會話翻譯在《京華煙云》中的文體學(xué)分析

摘? 要：語言本質(zhì)上是一種社會活動。人們說話、聊天，與別人交流思想感情，主要是通過聲音的方式。而交談時最基本的口語變體。談話的流行使它成為文學(xué)作品，特別是小說和戲劇中不可或缺的組成部分。小說、戲劇中對對話的描寫，可以有效地揭示人物的情感，充分實(shí)現(xiàn)作者的目的。換句話說，通過對話，作者通過人物之間的交流來傳達(dá)他想說的話。因此，可以得出結(jié)論，在大多數(shù)情況下，人物之間的對話也可以被視為一個線索或是暗示。因此，通過深入分析小說中的對話對于研究這部小說來說是非常必要的。

關(guān)鍵詞：語言;對話;情感

作者簡介：董娌楠（1982-），女，遼寧錦州人，碩士，遼寧工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。

[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-27-0-02

1.會話的文體學(xué)特征

1.1研究會話體的必要性

語言本質(zhì)上是一種社會活動。人們說話、聊天，與別人交流思想感情，主要是通過聲音的方式。而交談時最基本的口語變體。談話的流行使它成為文學(xué)作品，特別是小說和戲劇中不可或缺的組成部分。小說、戲劇中對對話的描寫，可以有效地揭示人物的情感，充分實(shí)現(xiàn)作者的目的。換句話說，通過對話，作者通過人物之間的交流來傳達(dá)他想說的話。因此，可以得出結(jié)論，在大多數(shù)情況下，人物之間的對話也可以被視為一個線索或是暗示。因此，通過深入分析小說中的對話對于研究這部小說來說是非常必要的。

1.2會話與敘述的對比

作為口語的記錄，會話與口語有很多共同之處。與敘事相比，會話有其自身的共性。

第一個區(qū)別在于聽眾或讀者的存在。我們都知道，在小說中，對話通常是在兩個人之間進(jìn)行的，這意味著總有一個聽者與說話者相對應(yīng)。同時，在非正式的交談中，說話者可以通過使用諸如“哦”、“那么”、“你知道的”、“我的意思是”等等，以吸引聽眾的注意力。通過使用問句與請求，也可以邀請聽話人的積極參與。如“是的”、“嗯”、“真的”、“我看”等等，都是希望聽者表現(xiàn)出他的注意力或反應(yīng)。另一方面，小說敘事通常假定讀者不在場，不可能得到讀者的直接反饋。因此，像上面提到的例子，敘述者很少會采用這樣的短語。敘述者需要做的僅僅是以第一人稱或第三人稱的視角講述他的故事，而不需要讀者的參與。

第二個區(qū)別是在談話和敘述過程中的準(zhǔn)備或?qū)徤鳌：玫臄⑹鲂枰羞壿嫷摹⒂幸庾R的情節(jié)、場景、事件的先后順序，以及正確的語序。在小說的會話中，盡管作者為了整個小說的目的，不得不在一定范圍內(nèi)對其主題進(jìn)行限定和安排，但仍有必要對其文學(xué)作品的文學(xué)性進(jìn)行生動的模仿。因此，出現(xiàn)了不流利的現(xiàn)象，如猶豫、口誤、重疊或同聲傳譯等。這種不流利的交談，屬于真實(shí)的生活，因此是被容忍的，甚至被認(rèn)為是普通交談的一個特點(diǎn)。因此，在這一方面，會話中的語言在某種程度上可能不如敘述中的流利和精確。

第三個區(qū)別在于語言的顯現(xiàn)性，這意味著背景知識和上下文語境對理解對話是非常重要的。因?yàn)樵跁捴凶髡呤褂昧嗽S多回指——第三人稱代詞、定冠詞或指示詞，他們所談?wù)摰膬?nèi)容對于不熟悉上下文的局外人來說往往是含糊不清的。相反，敘述通常不依靠直接語境來理解對話。在敘述中，讀者不能像作者所想的那樣分享背景信息，在敘述中他必須把他想說的東西說得很清楚。換句話說，敘述中很少有不明確的代詞或指示詞，這與談話有很大不同。

