魯迅的小說，到底好看在哪里

他是預言家、革命者;是手握鋼槍的勇猛戰士，也是才華橫溢的設計師;他更是百年來中國第一好玩的“迅哥兒”，他的軼事、照片甚至已經被解構成了一種幽默的符號，戳中了無數人的笑點。但也許就是因為這種復雜，讓魯迅距離我們遠了一點兒。所以，我們不妨先忽略掉各種光環，來思考一個小問題：“我們該如何認識魯迅？”

有句話形容被天賦眷顧的人：“條條大路通羅馬，只是有些人就生在羅馬。”但到了魯迅這里，這句話應該改成：“有些人生在哪里，他出生的地方就叫做羅馬。”

魯迅的第一篇小說就展露出了極高的天賦，這篇小說叫《懷舊》，是用文言文寫的，借一個在鄉村私塾里就讀的9歲男孩的視角，寫了辛亥革命在鄉間不同人群之間引發的反應。

很多人都以為《狂人日記》（收錄在《魯迅文集》，右二）是魯迅的第一篇小說，其實不是。不過這也不奇怪，因為這篇發表于《狂人日記》7年前的小說，有一段時間連魯迅自己都忘記了。因為實在沒有太在意這篇小說，所以魯迅連名字都沒有給它起，就擱置在了一邊，還是弟弟周作人在兩年后發現了它，為其加上了題目與署名，寄給了《小說月報》。

魯迅的小說，究竟好在什么地方？讀者應該都能舉出不少的例子。比如迄今為止，再也沒有任何一位作家對于中國人的洞察和概括，能比魯迅還要透徹犀利：假洋鬼子、阿Q精神、冷漠的看客、虛偽的精致利己主義者、沽名釣譽的文人……

又或者，是魯迅的作品里蘊含著厚重而廣博的悲憫、“打破鐵屋子”的革命精神、超越了時代的關懷，如長槍般尖銳，直插入骨的批判和嘲諷。但你有沒有覺得，這些似乎都是在“小說之上”東西，如果把這些意義都暫時忽略掉，作品本身值得一讀再讀嗎？

是的，在所有中國現當代小說家里，魯迅的文筆絕對是戰斗力最強的那一檔。極少的文字就能表現出極大的意境。往往只用簡單幾句清晰而敏捷的描述，就書寫出了其他作家可能連篇累牘才能表現出的內容。

作家余華說過一件事，自己上學時因為厭惡學校里對于魯迅的刻板教學，一直不怎么讀他的作品。但幾十歲后，當他重新以一個作家的身份認真閱讀時，他驚呆了：“當天晚上，我開始在燈下閱讀這些我最熟悉，也最陌生的作品。讀的第一篇小說就是《狂人日記》——我已經完全忘記了里面的內容。小說開篇寫到那個狂人感覺整個世界失常時，用了這樣一句話：‘要不，趙家的狗為何看了我一眼。我嚇了一跳，心想，這個魯迅有點兒厲害，他只用一句話就讓一個人物精神失常了。另外一些沒有才華的作家也想讓自己筆下的人物精神失常，可是這些作家費力寫下了幾萬字，他們筆下的人物仍然很正常。”

再拿《故鄉》舉例：我這是很興奮，但不知道怎么說才好，只是說：“啊！閏土哥——你來了？”我接著便有許多話，想要連珠一般涌出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹……但總覺得被什么擋著似的，單在腦里面回旋，吐不出口外去。他站住了，臉上現出歡喜和凄涼的神情;動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態度終于恭敬起來了，分明地叫道：“老爺！……”

“涌出、擋著、回旋、吐不出、歡喜”“凄涼、動著、終于、分明”，即便沒有任何其他的鋪墊，僅僅就這19個字所蘊含的情感的張力，就足以讓人渾身發麻。

但魯迅并不是只工于煉字的，他的文字是非常有電影鏡頭感的，比如《示眾》的開篇：“首善之區的西城的一條馬路上，這時候什么擾攘也沒有。火焰焰的太陽雖然還未直照，但路上的沙土仿佛已是閃爍地生光;酷熱滿和在空氣里面，到處發揮著盛夏的威力。許多狗都拖出舌頭來，連樹上的烏老鴉也張著嘴喘氣——但是，自然也有例外的。遠處隱隱有兩個銅盞相擊的聲音，使人憶起酸梅湯，依稀感到涼意，可是那懶懶的單調的金屬音的間作，卻使那寂靜更其深遠了。”這段文字，其實是一鏡到底的“長鏡頭”。

除了文筆，魯迅小說里的奇思與趣味，其實也往往遮蔽在了那些拷問人性與心靈的文字背后。現如今，非常流行如馬伯庸《長安十二時辰》，以真實歷史為背景，考據與幻想齊飛、典故玩梗共一色的小說，但要細細說來，魯迅的《故事新編》（收錄在《魯迅文集》，右二）可以算得上是這一類小說開宗立派的大作。

魯迅本來就是一位極有趣的可愛之人，他愛吃甜食，哪怕被牙醫千叮嚀萬囑咐，還是會看完牙醫之后樂呵呵地跑去稻香村買一堆甜點回家;愛給人起外號，還會寫打油詩逗孩子;每逢朋友來家里作客，他一定要把兒子抱出來炫耀。

所以，即便是那些悲憫沉痛的故事里，中間總還是會有一些有趣的妙筆。比如《故事新編》里奇妙的時間描寫，或者是各種初讀之下沒什么問題，細細品來不禁爆笑的句子。

無論怎么說，魯迅終究首先是一位作家，回到他的文字本身，才是我們真實理解他的唯一路徑。

（《博覽群書》）