《三體》：一個(gè)被科幻圈寄予厚望的強(qiáng)大IP

文/黃永逸

9 月初，Netflix 與三體宇宙、游族集團(tuán)正式宣布將《三體》拍攝成劇集。劇版將由《權(quán)力的游戲》編劇戴維·貝尼奧夫、D·B·威斯聯(lián)手打造，亞歷山大·伍擔(dān)任編劇及監(jiān)制，《利刃出鞘》導(dǎo)演萊恩·約翰遜擔(dān)任執(zhí)行制片人，布拉德·皮特的PlanB 影業(yè)以及裴淳華的原條影業(yè)也是執(zhí)行制片方。在這些人的保駕護(hù)航下，原著作者劉慈欣和英文版翻譯作者劉宇昆也將承擔(dān)顧問的角色，他們的加入等于給那些“擔(dān)心過分改編”的書迷吃了顆定心丸。

戴維·貝尼奧夫、D·B·威斯均表示，《三體》是他們讀過的小說中最野心勃勃的科幻系列，他們十分期待用未來幾年時(shí)間將其改變成劇集，獻(xiàn)給全球期待《三體》影視化的觀眾。Netflix 負(fù)責(zé)原創(chuàng)劇集部門的副總裁彼得·弗里德蘭德是《三體》的項(xiàng)目主導(dǎo)者，曾制作《黑鏡》《超感獵殺》等系列劇，“奇異的故事”一直是他搜尋的對(duì)象。彼得回憶道：“剛開始和團(tuán)隊(duì)一起討論這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，會(huì)頻繁收到他們發(fā)來的郵件。只要彼此有時(shí)間，我們就會(huì)樂此不疲地聊個(gè)沒完沒了。”

系列長(zhǎng)篇科幻小說《三體》由劉慈欣創(chuàng)作，第一部《三體》出版后，劉慈欣又繼續(xù)寫出了《三體Ⅱ·黑暗森林》和《三體Ⅲ·死神永生》。2015 年，經(jīng)美國(guó)華裔科幻作家劉宇昆翻譯并在美國(guó)出版的《三體》，獲得了第73 屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，是首部獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)作品。

劉慈欣表示，創(chuàng)作《三體》之初，面向的用戶群只有中國(guó)讀者。當(dāng)時(shí)決定將小說翻譯成英文版本，想法很簡(jiǎn)單，只是為了讓其他國(guó)家的讀者知道并了解中國(guó)科幻小說，“我的作品被翻譯成多種文字，是我本人始料未及的。世界各國(guó)的科幻讀者，他們的共性遠(yuǎn)大于其差異。我認(rèn)為，科幻文學(xué)有一個(gè)最本質(zhì)、最明顯的特點(diǎn)，科幻關(guān)注的是跨越文明、跨越種族的全人類的問題。在科幻文學(xué)中，人類是作為一個(gè)整體出現(xiàn)的。”

《三體》講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個(gè)文明在宇宙中的興衰歷程。作為一部受到全世界科幻圈認(rèn)可的作品，在Netflix 加入之前，已經(jīng)傳出了很多項(xiàng)目啟動(dòng)的風(fēng)聲。其中包括張番番執(zhí)導(dǎo)，馮紹峰、張靜初主演的《三體》真人電影；十月文化承制，《大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《三體》真人電影；張魯一、于和偉主演，準(zhǔn)備上線視頻網(wǎng)站的《三體》電視劇。不過這些項(xiàng)目大部分都還在初始階段，并未正式與觀眾見面。目前基于《三體》改編并面世的作品有同名廣播劇、動(dòng)畫番劇《我的三體》和時(shí)長(zhǎng)14 分鐘的短片《水滴》。

去年6 月，嗶哩嗶哩正式宣布《三體》動(dòng)畫化啟動(dòng)。對(duì)此，劉慈欣期待萬分：“從科幻作者的角度來看，動(dòng)漫作為影像藝術(shù)的表現(xiàn)形式，特別適合表現(xiàn)科幻，它比傳統(tǒng)真人電影更自由。我希望它能超出原著，讓我看到倒吸一口冷氣。”

