“文十音”之莆仙民間特色樂器調(diào)查

林溢男

摘要：“文十音”的演奏樂器中，有的大部分為莆田當(dāng)?shù)靥赜械臉菲鳎缯眍^琴、八角琴、碗胡、伬胡、莆田小三弦等。但奇怪的是，除了“文十音”，其他樂隊(duì)中基本沒有采用這些樂器來演奏，所以有這些樂器是從其他地方傳來莆田的說法。“文十音”中所使用的莆田特色樂器，結(jié)構(gòu)合理，聲音獨(dú)特，每個(gè)樂器都有自己的韻味，它們不僅僅只是演奏的工具，還是一個(gè)個(gè)不可代替的藝術(shù)品。本文是對(duì)“文十音”中枕頭琴和八角琴的介紹。

關(guān)鍵詞：文十音;十音八樂;莆仙音樂;莆田特色樂器;枕頭琴;八角琴

中圖分類號(hào)：G623.7 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B ? ?文章編號(hào)：1672-1578（2020）26-0221-01

1.枕頭琴是歷史悠久弓弦樂器，因形狀像枕頭一般而得名，其最早是從軋箏發(fā)展而來的

在七、八十年代前，枕頭琴是“文十音”中的主奏樂器，后來由黃文棟先生的改良發(fā)展為“文枕琴”，逐漸從樂隊(duì)中脫離成為一個(gè)可以完成獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏的具有特色民族樂器。從圖上可以看到枕頭琴的琴頭、琴尾、琴身、琴碼、琴弦、琴弓;琴軸在琴頭下方的木板上。

大致形態(tài)和箏類似，琴身是琴弦覆蓋的地方，琴頭和琴尾用來固定琴弦，琴碼將琴弦分為兩個(gè)部分，靠近琴頭位置的琴弦是用琴弓來拉奏的，靠近琴尾位置的琴弦是用來按弦。琴整體呈現(xiàn)長方形的形態(tài)為86cm，琴頭比琴尾窄一點(diǎn)，在琴頭的下方固定有一塊木板，用于安放琴軸，十一條琴弦分別從十一個(gè)琴軸上的小口穿過、纏繞，而后通過順時(shí)針或逆時(shí)針地轉(zhuǎn)動(dòng)琴軸來，調(diào)整琴弦的松緊和音高。

琴弓在早期是用蘆葦桿，但是用蘆葦桿會(huì)有“吱吱吱”的噪音，所以后來人們改成了用二胡的弓來演奏，改善了演奏的效果。

枕頭琴是按照中國傳統(tǒng)的五聲音階來定弦的，其音色比較低沉。而由于地域的不同，所以“文十音”演奏方式也不同，就直接影響到了枕頭琴的定弦和音高等。如哆頭地區(qū)的“文十音”采用的是F調(diào)的定弦方式，塘頭地區(qū)用的是G調(diào)的定弦方式。

枕頭琴并不是轉(zhuǎn)調(diào)樂器，所以在演奏不同樂曲時(shí)，如果兩首曲目的調(diào)性不同，就必須對(duì)枕頭琴重新調(diào)整音高，后才可以演奏，給演奏者帶來不便。

枕頭琴在“文十音”中的地位十分重要，在樂器不減的情況下，演奏枕頭琴的人有時(shí)候也會(huì)充當(dāng)演唱的角色。樂隊(duì)在演奏“文十音”的時(shí)候如果有出現(xiàn)枕頭琴，那么枕頭琴一定是被擺放在最顯眼的位置上。

莆田的大部分樂器都會(huì)雕刻上漂亮的形狀，枕頭琴與它們相比而言會(huì)現(xiàn)對(duì)于古典，樸素。枕頭琴的面板上沒有出音孔，而琴體里也沒有琴柱來增加其的共鳴，只有背面的板上有兩個(gè)小小的出音孔，所以聲音沉悶，音量在與其他樂器合奏過程中容易被掩蓋，這也是阻礙枕頭琴發(fā)展的重要因素之一。

