綜合材料在水彩畫(huà)中的表現(xiàn)及其影響研究

周志健

摘 要：水彩畫(huà)作為一種獨(dú)特的美術(shù)形式，材料的不同對(duì)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式和情感傳達(dá)都有著不同程度的影響。水彩畫(huà)的材料大都需要?jiǎng)?chuàng)作者自行調(diào)配，每種顏料的分量不同，會(huì)讓材料混合起來(lái)所達(dá)到的效果也不同，使得水彩畫(huà)整體材料的不確定性較強(qiáng)。水彩畫(huà)也正是由于這種不確定性，才更加彰顯其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。近些年，希望水彩畫(huà)的綜合材料受到普遍歡迎，也為我國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展指明了一條可行之路。

關(guān)鍵詞：綜合材料;水彩畫(huà);表現(xiàn);影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J215文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）04-00-02

我國(guó)繪畫(huà)材料種類(lèi)繁多，在西方的綜合材料引進(jìn)之后，更是呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)。創(chuàng)作者不僅有了更多的材料選擇，還能通過(guò)不同材料之間的搭配使用，讓水彩畫(huà)呈現(xiàn)出更加豐富的形式和思想。傳統(tǒng)鉛筆、彩色鉛筆、彩色粉筆、油畫(huà)棒等材料和水彩顏料的綜合使用，就讓水彩畫(huà)產(chǎn)生了一定的突破。我國(guó)水彩畫(huà)也會(huì)朝著更加多元的方向發(fā)展，在傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)提升，結(jié)合西方的綜合材料，讓水彩畫(huà)展現(xiàn)出更加旺盛的生命力。

一、傳統(tǒng)水彩畫(huà)的材料局限

我國(guó)傳統(tǒng)的水彩畫(huà)創(chuàng)作更加注重的是繪畫(huà)自身的思想和形式的展現(xiàn)，而往往對(duì)必要的工具產(chǎn)生了不同程度的忽視。筆和紙，作為水彩畫(huà)必不可少的材料，就沒(méi)有得到足夠的重視。然而，繪畫(huà)和材料是密不可分的，沒(méi)有合適的材料，再高超的繪畫(huà)技巧，也難以讓繪畫(huà)達(dá)到預(yù)期的效果。

當(dāng)前水彩畫(huà)材料市場(chǎng)上比較常見(jiàn)的顏料分為兩種：油性顏料和水性顏料。油性材料相對(duì)實(shí)用性更高，對(duì)繪畫(huà)媒介也沒(méi)有較高的要求，可以勝任技術(shù)任何一種表面材料。而且，油性材料顏色豐富，調(diào)配得當(dāng)?shù)脑?huà)會(huì)呈現(xiàn)出明顯的層次感，對(duì)水彩畫(huà)的創(chuàng)作大有幫助。而水性材料主要以水為媒介，通過(guò)對(duì)顏料進(jìn)行稀釋?zhuān)岊伭媳憩F(xiàn)出水乳交融的效果。但是水性材料不適合反復(fù)涂抹，通常需要?jiǎng)?chuàng)作者具有更高的畫(huà)面全局掌控能力。另外，水彩紙也對(duì)保存條件的要求也較高，由于其比較容易損壞，使得水彩紙媒介的繪畫(huà)在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域價(jià)值并不理想。加上水彩紙經(jīng)過(guò)氧化作用，會(huì)讓畫(huà)面整體偏暗、偏灰，影響繪畫(huà)原本的展現(xiàn)效果，這也在一定程度上影響了水彩畫(huà)的發(fā)展。

