數(shù)碼音樂源動力探析

馬寧

摘 要：近年來，在信息技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，我國已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)碼時代，生活中的很多領(lǐng)域都已經(jīng)開始數(shù)碼化，極大的改變?nèi)藗兊纳罘绞健Ｆ渲校魳芬膊焕猓?dāng)前的許多音樂是數(shù)字錄制、數(shù)字編輯的，數(shù)碼音樂已經(jīng)逐漸成了一種潮流，一種趨勢，本文對數(shù)碼音樂的源動力做出了分析與討論。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼音樂;數(shù)字錄制;數(shù)字編輯

中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）14-00-02

目前數(shù)碼音樂在生活中隨處可見，越來越多的音樂制作者投入到了數(shù)碼音樂的創(chuàng)作之中。與傳統(tǒng)音樂相比，數(shù)碼音樂完全使用電腦和音樂軟件制作，降低了創(chuàng)作成本和創(chuàng)作時間，提高了創(chuàng)作效率，但同時也引起了一些爭議，在音樂的多樣性、意境、節(jié)奏等方面，人們有很多種看法。

一、數(shù)碼音樂的含義

數(shù)碼音樂是信息技術(shù)不斷取得突破背景下的一種音樂模式，數(shù)碼音樂的制作不需要鋼琴、吉他、小提琴等真實的樂器，完全通過音樂編輯軟件模擬這些樂器的聲音，從而進(jìn)行創(chuàng)作。這種音樂制作，省去了購買真實樂器的成本，也省去了錄制樂器聲音的步驟，極大地提高了音樂的制作效率，降低音樂創(chuàng)作的門檻，給許多音樂創(chuàng)作者帶來了方便，也吸引了更多人投入到了音樂創(chuàng)作之中。數(shù)碼音樂的傳播不在于依靠于真實存在的載體，大多是以數(shù)字信號的形式儲存在各地的數(shù)據(jù)庫中，并在網(wǎng)絡(luò)中流動傳輸，傳播速度很快，人們只需要有網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)，就可以聽到數(shù)碼音樂。

二、數(shù)碼音樂的爭議與特點

對于數(shù)碼音樂，人們一直都有所誤解，很多人都把數(shù)碼音樂當(dāng)成了一種機(jī)械式的、缺少靈感和人文情懷的的音樂。很多音樂相關(guān)的文章和評論中都有“缺少人氣”“電子味太濃”“沒有真實感情”“缺少多樣性”這樣的描述。這是一種誤解，事實上，數(shù)字錄制、數(shù)字混音等都只是音樂制作的手段，而不是最終目的，和音樂質(zhì)量并無直接關(guān)系，人們現(xiàn)在所能接觸到的，絕大多數(shù)都是由數(shù)字錄音、數(shù)字混音的手段編輯而成的，音樂質(zhì)量不但沒有下降，膾炙人口的歌曲反而越來越多，傳播范圍也越來越廣泛，得到了大多數(shù)人的喜愛。在屏除雜音方面，也有明顯的提高，提高了音樂的清晰度。數(shù)碼音樂同樣也不缺少多樣性，數(shù)碼音樂不斷發(fā)展的這些年中，古典音樂、流行音樂、搖滾音樂、爵士音樂、甚至新興的說唱音樂都層出不窮，除此之外數(shù)碼音樂還創(chuàng)造出電子音樂等許多新的音樂形式，與傳統(tǒng)音樂模式相結(jié)合，相互補(bǔ)，進(jìn)一步豐富了音樂的多樣性。音樂創(chuàng)作者在進(jìn)行數(shù)碼音樂創(chuàng)作時，同樣需要投入心血和靈感，電腦、音樂制作軟件在音樂創(chuàng)作過程中扮演的只是一個工具，并不會幫助創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作，也不會對創(chuàng)作者創(chuàng)作的音樂打上什么標(biāo)記，數(shù)碼音樂中仍然蘊藏著創(chuàng)作的思想與靈魂，是擁有“人性”的。現(xiàn)在使用電腦、音樂軟件進(jìn)行創(chuàng)作的音樂制作者越來越多，其中甚至包括了古典音樂和搖滾音樂的創(chuàng)作者，他們的音樂作品質(zhì)量并沒有下降，依舊受到人們的喜愛，將來不使用電腦和音樂軟件的創(chuàng)作者將會越來越少，數(shù)碼音樂的發(fā)展已經(jīng)成了一種不可阻擋的趨勢。

