電影《精神病患者》的“鑰匙”解析

于璐璇 劉潔

【摘 要】經典電影之所以被稱之為經典，是因為其中往往隱藏著一些玄機，希區柯克在電影《精神病患者》中設置的“鑰匙”開創了一代敘事手法的新篇章，這種創新使得整部電影充滿了懸念和沖突，也將電影藝術提升到了更高的階段。

【關鍵詞】希區柯克;“鑰”匙;觀眾;懸念

中圖分類號：J905 ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0148-02

一、電影《精神病患者》中“鑰匙”的設置及作用

希區柯克是驚悚電影大師，他的《精神病患者》是其電影中最有名的一部，同時也是最恐怖的一部。希區柯克的拍攝手法最為經典的就是他獨具匠心地在電影中設置“鑰匙”。這里的“鑰匙”不是傳統意義上用來開門的鑰匙，而是在每段情節中一個反復出現的人或者事物。那么這個“鑰匙”到底是起什么作用呢？

（一）四萬美元現金

當老板在大家面前，揮舞著他的四萬美元現金，刺激了每一個人的心。Marion（因譯法不同，后文統一稱瑪麗恩）忍不住把錢緊緊攥了一會，然后瑪麗恩用潔凈的信封把錢包裹起來，隨后放進了皮包里。這時錢便成了一把“鑰匙”。它的第一個作用是成功開啟了后面的劇情——瑪麗恩攜巨款潛逃。

瑪麗恩在收拾行李的過程中始終是焦躁不安的，攝影機隨著瑪麗恩的目光給了這些錢三次特寫，通過這三次特寫，作為“鑰匙”發揮了第二重作用：制造緊張與不安的氛圍，讓觀眾開始興奮起來，從而更加好奇后面的劇情。

在路途上被警察尾隨后，惴惴不安的瑪麗恩終于找到了休息的旅館，她還是覺得錢放在哪里都不合適，于是又用剛剛買來的報紙包裹了錢。其實把錢從信封拿出來又換成報紙包裝，從物理的角度來講沒有什么變化，但是這個動作卻也恰恰再次強調了這筆錢，因為觀眾剛剛從被警察的追問中鎮定下來，導演要用這把“鑰匙”再一次喚起觀眾視覺上的興奮，調動觀眾的情緒，從而同情起瑪麗恩來。在電影的初期，導演所做的一切都是讓觀眾認同瑪麗恩，雖然人物道德是存在問題的。

（二）諾曼

在瑪麗恩和諾曼邊吃飯邊交談的時候，天平逐漸向諾曼的過往經歷傾斜，觀眾開始逐漸忘記剛剛的“鑰匙”——那筆錢，而是慢慢對諾曼產生了好奇。瑪麗恩站起來說她決定回去，在瑪麗恩離開房間以后，鏡頭竟然沒有跟著她出去，而是停留在了諾曼的臉上，此時“鑰匙”被希區柯克巧妙地偷換了。

當諾曼挪開掛在墻上的那幅《蘇珊娜和長老們》的畫時，觀眾被更加具有沖擊力的劇情所震撼，諾曼儼然成了新的“鑰匙”。隨著諾曼的視角，觀眾也成了偷窺者，從一個新的角度審視著劇情的發展。“鑰匙”的切換代表了劇情邁進了另一個階段，前半段的故事僅僅是為了引申到新的故事里去，這種切換不但沒有給人一種突兀的感覺，反倒干凈利落地給了觀影者一個驚喜。

顯然，諾曼才是這部電影的主角，他是電影的圓心，此時導演需要觀眾把全部精力集中在諾曼身上，這樣才能讓觀眾既擔心又質疑。

（三）母親

在未婚夫和姐姐一同追查瑪麗恩下落的時候，劇情出現了驚人的反轉——諾曼的母親竟然已經去世了很多年！那浴室里殺死瑪麗恩的又是誰呢？在這個時候母親又成了第三把“鑰匙”。觀眾于是又開始糾結于母親這個角色是否真的還活著？這個轉折和之前的劇情沒有什么聯系，似乎開始了一部新的電影。在這段情節中，導演使用了麥格芬手法，捏造了一個根本不存在的人物，卻是整部電影最讓人聚焦的線索。這時“鑰匙”的作用就是在揭開真相之前，讓觀眾內心形成兩種猜測，并且對兩者的篤定程度各占一半，從而更加無法堅定自己的判斷。

二、“鑰匙”的意義

希區柯克通過不斷設置“鑰匙”，丟棄舊的“鑰匙”換上新的“鑰匙”，給觀眾以不同的視角和思考方式，讓觀眾主動跟著劇情走，自己化為一個窺探者和調查者沉浸在他構想的世界之中。每一個新的“鑰匙”的產生都代表著一個新的篇章，一波未平一波又起的故事起伏讓人焦躁不安。

封閉性的敘事對他來說并不重要，大刀闊斧地展開故事情節才更能直接解決問題。希區柯克總是以觀眾意想不到的坦誠度和透明度，闡述他的作品和生活的線索。

（一）“鑰匙”成為象征

“鑰匙”隱喻了創作者想要表達的某種情感或寓意，例如電影《天浴》中作為“鑰匙”的紅色絲巾代表了女主角的童貞;少女姣好的胴體;對性欲的邀請;丑惡的交易性行為;以及文秀的血的祭禮。再如電影《春夏秋冬又一春》中作為“鑰匙”的門相當于一種抽象的約束，并非一個出口，而是一種形式，不斷記錄著我們從一種束縛中跨入另一種束縛中的過程。