二、使用綜合顏料，激發(fā)創(chuàng)作者靈感

隨著文化全球化進(jìn)度的加快，西方文化對(duì)我國(guó)的美術(shù)行業(yè)也產(chǎn)生了巨大的影響。這其中比較明顯的就是綜合材料對(duì)我國(guó)材料市場(chǎng)的影響。我國(guó)著名的畫(huà)作《陶頌》，就是張英洪畫(huà)家在材料中加入了一定比例的油性材料創(chuàng)作而得的名畫(huà)。由于水和油互不相容的物理特性，在繪畫(huà)過(guò)程中適當(dāng)?shù)丶右赃\(yùn)用，會(huì)讓畫(huà)作呈現(xiàn)出更加明顯的層次感，尤其在表現(xiàn)陶器歷經(jīng)風(fēng)霜?dú)q月的那種斑駁色彩方面更是有出眾的效果。再拿一幅比較著名的《模特兒與雕塑家》舉例，這幅畫(huà)也是使用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作的典范。作者是先使用鉛筆創(chuàng)作了大量的畫(huà)稿，并以這些畫(huà)稿為基礎(chǔ)，進(jìn)行水彩創(chuàng)作而形成的一幅作品。綜合材料的使用為創(chuàng)作者提供了更多的可能性，有了更多的可能性，創(chuàng)作者的靈感就能夠更好地實(shí)現(xiàn)，通過(guò)材料的混合使用，更讓原本只能存在于腦海中的畫(huà)面成為現(xiàn)實(shí)。美國(guó)比較著名的畫(huà)家Andrew Wyeth，就對(duì)綜合材料進(jìn)行了深入的研究。他對(duì)水彩畫(huà)的綜合顏料進(jìn)行分析，并加以運(yùn)用，形成了獨(dú)有的風(fēng)格。在其創(chuàng)新水彩畫(huà)法提升了一個(gè)境界之后，還發(fā)明了干筆水彩畫(huà)，讓畫(huà)面更為明顯地突出層次感。為了達(dá)到這一效果，他經(jīng)常會(huì)預(yù)先制作一層薄涂層，并利用雞蛋，讓水的色彩變得更加厚重，以形成一種接近于油的表現(xiàn)力。他的這種創(chuàng)新方法為水彩畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了一條新思路，而這一切，都有賴(lài)于他對(duì)綜合材料的深入研究和大膽嘗試。[1]

三、了解畫(huà)面的整體處理，穿插材料表現(xiàn)技法

傳統(tǒng)的水彩畫(huà)創(chuàng)作，創(chuàng)作者通常使用的是乳膠、沙子和塑型膏等材料。具體過(guò)程是要先將紙撕成不同的形狀，并制作一些褶皺，以體現(xiàn)畫(huà)作中的紋理。創(chuàng)作者需要將這些顏料調(diào)制成類(lèi)似于乳膠的性狀，并借助尺寸合適的板刷，為紙張上色。借助這種方法，畫(huà)作的表現(xiàn)力會(huì)得到一定程度的提高。在使用顏料對(duì)整幅畫(huà)面進(jìn)行上色之后，還要使用沙子，吸收其中的水分，讓背景顏色適當(dāng)變淺，達(dá)到預(yù)期的效果，并為之后的繪畫(huà)創(chuàng)造條件。

沙子和乳膠都具有較好的表現(xiàn)能力。比如，在表現(xiàn)鋼鐵生銹的效果時(shí)，就可以將這二者融合，展現(xiàn)出生銹的顆粒感，相較于傳統(tǒng)顏料層次更分明。在表現(xiàn)陶瓷的陳舊效果時(shí)，這二者的融合也是必不可好的，在滿(mǎn)足創(chuàng)作者的表達(dá)需求的基礎(chǔ)上，還會(huì)為繪畫(huà)增添一定的活力。相比只用板刷進(jìn)行平鋪來(lái)說(shuō)，畫(huà)面的表現(xiàn)力和沖擊力會(huì)大幅提升。還有一些創(chuàng)作者在對(duì)主體物的描繪中，會(huì)用到一定量的乳白膠，然后結(jié)合縫合的方式，將顏料進(jìn)行多次罩染，在這一系列步驟完成之后，待繪畫(huà)顏料風(fēng)干之后，再進(jìn)行水彩顏料的調(diào)整，以便達(dá)到預(yù)期的效果。沙子和乳膠運(yùn)用得到的話(huà)，能夠很好地突出畫(huà)面的厚重感，讓傳統(tǒng)筆刷配顏料難以達(dá)到的效果得以實(shí)現(xiàn)。[2]