1.3會話語言的文體學(xué)特征

在語法、詞匯和語義上，小說中的非正式對話傾向于表現(xiàn)其鮮明的文體風(fēng)格。

從語法上講，在非正式談話中，人們更喜歡短句和寬松句。由于簡單直接的句法結(jié)構(gòu)很可能促進(jìn)兩個參與者之間的信息交流，自發(fā)的交談更傾向于短而寬松的話語進(jìn)行交流。因此，日常會話中的許多句子往往由不超過八個單詞組成，有時甚至只有一個單詞。這與其他類型的文本形成了鮮明的對比，如復(fù)雜的敘述句和一些非文學(xué)文本。在日常會話中，為了促進(jìn)有效的交際，經(jīng)常采用不完全句和省略句。為了避免不必要的重復(fù)和冗余，有時可以省略雙方都知道的主語。與此同時，插入語比例也很高，比如“你知道的”、“我的意思是”等等。然后幾個較長的句子通常是松散地連接在一起的。主句通常先出現(xiàn)，后面跟著其他從句或短語。

此外，疑問句較多，會話中的句式比敘述中的句式簡單得多。作為兩個人之間的口頭交流，問答是最基本的形式。因此，在會話中疑問句的數(shù)量特別多。另外，會話中常用的句型通常是主謂結(jié)構(gòu)。在第一種類型中，主語通常是第一人稱或第二人稱代詞，而不是普通名詞，并且不會有太多修飾語或形容詞序列。在非正式談話中很少有被動句。動詞群通常由一個動詞或助動詞+動詞的類型組成。

非正式對話中的詞匯選擇更加引人注目。為了滿足簡單直接的表達(dá)需要，談話中的語言往往是通俗易懂的，有豐富的模糊用語和俚語。一般來說，專業(yè)術(shù)語和正式用語應(yīng)保持在最低限度，而且無論何時必須使用它們。通俗易懂的語言包含了一些常用的簡單單詞和習(xí)語，比如事物、生意、獲取、開始、很好、好的、一點(diǎn)、我明白了、我的意思是等等。此外，在會話中，口語短語動詞被用來代替比較正式的單字動詞，如進(jìn)入（調(diào)查）、廢除（廢止）、看不起（輕視）、打破（崩潰）、遇到（遭遇）、參加（參與）、放下（失望）等等。而且，像“東西”和“你知道什么”這樣含糊的詞在談話中也很常見。另外，根據(jù)演講者的教育程度和一些特殊場合，小說中記錄的對話可能包含一些俚語詞匯和短語，如buck（美元），bully up（奉承），up the creek（麻煩），tea-leaf（小偷）等等。

從語義上講，會話最顯著的特征是主體的隨機(jī)性。更確切地說，正是這些看似不合邏輯的想法和思維的跳躍，使得談話的多樣性不同于其他類型。如果沒有對語境的透徹理解，讀者會感到困惑或沮喪，無法找到對某個問題的不恰當(dāng)?shù)幕卮稹Ｔ诹硪环N情況下，如果聽者不熟悉說話者的說話方式，他或她將無法理解說話者的邏輯和意思。

2.《京華煙云》中會話的文體學(xué)分析

2.1對《京華煙云》英譯本中會話的文體學(xué)分析

英語和漢語的文體特征都很明顯。下面是第八章的一個例子。這是木蘭和曼娘的對話，木蘭來看望病重的平亞。在他們見面之前，曼娘來到北京照顧她生病的未婚夫平亞。

例：“How is Pingko？”asked Mulan.

Mannia blushed all over， and hesitated before she said， “This morning my mother sent Little Joy to inquire...”[1]

對應(yīng)的漢語譯文如下：

木蘭問：“平哥怎么樣了？”

蠻娘又羞紅了臉，遲疑了一下兒才說：“今天早晨我媽叫小喜兒去問，雪花說他睡得很好。”

木蘭說：“你不知道上個禮拜我們多么害怕，你見過他了沒有？”曼娘不出聲，好像沒聽見問她一樣。

木蘭又接下去說：“等一下，咱倆一塊兒去看他。”

“你得先問問太太。你要知道我現(xiàn)在的處境多尷尬。若得不到允許，我是不能去看他的。因?yàn)槟菢颖澈醵Y教，別人會說話。”[2]

正如我們所看到的，這個例子展示了上面提到的對話的大多數(shù)特征。從語法上講，兩個人都試圖用簡潔的方式來回答：最短的句子，僅僅由三個詞組成。木蘭說的最長的句子是由19個單詞組成。在剪短對話中，英文文本共有4個疑問句，中文本有兩個疑問句。其中有兩個是修辭學(xué)的問題;“不是嗎？那我們走吧”這不需要回答。會話中的所有句子都與第一人稱代詞“我”或“我們”活躍。還有一句省略：“你不知道上周我們都有多害怕。”在這里，讀者可以猜出當(dāng)平亞病得很重時，說話者害怕的是什么。雖然像“你知道的”、“我的意思是”這樣的插入語模式不多，但是語法中對話的文體特征已經(jīng)很明顯了。

