漆畫學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程中的一些體會(huì)

王曉艷

摘 要：漆畫制作需要激情，也需要沉下心來進(jìn)行理性的思考。漆畫的藝術(shù)意境美就在于注重傳統(tǒng)材質(zhì)工藝與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的廣泛融合，把藝術(shù)家的心理感受同所用材料工藝相結(jié)合，融會(huì)貫通。

關(guān)鍵詞：漆性;繪畫的共性;髹漆工藝

漆畫的學(xué)習(xí)、制作、創(chuàng)作是一個(gè)不斷吸收又不斷舍棄的過程，由最初的一無所知，一步步的認(rèn)識(shí)到每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的重要，對(duì)漆工藝性的逐漸駕馭，進(jìn)而為了需要又該變它、舍棄它，使它更能為我們作品的藝術(shù)性服務(wù)，使作品更能表達(dá)我們的藝術(shù)情感。漆畫的工藝性與藝術(shù)性在每一幅作品中都是要達(dá)到一個(gè)很微妙的平衡狀態(tài)。如何掌握這個(gè)度這需要作者不僅不斷提升自己的藝術(shù)修為，保持繪畫從大腦到手部的表達(dá)能力，更要不斷地動(dòng)手去做，去了解漆的特質(zhì)。

自己雖然在做漆畫，可是到底什么是漆畫？漆畫又是從何而來？我所做的那些作品離真正的漆畫作品有多遠(yuǎn)的距離？我依然很有疑慮，我開始了這方面知識(shí)進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫。廣義的漆畫是指一切運(yùn)用漆性物質(zhì)的繪畫。中國是世界上產(chǎn)漆最多、用漆最多的國家，漆畫的歷史比水墨國畫還早幾千年。浙江余姚河姆渡發(fā)掘的朱漆碗有7000多年的歷史。漆畫被譽(yù)為是“真正的中國畫”。并非泛指一般的“髹漆工藝”。漆畫歷史悠久，有著與壁畫、帛畫不同的表現(xiàn)技法。它雖不能和今天的“油畫”相提并論，但漆畫藝術(shù)中應(yīng)用油漆的方法很重要。中國漆藝源遠(yuǎn)流長，它是受傳統(tǒng)文化積淀最深，受外來文化影響最少的一種文化形態(tài)之一。中國的漆藝在世界文化史上獨(dú)樹一幟，楚漢之彩繪、六朝之夾、唐代之金銀平脫、元明之雕漆、鑲嵌……，都是中國漆藝史上光輝燦爛的篇章。

這些種種的歷史證據(jù)都可以確鑿的證明漆畫起源于中國，傳至越南后逐漸從漆器中脫離出來，成為獨(dú)立的繪畫語言。越南磨漆畫以其亮麗的顏色，渾厚的質(zhì)感和精美的構(gòu)圖而聞名，其制作工藝復(fù)雜，需要畫師極大的耐心和功力，因此越南人民將其作為國畫，十分珍視。我們根植于漆畫始祖的大國，就更應(yīng)該很好的挖掘利用祖先留給我們的資源。在創(chuàng)作作品時(shí)可以不用傳統(tǒng)的、地道的漆工藝，可以做出各種現(xiàn)代綜合材料與漆碰撞產(chǎn)生的意想不到的效果，可以任意表現(xiàn)你所想要表現(xiàn)的特殊質(zhì)感，這些都建立在畫者漆性的駕馭能力之上。

怎樣的漆畫作品才是富有生命力，蘊(yùn)含獨(dú)特魅力的藝術(shù)作品，這在我腦中形成一個(gè)很大的疑問。只有將漆的個(gè)性與繪畫的共性兩者完美接合，方能達(dá)到漆畫之美的境界。漆的個(gè)性就是指漆畫的工藝性，繪畫的共性是指漆畫的繪畫性。只有將兩者完美的結(jié)合才會(huì)產(chǎn)生真正的漆畫作品，反之只能產(chǎn)生裝飾材料畫或者工藝品。長久以來由于獨(dú)處于比較封閉的西北小山城，總是一個(gè)人獨(dú)自在摸索，仔細(xì)分析一下，并不是我不夠勤奮，也不是我藝術(shù)上太過愚鈍，而是屢屢在漆的工藝性與藝術(shù)性的結(jié)合出現(xiàn)問題。見得少、沒有看到過完整的漆藝步驟是最根本的問題。為了解決困擾已久的問題，2011年到揚(yáng)州江都漆畫廠學(xué)習(xí)漆工藝。近距離的接觸大量工藝堪稱完美的漆工藝品，和漆藝師傅面對(duì)面的交流，在漆藝師傅的指導(dǎo)下做幾幅工藝正確的作品對(duì)今后駕馭漆的能力起到很大的推進(jìn)作用。但同時(shí)發(fā)現(xiàn)漆藝師傅們太了解漆的工藝性而會(huì)疏于對(duì)作品藝術(shù)性的追求，他們看可以用最省工藝的做法在最短時(shí)間內(nèi)制作出一幅作品。但是做出的大多只是流水線型的行畫。很少有在藝術(shù)上打動(dòng)人、感動(dòng)觀者的作品。觀看那些作品首先會(huì)讓人折服于工藝的完美，感嘆師傅們技藝的高超，但也有一絲遺憾在里面。