四、綜合性畫(huà)布

綜合性畫(huà)布是指不同于傳統(tǒng)畫(huà)布，借助于當(dāng)下的各種手段或使用各種材料讓畫(huà)布滿(mǎn)足繪畫(huà)需求而形成的畫(huà)布。如今在我國(guó)畫(huà)壇比較活躍的畫(huà)家之中，很多成功的例子都值得后人參考。比如，廣東的畫(huà)家王增炎，就曾經(jīng)在水彩紙上涂一層很薄的白色丙烯，來(lái)達(dá)到打底的效果，后成為廣泛使用的一種繪畫(huà)手段。白色丙烯因其穩(wěn)定的特性，經(jīng)過(guò)特定方法加工之后會(huì)變得更加耐磨，而且相較于傳統(tǒng)的水彩顏料，可以實(shí)現(xiàn)更多次數(shù)的修改和涂抹。王增炎甚至把經(jīng)過(guò)這種方法處理的畫(huà)布放置在光照下長(zhǎng)達(dá)半年之久，依然可以讓畫(huà)面保持艷麗的色彩。隨著王增炎這種畫(huà)布處理方法的流行，越來(lái)越多的創(chuàng)作者嘗試通過(guò)不同的添加劑或者工業(yè)材料來(lái)讓畫(huà)布變得更加耐磨、穩(wěn)固，這些開(kāi)創(chuàng)性的嘗試不光是為了提高畫(huà)布的耐磨性，還能在一定程度上增加畫(huà)面的表現(xiàn)力。

五、綜合性畫(huà)筆

上文所述都是圍繞顏料展開(kāi)的，而綜合材料的運(yùn)用，也對(duì)畫(huà)筆產(chǎn)生了一定的影響。畫(huà)筆經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，已經(jīng)從最常見(jiàn)的固定型號(hào)畫(huà)筆，演化為借助綜合材料形成的全新替代性畫(huà)筆，比如常見(jiàn)的用樹(shù)葉的脈絡(luò)代替畫(huà)筆進(jìn)行創(chuàng)作。隨著20世紀(jì)立體主義、達(dá)達(dá)主義和波普主義的推廣，水彩畫(huà)也呈現(xiàn)出更多的表現(xiàn)形式，借助于畫(huà)筆種類(lèi)的發(fā)展，水彩畫(huà)的表達(dá)方式也越來(lái)越多。綜合性畫(huà)筆不再局限于傳統(tǒng)的樣式，甚至有的創(chuàng)作者根據(jù)自身創(chuàng)作需要，連木棍、金屬桿、石頭都，都加以使用。綜合性繪畫(huà)在畫(huà)筆上的多元化發(fā)展，也為水彩畫(huà)的發(fā)展提供了更多的可能。綜合性畫(huà)筆的發(fā)展還為水彩畫(huà)在更多媒介上的創(chuàng)作提供了方便，比如，美國(guó)的一些先鋒畫(huà)師，就可以借助鉛筆，在空間有限的畫(huà)布上進(jìn)行預(yù)先創(chuàng)作，然后再使用傳統(tǒng)畫(huà)刷進(jìn)行輔助，在完成更加立體的效果，有些甚至能夠達(dá)到以假亂真的地步。[3]

六、綜合材料水彩畫(huà)的影響

（一）全身心的體驗(yàn)