至于為何大部分有關(guān)《三體》的影視項(xiàng)目進(jìn)展緩慢，可能還是要回到小說本身。和那些以科普為己任的科幻小說相比，《三體》的知識(shí)含量與理論深度“沒有最多，只有更多”，在沒有多少說明性文字的前提下，劉慈欣在文中大量使用“二向箔”“智子”“面壁者計(jì)劃”“彈星者”等生詞，這對(duì)普通讀者來說，理解難度頗大。并且，《三體》的科幻絕并不僅僅停留于技術(shù)層面，劉慈欣在文中以扣人心弦的敘事對(duì)物理學(xué)、宇宙學(xué)的終極命題進(jìn)行了追問。

構(gòu)架《三體》的核心設(shè)定是“宇宙社會(huì)學(xué)”，該學(xué)科指在人類當(dāng)前的科技水平和社會(huì)狀況下，從兩條不證自明的基本公理出發(fā)（生存是文明的第一需要；文明不斷增長(zhǎng)和擴(kuò)張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變），借由引入兩個(gè)重要概念——猜疑鏈和技術(shù)爆炸，從理論上建立起的一套關(guān)于描述當(dāng)前宇宙社會(huì)大圖景的大體系的一門學(xué)科。

在這樣的宇宙學(xué)視野下，《三體》的場(chǎng)面宏大程度和想象力是逐步遞增的，第一部中游戲虛擬現(xiàn)實(shí)占了很大比重，第二部的代表性場(chǎng)景是水滴與艦隊(duì)的末日之戰(zhàn)，第三部直接將故事上升到維度和大宇宙尺度。這個(gè)時(shí)候，塑造一個(gè)能帶領(lǐng)觀眾掌握編劇想要傳遞的信息的角色十分必要，比如第一部《三體》主角葉文潔，最終在劇集中呈現(xiàn)時(shí)，人物塑造需要更加充實(shí)和飽滿，同時(shí)也要保留極具震撼的宏觀視野。

如果說接下《三體》這個(gè)大IP 的Netflix 有什么優(yōu)勢(shì)，那一定是雄厚的資金和成熟的影視工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。2019 年，Netflix 在原創(chuàng)影視生產(chǎn)上投入150 億美元，成為最舍得為內(nèi)容砸錢的流媒體平臺(tái)。從劇本改編的角度來看，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如何呈現(xiàn)原著晦澀的科幻概念，如何表達(dá)原著的宏大敘事成了擺在面前的首要難題。之前《三體Ⅱ：黑暗森林》英文版因?yàn)橐现形魑幕町悾薷牧?000多處細(xì)節(jié)。

劉慈欣認(rèn)為在海外傳播的過程中，中國(guó)科幻的真正使命是去展示當(dāng)代中國(guó)人和現(xiàn)代化的新風(fēng)貌，展現(xiàn)中國(guó)人對(duì)未來、對(duì)星空、對(duì)宇宙的想象力。“我認(rèn)為，我們真正的優(yōu)勢(shì)是中國(guó)人面向未來的一種眼光，向世界表達(dá)中國(guó)現(xiàn)在是這樣一個(gè)充滿未來感的國(guó)家，向世界展示中國(guó)人心目中的未來、中國(guó)人心目中的宇宙是什么樣子。”

今年8 月，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能，并明確了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10 條政策措施。“科幻十條”的推出為國(guó)產(chǎn)科幻小說提供了更多改編成電影的機(jī)會(huì)，在資金、人力、編劇、導(dǎo)演等方面逐步落地之后，必然會(huì)有大量各個(gè)行業(yè)的人才進(jìn)入科幻電影領(lǐng)域。國(guó)產(chǎn)科幻電影，勢(shì)必可以開拓出一條自己的道路，它是充滿未來感的，是不同以往的。