公共景觀中裝置藝術的應用研究

胡余

摘 要：隨著社會的發展和城市化進程的推進，在滿足物質條件的基礎之上，人們往往開始追求精神上的滿足。這同時就伴隨著，人們對與設計師和藝術家們的要求也同樣的在提升，因此在這個大環境的推動之下更應該去尋找新的突破點。從公共景觀設計到裝置藝術，從設計到純藝術，這不是跨學科，只是為了更好地使的人們的生活品質得到更好地提升。裝置藝術是搭建景觀設計與環境與人們重要的交流紐帶，因此，裝置藝術是藝術文化的媒介，它在景觀設計之中的運用往往是畫龍點睛的，它的思想理論和應用價值是我們研究及探索的目標。

關鍵詞：裝置藝術;景觀設計;空間

中圖分類號：TU986文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）07-00-02

裝置藝術作為近些年來的一個鐘發展及其迅速地藝術表達形式，它不單單在展覽中有所運用，表現形式的多樣性，還能結合現在科技，加入錄音錄像等數字技術。裝置藝術甚至到現在越來越多地融入人們的生活之中，成為城市景觀設計的重要組成部分，在這組合成的新的環境景觀往往看的有如此的和諧，并給人們帶來新的視覺和心理空間。

一、裝置藝術的含義

裝置藝術，它非傳統的藝術學科，在藝術學科里面是非常年輕的存在。它所包含的范疇極其的廣泛，主要是指在一些特定的時空空間及環境中，裝置藝術家們將人們日常生活之中已經消費或未消費過的物質及文化進行藝術性的創作，把它們重組、打亂、變形、夸張等的藝術創作方式，最后呈現出新的個體或具有新的精神文化內涵的藝術形態。

裝置藝術的世界是無限之遼闊的，它的包容性極強，能夠接納任何的藝術形式的內容，包括嘈雜的聲響、無序的錄像、雕塑或者是繪畫等等，同時藝術家們還會直接或者間接的形式再次展示給觀者，但所作品所想表達的新曲及內容與參觀者自己對作品的理解和對藝術審美有關。裝置藝術作品的解析的不確定性意味著它摒棄了傳統，但同時它又在未知的領域去尋找可信的“真理”。但往往現階段人們的藝術欣賞認知是相對的，而無法跨過去的不可知才會成為絕對的存在。這就像是在無邊的宇宙中尋找著陸點，或者如同我們人類一直未間斷的尋找其他的生存空間，這是一種有目的的探尋，當然其結果同樣可能是未知或者說是相對的。[1]

二、裝置藝術的歷史發展進程

裝置藝術的緣起于20世紀60-70年代，這是一個急劇變化的時代，也是社會變革時期，就如同文藝復興時期一樣“百花齊放”，甚是妙哉。各種不通的“年輕”思想的碰撞，形成了一股巨大的文化思潮。這個時期被西方藝術史稱之為后現在主義時期，但同意時期，中國正面臨著新中國成立至今，最大的一次波動，十年的文化大革命時期。后現代主義，它本身就是屬于藝術思維想法等等較為波動大的階段，展現的主要為顛覆傳統，文化的夸張。在這之時，中國正處于文化大革命時期。這兩者的碰撞，裝置藝術在中國就這么蓬勃發展起來了。

在這里有一位極具代表性的藝術家“馬賽爾·杜尚”，他是法國后現代主義的奠基者，他的作品《泉》也被稱之為當時主流藝術形式之一。同時杜尚也是先鋒派的代表人之一，他的作品往往都是打破傳統藝術的范疇，而是將一個實際存在的物賦予它一定的意義，并放在一些特定的場所，使其你能夠轉變成為一件傳遞思維概念的作品。在這其中，就涉及一個非常重要也是一個貫穿整個藝術史的問題，“藝術是什么”。直到現在也沒有人能夠明確的規范起來，就算如此，但杜尚還是通過他的作品把他的想法詮釋出來。杜尚把日常的東西，帶到通常被我們稱之為高雅的藝術殿堂中，在他人看來這是對所謂高雅藝術的極大諷刺，但他們的不理解，成就了當代藝術的先鋒。也充分表達了杜尚想說的話：藝術就是生活的一部分。[2]

裝置藝術從興起的那時起就意味著，它的“離經叛道”，但它還是這種負面的狀態之下存活下來了。在20世紀60年代初期裝置藝術創作的作品主要用于室內，但之后隨著人們反叛思潮的興起，它慢慢走出了博物館、美術館、藝術館等場所，展覽的地方更加偏向于大眾化。裝置藝術它依托于大眾的環境之中，并非一些不切實際的幻想之中。在歐州、美洲及澳洲的一些國家，他們有建立一些專門，非營利性質的公共藝術空間基金組織，主要用于贊助一些裝置藝術項目的立項，能夠順利地得以實現。到20世紀70年代，裝置藝術作品所呈現出一些強烈的政治色彩，同時也涉及到眾多的社會現象。例如那是的女權主義成為裝置藝術的焦點之一，之后就是電影、電視、錄像等開始進入裝置藝術的實驗性裝置范疇中。80年代，人們的環保意識的增強，很多裝置藝術在一些廢舊的區間進行創作，使得該區域再次充滿生機。就如同很多現在把舊工廠改造成藝術街區，之中需要運用的大量的裝置藝術創作理念與想法。90年代，藝術家們通常會通過改造室內的內部空間或者重新建立一個新的空間進行裝置藝術創作。