對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，綜合性材料的使用會(huì)提高創(chuàng)作者投入的積極性。因?yàn)橛行┚C合材料需要?jiǎng)?chuàng)作者切身體會(huì)，才能對(duì)這些材料的表現(xiàn)力和使用方法有更為全面的掌握。20世紀(jì)初，繪畫(huà)大師畢加索就通過(guò)不同材料的綜合運(yùn)用，借助拼貼、涂繪等方法，讓繪畫(huà)不光從形式、還從內(nèi)容上發(fā)生了影響深遠(yuǎn)的革命。綜合材料涵蓋種類(lèi)極為廣泛，符合創(chuàng)作需要的各種材料都可以加以使用。所以，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，就更需要全身心地投入，體驗(yàn)不同材料的不同性質(zhì)，借助其獨(dú)特的表現(xiàn)手法，施展自身創(chuàng)造力，讓水彩畫(huà)呈現(xiàn)出更好的效果。

（二）創(chuàng)新性概念

水彩畫(huà)作為繪畫(huà)的一種，其對(duì)于作者創(chuàng)造力具有一定的要求。創(chuàng)新是藝術(shù)的根本，沒(méi)有創(chuàng)新，藝術(shù)就難以發(fā)展。史上很多著名的畫(huà)家，也都是通過(guò)創(chuàng)新，奠定了自己在美術(shù)界的重要地位，并借助其獨(dú)有的風(fēng)格和表現(xiàn)方式，讓全世界刮目相看，為后世留下價(jià)值連城的繪畫(huà)作品。綜合材料的使用，正是讓這種創(chuàng)新性發(fā)展到極致的途徑。通過(guò)各種創(chuàng)新性材料的使用，創(chuàng)作者可以讓自己的想象力更好地落實(shí)在畫(huà)布上，并在不斷嘗試、探索的過(guò)程中，逐漸豐富表現(xiàn)形式，形成特有的風(fēng)格。德國(guó)新表現(xiàn)主義畫(huà)家基夫就利用豐富的材料，將他對(duì)大自然幽暗、深邃的理解很好地表達(dá)了出來(lái);西班牙畫(huà)家塔皮埃斯也利用綜合材料，表現(xiàn)出了更加厚重復(fù)雜的肌理，形成了其特有的美學(xué)思想和哲學(xué)思維，對(duì)當(dāng)時(shí)綜合材料繪畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。[4]

七、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，綜合材料在使用的過(guò)程中能夠發(fā)揮出以往傳統(tǒng)顏料等繪畫(huà)工具不具備的優(yōu)勢(shì)，這種創(chuàng)新方法不僅為水彩畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了新的思路，還讓更多創(chuàng)作者將自己的創(chuàng)造力和想象力付諸實(shí)現(xiàn)提供了可能。盡管有一些觀(guān)點(diǎn)認(rèn)為，綜合材料的使用會(huì)逐漸讓水彩畫(huà)失去其原有的透明性的特點(diǎn)，不過(guò)，對(duì)于新的藝術(shù)形式的探索，是不應(yīng)該停止的。本文就針對(duì)綜合材料在水彩畫(huà)中的應(yīng)用做出了簡(jiǎn)單分析，總結(jié)了綜合材料顏料、畫(huà)筆和畫(huà)布的應(yīng)用現(xiàn)狀，希望對(duì)我國(guó)綜合材料水彩畫(huà)的發(fā)展起到一定作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]王志琪.融合 發(fā)展——芻議綜合材料繪畫(huà)對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作及教學(xué)的影響[J].西北美術(shù)，2017（01）：39-41.

[2]吳甲明.綜合材料在水彩畫(huà)實(shí)踐中的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技，2017，30（11）：225.

[3]張軍，林峰.高校水彩畫(huà)教學(xué)中的水性材料語(yǔ)言的拓展[J].美與時(shí)代（中），2018（03）：95-96.

[4]程寶剛.關(guān)于水彩畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料與技法研究教學(xué)的思考[J].美與時(shí)代（中），2016（07）：117-118.