文十音中的曲子保存完好的僅有黃文棟先生1953至1956年在涵江三江口鎮(zhèn)哆頭拜師時(shí)，由師傅鄭佬口傳心授習(xí)唱的36首以及塘頭遺存的8首。而莆田的特色樂器在其中通常都有使用到，例如枕頭琴為主奏的《風(fēng)送長江一葉帆》。

枕頭琴的演奏技法有長弓、連弓和分弓三種演奏方式。長弓是指一弓之內(nèi)不論推弓或者拉弓，演奏出多個(gè)小節(jié)的音符，則為長弓;連弓是指一弓內(nèi)演兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符，如選段中的有連音符號(hào)音符;分弓是指一弓拉奏一個(gè)音符，如選段中沒有連音符號(hào)的音符。

單從譜面上看，可以看出該曲子是分弓和連弓交錯(cuò)進(jìn)行的，而這幾種技巧也很少會(huì)被單獨(dú)使用。在實(shí)際演奏過程中，如果快速演奏枕頭琴，很容易碰到其他琴弦而發(fā)錯(cuò)音，所以關(guān)于枕頭琴的演奏譜中通常很少會(huì)有十六分音符或者是更快的附點(diǎn)音符的記法。由于枕頭琴的演奏技法單一有難度，學(xué)習(xí)其的人越來越少，所以他的傳承漸漸成為了一個(gè)難題。

在文革結(jié)束之后，枕頭琴開始受到政府的關(guān)注，并與音樂工作者一同進(jìn)行對(duì)枕頭琴文化的復(fù)原與發(fā)展的工作。莆田當(dāng)?shù)氐囊魳饭ぷ髡唿S福安先生，對(duì)枕頭琴的演奏技巧以及枕頭琴的形制等方面進(jìn)行了改良與創(chuàng)新，改良后的枕頭琴被稱為“文枕琴”，其音域變廣，音量變得比原來的琴大三倍，更重要的是，其結(jié)合了古箏、二胡、琵琶的樂器的演奏技巧，成為了可彈可拉的表現(xiàn)力極為豐富的樂器。

2.八角琴是漢族最古老的樂器之一

最早的時(shí)候，八角琴只流行于十音八樂中，后來逐漸加入了莆仙戲的伴奏行列中。八角琴在十音八樂中扮演著重要的角色，因?yàn)橐粝涑拾私切危史Q為八角琴。

琴身是由木制成的，音箱周邊的八個(gè)面，都雕刻有精致的山水人物雕像。《守望者的莆田》中有提到八角琴的制作口訣：“鱟扇尾，梅花絞，弦搏雙孩兒古錢，還有一蜥蟠琴桿。”“鱟扇尾”的意思是八角琴的琴頭應(yīng)該像芭蕉扇一樣，用鱟來比喻琴頭的凹凸感（鱟是一種海生節(jié)肢動(dòng)物）。“梅花絞”的意思是琴軸刻有老干梅花，寓意是思念故鄉(xiāng)，淚水枯竭。“雙孩兒古錢”指的是用木雕刻兩個(gè)孩童各抱一個(gè)古錢，琴弦古錢中穿過繞到琴碼上，再到琴軸。“蜥蟠琴桿”中的蜥蟠指的是龍，在琴桿上刻有龍，四抓緊扣琴桿，形象生動(dòng)。

八角琴設(shè)有十二品，品與品之間的寬度上疏下密;弦兩條，但一般只彈奏一條外弦，所以為單弦樂器，外弦的空弦為1=F中的5音，琴面上有一塊系弦的木板，稱為“海底”;彈奏方式與小三弦基本相同。八角琴的音箱大，共鳴強(qiáng)，音色柔潤，在合奏中的音色融洽優(yōu)美。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳敏玲.福建莆田地區(qū)枕頭琴音樂調(diào)查與研究[D].福建：福建師范大學(xué)，2009.

[2] 林曉玲.城市靈魂深處的印記[J].福建：湄洲日報(bào)，2009.