三、公共景觀裝置藝術的特點

公共景觀是一個非常綜合的設計，一個好的景觀設計師不單單只是懂得單一的景觀設計，還需了解在設計之外的眾多人文信息和純藝術學科之間的融合，這樣才能有更好的創作作品。公共景觀適合混合型的創作作品，需不同類型的人員進行設計創作完成，如此才能夠好的反應現代社會的綜合需求。同時，公共景觀沒有嚴苛的學科局限性，設計師們需要有跨越思維的模式和與不同領域人員的融合，在這里裝置藝術就是極其重要的一個門類之一。

裝置藝術屬于我們城市景觀重要的組成部分之一，一般凸顯主題，藝術家一般會運用不同的藝術表現形式去吸引人們的視野，并營造出不同的場景和空間，讓觀者與裝置藝術之前產生共鳴，最終達到作品與觀者有個無形的交流。在此之前，我參加過一個裝置藝術的項目，有關于廢棄的共享單車的裝置藝術作品創作，作品是需放在共享單車的主題公園里的。在作品主題突出，表現力強的前提之下，還需注重作品的互動性。這也是裝置藝術的另外一個及其重要的點，也是我們容易忽略的點。裝置藝術作品可以利用現有場地之中的各種元素，把這些元素重新地組合排列，創作出能夠讓觀者接受并且會主動參與其中的裝置藝術作品。

隨著我們社會的不斷發展和進步，裝置藝術的創作形式多樣性的，同時它也是一門及其開發的藝術，首先在材料上，基本上在我們目之所及之地的材料都能作為裝置藝術的創作材料，之后藝術家再經過加工改造，、重組和拆解等方式，重新組合成新的作品。同時也在這之中注入了藝術家們的思維和藝術創作的手法，最后也非常合理的把裝置作品放入公共景觀之中。裝置藝術作品不能脫離創作場地原有的人文環境去憑空構架，需與設計師們的思維以及人文環境背景相結合，去展現出不同的綜合性藝術形式。在創作之中，遇到最多的是現代與歷史的碰撞，往往這種碰撞是不好處理，但這才是公共景觀裝置的最難處理之處，需學會與歷史交流，與它講話，與之交融，這就是文化之間的融合，從而達到文化環境的交融，最終景觀裝置才是優秀的一個作品。

四、公共景觀與裝置藝術的關系及應用

在公共景觀設計中，運用裝置藝術這肯定極大地豐富了整個作品的亮點，使整個作品體現地更加豐富，具體指的是內容與所要表達的藝術精神。公共景觀設計和裝置藝術都是具有一定的流動性，都是對特定的物體物質進行科學的設計和藝術的改造為目的，為了挖掘物質本身的藝術內涵和輸出設計者的思維。從視覺藝術的角度分析中，藝術家的思想是極其清晰，其展示出的信息之間進行溝通，從而加快藝術改造，藝術創作的不斷進步。通過裝置藝術的優化，在公共景觀之中凸顯創作信息，有效地抓住人們的視覺焦點。

在裝置藝術應用上，從一開始裝置藝術就與設計緊密地聯系在一起的，在裝置藝術中或多或少都會涉及一些設計的元素在其中。到現在，設計師們會運用數字技術融入裝置藝術作品中，然后再進行實踐，運用數媒技術去作為創意或者是演示的其中一部分。這個可以使觀眾能夠更加的融入其中，而且更能夠地使觀眾去感受體會作品的內涵和作品所想表達的東西，因眾多的思想及內涵都是無法去運用文字可以表述清楚的，只能通過去感受。從本質來講，裝置藝術的創作需要考慮到更加寬泛的感官體驗，因這樣可以把時間和空間作為其唯一的衡量尺度。

五、結束語

裝置藝術多以不同的方式出現在公共景觀設計當中，它大多數出現在公共環境和建筑帶來了與一起藝術作品不同的藝術美觀，同時也給大眾留下來特別的影響，裝置藝術作品是環境與城市設計之中不容缺失的一部分。任何一個裝置藝術都因去考慮各個要素，一個好的環境裝置作品都將會成為城區乃至城市的形象和標志，從而達到是大眾的生活水平質量得到提高和環境的提高擴展到大眾的視野的提高，使得更多的人能夠在日常生活中看到更多的藝術作品從而陶冶身心。

參考文獻：

[1]丁石雄，李卓染.裝置藝術在公共景觀設計中的應用[J].住宅與房地產，2018（05）：44.

[2]楊筱瑤.裝置藝術在公共空間設計中的應用[J].武漢理工大學學報（社會科學版），2016，29（02）：314-318.