三、數(shù)碼音樂源動力的解析

（一）高質(zhì)量與高穩(wěn)定性推動數(shù)碼音樂發(fā)展

數(shù)碼音樂能不斷發(fā)展至今，能被大多數(shù)人所喜愛，被大多數(shù)音樂創(chuàng)作者所接受，主要是因為數(shù)碼音樂本身所具備的高質(zhì)量和高穩(wěn)定性。70年代到80年代，數(shù)碼技術(shù)的概念剛剛出現(xiàn)，正在緩慢的普及和拓展，能提供給音樂創(chuàng)者的平臺和創(chuàng)作工具都非常有限，音樂創(chuàng)作者大都需要掌握幾種樂器的彈奏方法，還需要支付樂器的采買費用和音樂制作的場地費用，非常不利于音樂創(chuàng)作。另外，這些音樂也往往都是錄制的，錄制過程中不可避免地會出現(xiàn)雜音或者其他影響音樂質(zhì)量的情況，制作音樂的成本高、時間長，質(zhì)量不能穩(wěn)定。但是現(xiàn)在的數(shù)碼音樂技術(shù)已經(jīng)不能同日而語了，在信息技術(shù)和芯片技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，音樂制作及錄音能達(dá)到的最高采樣格式是192kHz /32 bit，而CD的統(tǒng)一格式是44.1 kHz /16 bit，顯然192 kHz /32 bit已經(jīng)無線接近于最高的High-Fidelity的質(zhì)量級別了，數(shù)字傳輸技術(shù)發(fā)展與應(yīng)用，使銀色采集技術(shù)有了飛躍式的發(fā)展，所有音樂軟件的模擬音色都接近完美，對于普通人來說，是完全無法區(qū)分是真實演奏還是通過電腦制作的[1]。當(dāng)今的音樂創(chuàng)作者可以使用電腦和音樂軟件進(jìn)行高效、穩(wěn)定的音樂創(chuàng)作，而且創(chuàng)作成本低，音色音質(zhì)都有所保障，更加被大眾所接受。因此是數(shù)碼音樂的高質(zhì)量和高穩(wěn)定性推動了數(shù)碼音樂的發(fā)展。

（二）網(wǎng)絡(luò)技術(shù)成為數(shù)碼音樂的源動力

最近幾十年，隨著信息技術(shù)的高速發(fā)展，人們收聽音樂的方式經(jīng)過了幾次巨大的改變，從以前的磁道、錄音機(jī)、光盤、MP3、MP4到現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)與智能手機(jī)，人們收聽音樂的方式變得更加靈活，也更加趨于線上。互聯(lián)網(wǎng)的普及，給人們的生活帶來了巨大的改變，人們能夠接收到的信息開始了爆炸式的增長，每個人都被巨量的信息所席卷。同樣的，音樂的傳播方式也受到的極大的影響，在互聯(lián)上，音樂的傳播變得非常迅速。幾年前，一首歌想要形成一定的知名度和話題，也就是所謂的“火”起來，至少需要一到兩個月的時間，傳播速度緩慢，但是在互聯(lián)網(wǎng)上僅僅需要幾天的時間，而且一旦音樂火了起來，歌曲的影響度和知名度便會得到成倍的增長，并且迅速擴(kuò)散到整個網(wǎng)絡(luò)，而其他沒有火起來的音樂，則會被人所忽視，在互聯(lián)網(wǎng)上失去聲音，很少有人提起。可以說互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，音樂創(chuàng)作處在一個高度競爭的環(huán)境中，音樂創(chuàng)作者要想自己的音樂作品被更多人所聽到，就必須開始研究網(wǎng)絡(luò)上的音樂潮流，把握人們的喜好，掌握先進(jìn)的創(chuàng)作方法和技術(shù)。同時，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，人們的注意力會轉(zhuǎn)移得很快，也很難記住每一個音樂創(chuàng)作者，音樂創(chuàng)作者想要保持吸引力和熱度，也要提高自己的產(chǎn)量，讓自己的作品盡可能多地出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上。數(shù)碼音樂正好滿足了這些需求，音樂軟件幾乎能模擬所有的樂器的聲音，而且音質(zhì)絲毫不差，節(jié)省了音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作流程，提高了音樂創(chuàng)作的效率，讓音樂制作者在互聯(lián)網(wǎng)上能夠擁有更多的聲音。