而在《精神病患者》中，“鑰匙”作為四萬美元現金，曾經代表著誘惑，順利地引出了瑪麗恩偷走錢款的動作;作為諾曼，代表著深受陰性產物帶來的“閹割恐懼”之害的受害者，觀眾能夠看出他陽光溫暖的外表之下，隱藏著某種隱忍、叛逆和略帶變態的性格;作為母親，代表著在當時的美國，由男性作為主導地位的社會中女性主義的崛起。這解釋了為什么諾曼要殺死自己的母親——因為女性做了違背道德的事，侵犯了父權，在這種恐慌之下，諾曼不得不將其殺死以來維護父親，并消除自己的恐懼。作為電影中的象征，“鑰匙”充分展現了人性。

當“鑰匙”成為象征時，它的作用是可以反映當時社會的某種現象，更好地交代電影所處的時代背景，觀眾也更容易理解劇中角色們做的每一個決定。作為每個懸疑點的“鑰匙”都是用來故意讓觀眾的眼球死死盯住，并且在其間不斷創造新的波浪。電影中的人物和情節引起觀眾的共鳴才會讓觀眾有代入感，同情他們的遭遇，也會對接下來發生的故事充滿期待。

（二）“鑰匙”分割電影

如何在兩個小時內讓電影情節在適當的時間發生轉折，很大程度上依賴于“鑰匙”。如果把希區柯克設置的三段故事拆分開來，使用普通的敘事手法，情節之間是不會流暢地銜接的。所以導演索性就以一個個“鑰匙”作為每段情節的主題來展開，就像一個大電影中包含了三個小電影，但這些小電影之間又是順接關系。觀眾在觀影時，可以真切地感覺到這種分段式的變化，也會欣然接受這種變化。所以說，希區柯克是一位將劇本、鏡頭運動、視覺形象、場景和表演融會貫通的大師。

把電影進行分割是一種大膽的操作，希區柯克像是一個淘氣的孩子，在電影中導演就是上帝，他無情地操縱著手中的刀，任性地把蛋糕切成獨特的形狀。第一段分割是引起整個故事的錨點，如果不是這四萬美元現金，也不會讓瑪麗恩起了攜款潛逃的心。諾曼的出現將電影分割成新的一段，這里的主角也有了新的人選，這一段才是電影的主體部分。第三段分割并不是瑪麗恩在浴室被刺殺的時候，而是觀眾得到線索——母親已經去世，從意義上來說，這一段的分割是對前兩段的觀眾的猜測進行否定，或重新歸位。當我們從分割“鑰匙”的角度理解電影時，就更能順理成章地跟隨電影發展，跟著情節的推進一起破案。

（三）“鑰匙”引發懸念

整部電影充斥著一個又一個懸念，在最開始，作為“鑰匙”引發的第一個懸念就是這四萬美元現金將何去何從，瑪麗恩是否會將其帶走，在逃跑的過程中瑪麗恩是否會被警察抓住，在路上又會有哪些突然的變故？緊接著第二段懸念是在諾曼出場后，這個看上去溫暖可愛的年輕男孩，為什么守著一個鮮有人光顧的只有十二間空屋的旅館？他的特殊愛好也讓人覺得有一絲神秘和奇怪，他的貓頭鷹標本就像他本人一樣在夜間俯瞰著這間旅館，他將會和瑪麗恩發生什么樣的故事？第三把“鑰匙”引發的懸念就是諾曼的母親之謎，她為什么不讓兒子與其他女人來往，為什么她如此暴躁。這個女人在電影中似乎從沒出現過，但是她卻能夠殺死瑪麗恩，在外人追查真相的時候，卻得知這個女人早就不在了，這又讓電影蒙上了一層更加驚悚神秘的迷霧。

《精神病患者》最終向我們提供了一個究竟誰是殺人者的懸念。當瑪麗恩被殺以后，劇中所有的信息都在指向母親這把“鑰匙”，角色也都依從著這個信息順勢探索，但故事卻在不停地暗示，根本不存在母親這么一個人。在警長和他的太太已經明確告訴我們，諾曼的母親已經去世很多年了的時候，鏡頭里的諾曼卻依然可以聽到母親的聲音，甚至讓觀眾看到諾曼抱著母親躲進地下室。觀眾既相信自己的眼睛，但又對警長的話不得不信。在這種時刻，正反兩種沖突讓故事更加撲朔迷離。

三、結語

在電影中使用“鑰匙”能夠迅速集中觀影者的注意力，讓人們跟著導演的節奏沉浸在影片之中，同時它也是一個“信物”，這部電影的精彩之處就在于總是被偷換的“鑰匙”，卻讓劇情銜接得恰到好處，仿佛在講述一個個新的故事，但同時又是環環相扣的。“鑰匙”作為象征，使電影有了明確的視覺刺激點，讓觀眾難以抽離。作為分割電影的工具，“鑰匙”掌握著控制節奏的主動權，讓電影的所有精彩鏡頭和劇情走向都緊緊扣在最令觀眾緊張的點上。“鑰匙”作為引發懸念的工具，可以說是在整部電影中起到了最重要的作用，在故事中每一個人物做的每一件事，都存在著極大的不符合邏輯和不合理性，可在電影的行進過程中，觀眾很難察覺出來，但又能感覺到哪里不對勁，這就是懸念引發的觀影者自身的矛盾。

所以說“鑰匙”的設置對于電影來說意義重大。希區柯克的拍攝技巧讓許多后人或模仿或致敬，但其獨具匠心的創新思維更值得后輩們學習與研究。

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