就詞匯而言，兩人都使用了一些簡潔明了的詞匯來避免歧義，因?yàn)槁锖湍咎m在童年時都受過良好的教育，他們都沒有使用俚語，也沒有太多模糊的詞匯，但肯定有一些口語化的詞，比如“平哥”，而不是真名“平亞”。在這里，“平哥”作為稱謂，可以看做是“平亞”的昵稱，體現(xiàn)了他們親密的關(guān)系。

同樣，在語義學(xué)的角度也有跳躍的跡象。例如，在原文中，省略號的句子包含兩個不相干的句子，沒有任何過渡。下一句的話題從原來的話題轉(zhuǎn)移到了木蘭的思路上，這意味著木蘭的思路有了一定的跳躍。同時，通讀對話，我們會發(fā)現(xiàn)曼娘并沒有回答她是否見過平亞的問題，木蘭也忽略了這一點(diǎn)，誤解了她。對話中并沒有明確解釋她為什么選擇不說實(shí)話，但中國讀者意識到她的背景信息和中國傳統(tǒng)文化可能會告訴我們，中國古代受過良好教育的女孩應(yīng)該有怎樣的行為。所有這些都表明了休閑的語義特征。

在將對話翻譯成中文時，要忠實(shí)于原文。譯者根據(jù)漢語的說話習(xí)慣仔細(xì)選擇了中文的措辭、用詞、句序等。比如，漢語對話中的修辭問題就不多。因此，譯者巧妙地將英語修辭句轉(zhuǎn)化為普通疑問句或肯定性敘述。因此，“你見過他，不是嗎？”被翻譯成“你見過他了沒有？”在這里“沒有”等于漢語情態(tài)助動詞“嗎”，在口語中很常見。“我們很快就會一起進(jìn)去見他，好嗎？”成為敘述句“等一下，咱兩一塊兒去看他”。雖然句子模式有些變化，但是新的漢語句子是非常自然的真實(shí)的生活。此外，在翻譯原文的微妙含義時，譯者通過字里行間的解讀，發(fā)現(xiàn)作者的言外之意，然后才用漢語準(zhǔn)確地表達(dá)出來。如果我們讀最后一句：這是不恰當(dāng)?shù)模藗儠趺凑f？和其中文本“因?yàn)槟菢颖澈醵Y教，別人會說話”。我們發(fā)現(xiàn)它遠(yuǎn)飛逐字逐句的翻譯。原文中沒有“孔子倫理”這樣的字眼，但“不恰當(dāng)”卻可以引申出一個隱含的意義，因?yàn)榭鬃觽惱硎侵袊糯J(rèn)的判斷一個人行為是否端正的標(biāo)準(zhǔn)。

2.2《京華煙云》會話翻譯中的主要影響因素

作為小說的重要組成部分，會話再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)對話，有助于作者對小說情節(jié)的發(fā)展和人物塑造。其實(shí)在很大程度上是通過人物的對話，揭示了他們的身份、氣質(zhì)、興趣、教育和內(nèi)心情感。那么，《京華煙云》中哪些因素會影響對話的翻譯呢？

首先也是很重要的因素應(yīng)該是識別語言的不同語言變體，如區(qū)域方言、方言和標(biāo)準(zhǔn)語言。在小說中，由于作者所描述的主要發(fā)生在中國北方的北京，主要人物語言或多或少受到北京方言的影響。因此，在翻譯小說時，譯者必須小心，以恢復(fù)北京的味道。

第二個影響因素是交談時的個人風(fēng)格。小說的主要任務(wù)是描繪個性鮮明的人物，說話的方式也很重要，反映了他或她的個性，所以預(yù)定的人物風(fēng)格肯定會推動他或她所涉及的談話的翻譯。一個好的譯者必須努力找出他或她被描繪成什么樣的人，并試著想象他或她會用什么樣的語調(diào)說話，這有助于掌握整個交談風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]Lin， Yutang. Moment in Peking[M]. Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press， 1999.

[2]林語堂. 京華煙云[M].張振玉譯. 西安：陜西師范大學(xué)出版社，2003.