揚(yáng)州之行讓我深刻的感受到完美的漆畫作品一定是工藝性與藝術(shù)性相結(jié)合的作品。而在作品中工藝性與藝術(shù)性在作品中分別占有一個(gè)什么養(yǎng)的比重這是根據(jù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求來決定的。對(duì)于受過美術(shù)專業(yè)教育，美術(shù)院校畢業(yè)的漆畫者來說，創(chuàng)作的激情、藝術(shù)性并不匱乏，掌握漆的特性就是最應(yīng)首要解決的問題。藝術(shù)最寶貴的是特性，漆畫的獨(dú)特性就是漆性。漆畫如果沒有漆的特性，沒有漆的雋永意趣，本身也就失去了作為材質(zhì)的價(jià)值。但當(dāng)我們掌握漆的特性，用漆的工藝后，也許就又該舍棄這種對(duì)工藝性的追求。漆畫離不開漆但并不意味著以漆作材料而在漆板上作畫就是漆畫，也不是在畫面上罩漆就是漆畫，漆畫注重的是作品的內(nèi)涵，其次是作品的外觀形式，以使觀念進(jìn)入畫意所要表達(dá)的意境為重，而以純粹材質(zhì)雕飾、工藝的變幻為輔。我們掌握漆是為了駕馭它，切不可被它所累。

后來為提升創(chuàng)作能力又?jǐn)?shù)次參加全國漆畫高研班、亞洲漆藝研修班跟隨零最頂尖的大師學(xué)習(xí)，對(duì)大漆創(chuàng)作的漆畫特殊的美感有了更深層次的感悟，對(duì)漆畫的“漆”與“畫”的關(guān)系又有了新的認(rèn)識(shí)，從思想境界上進(jìn)入了一個(gè)新的層次。認(rèn)識(shí)到漆畫創(chuàng)作的整個(gè)過程中，畫稿的創(chuàng)作尤為重要，直接決定了一幅作品的高度。對(duì)一幅好畫的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有了透徹的理解：完整、生動(dòng)、原創(chuàng)是三個(gè)標(biāo)尺。

漆畫繪制技能需要積累，需要不斷實(shí)踐，在實(shí)踐中摸透漆的秉性，掌握漆干濕厚薄的規(guī)律，掌握多種技法先后程序的相互相成，在大量的實(shí)踐中將規(guī)律性的東西、制約繪制可能性的特點(diǎn)變?yōu)樽灾鞯挠幸庾R(shí)的技能手段，這需要積累。積累成功的經(jīng)驗(yàn)，積累失敗的教訓(xùn)使之也成為經(jīng)驗(yàn)。漆畫制作需要激情，也需要沉下心來進(jìn)行理性的思考。漆畫的藝術(shù)意境美就在于注重傳統(tǒng)材質(zhì)工藝與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的廣泛融合，把藝術(shù)家的心理感受同所用材料工藝相結(jié)合，融會(huì)貫通。作者必須對(duì)材料不斷的探究和運(yùn)用，開闊思路，富于聯(lián)想，把藝術(shù)構(gòu)思、所需材料、工藝制作相結(jié)合，才能創(chuàng)作出具有現(xiàn)代時(shí)代特點(diǎn)的漆畫作品來。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳恩深主編.順?biāo)炫c自由：繪畫的內(nèi)在形式與自由思維.重慶：重慶出版社，2011.5.

[2]陳恩深主編.四川美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代漆畫研究生教學(xué).重慶：重慶大學(xué)出版社，2014.11.