片的美學性特點

所謂的增加紀錄片的美學特點，就是指使用綜合高超的拍攝手段，增加紀錄片的故事性以及藝術特征。紀錄片的美學藝術特點，首先可以借鑒類似的先進優秀影片的經驗，再者就是要把握敘事的藝術和攝影的手法。我們常說的敘事的藝術特色就是指敘事的結構、方式以及在空間上的把控，這三個方面中包含這眾多的因素，就拿敘事結構來說，有著階梯式的遞進式、板塊式等。記錄片的創作者需要要根據紀錄片的選材、紀錄片整體的特色來進行敘事方式的選擇，這樣也能夠創造出更好的作品，加強影片和觀眾的共鳴，讓觀眾感受視覺盛宴。攝影藝術中的鏡頭的使用也需要有一定的設計，需要巧妙地把握。在使用特寫、空鏡、長鏡頭等，都需要了解到這些鏡頭的含義和特點，創造出和紀錄片主旨和諧的優質畫面，其中也可以插入合適的音樂背景，營造出好的氛圍，調動觀眾的情緒，增加紀錄片的藝術表現張力[4]。

（三）重視觀眾在觀看時的體驗

想要很好地照顧到觀眾在看紀錄片的實際體驗，就必須要抓住新媒體背景下觀眾的特點，在創作時就要更有針對性。新時代背景之下的年輕人有著追求更加有個性、更加多樣化事物的特點，其消遣方式和觀影的時間又呈現出“碎片化”的主要特點?；诖?，紀錄片在進行作品的創作以及題材的選擇時，就需要認真地看待觀眾的興趣，節奏松弛有度。觀眾愛看的題材常常是美食、網絡、文化和寵物等，重大的實事和熱點也會讓觀眾掀起輿論小船，輿論的導向也在群眾手中。所以，抓住受眾眼球和注意力最好的方法就是，選擇觀眾喜歡的題材或者是跟進實時的熱點進行紀錄片的創作。更重要的是，想要適應新時代背景下的快節奏的生活狀態，紀錄片的拍攝和敘述的節奏也需要加快。但是不能只是一味地追求快節奏和迎合，更重要的就是要有一定的松弛度，給觀眾一些喘氣和思考的時間，最好的就是把觀眾日常生活中的零散時間利用起來。就比如說，《古村物語》就是從2017年開始播放，只有短短的14集，每一集都是把古村落或者是其中的影響人物記錄下來，每一集都精簡到13分鐘，但是卻達到了意想不到的效果。

（四）創新紀錄片拍攝技術

好的紀錄片攝影技術能夠將影片的質量和品質顯著地提升上去，有了高質量也能夠獲得新媒體中宣傳的優勢，使得“路轉粉”。就像是在2016年上映的《比利·林恩的中場戰事》，主要采取的拍攝方式就是 120 幀每秒的超高幀率進行 4K 下的 3D 電影拍攝，這樣的拍攝方式是新的電影技術發展的代表和新方向的體現。每當電影技術的更新和拍攝技術的改變，都能夠給受眾帶來不一樣的感官體驗和審美感受。一個專業的紀錄片的創作人，在新媒體的背景之下，需要在拍攝中更新自己的拍攝工具，積極地應用新型的拍攝手段，以此來表現紀錄片的感染力。目前比較流行的紀錄片的創作拍攝技巧有：水下拍攝、延時拍攝以及高速拍攝，在運用好這些常規的拍攝技術之后，還需要應用好先進的影視動畫技術、動作捕捉技術，在新媒體時代的變化之下，紀錄片的攝影技術也要順應著變化而發展[5]。

三、結語

紀錄片是非常重要的電影和電視的藝術形式，能夠將事實記錄并還原真實的事件，把歷史記錄下來，更是達到了教育和娛樂的統一，給大眾普及生活中接觸較少的知識。本文主要分析了在新媒體背景之下，紀錄片的創作以及創新的方法，希望能夠幫助紀錄片創作的工作者抓住時代潮流，創作出大眾更喜歡和歡迎的高品質作品。

參考文獻：

[1]陳齊齊.新媒體語境下中國紀錄片存在的問題及應對措施[J].西部廣播電視，2017（14）.

[2]宓鑫君.新媒體語境下主旋律紀錄片的影像審美與創新——以系列紀錄片《中國村落》為例[J].當代電影，2019（5）.

[3]宋子鈺.試論新媒體語境下紀錄片的創新與創作——以VICE媒體拍攝紀錄片為例[J].記者觀察：下，2019（1）.

[4]張雙燕，牧曉彤.新媒體背景下美食類網生紀錄片的創新——以《人生一串》為例[J].青年記者，2019（15）.

[5]王之月，俞哲旻，彭蘭.新媒體背景下的網絡紀錄片創作——以澳大利亞SBS廣播公司的紀錄片節目為例[J].新聞界，2015（15）.