（三）創(chuàng)造性是數(shù)碼音樂的源動力

近年來，數(shù)碼音樂能夠快速的發(fā)展，并被越來越多的人所喜愛，是因為數(shù)碼音樂中充滿了創(chuàng)造性。最先了解到并開始制作數(shù)碼音樂的往往都是年輕人，年輕人是最有變革性和創(chuàng)造性的人群，他們在數(shù)碼音樂的創(chuàng)造上展現(xiàn)了自己驚人的想象力和創(chuàng)造力，讓人眼前一亮，難以忘懷，其中不少音樂都成了廣為流傳的經(jīng)典音樂。但年輕往往缺乏知識和技能的積累，即使有靈感和想法，由于資金和技術(shù)方面的限制，也不能將其落實。數(shù)碼音樂的出現(xiàn)恰好幫助年輕解決了這一問題，無論是電腦還是音樂軟件都可以長時間使用，也不需要額外的場地費用，對年輕人來說資金壓力沒有那么大，而且上手難度很低，年輕人可以很快掌握，并投入到音樂創(chuàng)作之中。事實上，電腦和音樂編輯軟件也的確為年輕人的音樂創(chuàng)作提供了助力，對年輕音樂創(chuàng)作者的成長有著不可忽視的作用[2]。另外，數(shù)碼音樂的制作方式本身也極富創(chuàng)造力，能突破傳統(tǒng)音樂制作模式的限制，為音樂增添新的元素和活力，比如“電音”就是數(shù)碼音樂所獨有的，只有依靠音樂軟件才能合成，非常富有節(jié)奏感。另外，音樂軟件還能對樂器的模擬音效做出改變，突破樂器的限制，創(chuàng)造出更具有創(chuàng)造性和特色的音樂[3]。當(dāng)前，很多富有創(chuàng)造性的歌曲都是以數(shù)碼音樂的形式創(chuàng)造出來的，促進(jìn)了音樂的多元化發(fā)展，豐富了音樂的種類和形式。同時，這些富有創(chuàng)造性的音樂也推動了數(shù)碼音樂的發(fā)展。

（四）音樂教育帶動了數(shù)碼音樂的發(fā)展

近年來，素質(zhì)教育已經(jīng)成了主流的教育方向，每個學(xué)校都加強(qiáng)了對培養(yǎng)學(xué)生全面發(fā)展的重視。其中，音樂教育非常重要，能夠陶冶學(xué)生的情操和心情，提高學(xué)生的審美能力。傳統(tǒng)的音樂教育需要鋼琴、小提琴等樂器，即使十幾個學(xué)生共用一個，也不是學(xué)校能負(fù)擔(dān)得起的，所以當(dāng)前的初中、高中的學(xué)生普遍沒有親手接觸過這些樂器，缺少真正的音樂教學(xué)。數(shù)碼音樂的出現(xiàn)給我國的音樂教育帶來了一些變化，數(shù)碼音樂所需的硬件設(shè)備很少，學(xué)校完全能負(fù)擔(dān)得起，在音樂編輯軟件上，學(xué)生可以親手參與到音樂的制作中，切身感受音樂的快樂，提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)，培養(yǎng)越來越多的音樂人才。同時，學(xué)校的需求和學(xué)校培養(yǎng)的學(xué)生也會帶動數(shù)碼音樂的發(fā)展，從而形成一個正向的循環(huán)。

在科技高速發(fā)展的背景下，我國的音樂傳播方式、音樂制作方式都發(fā)生了巨大的變化。數(shù)碼音樂是一種新的音樂模式，音樂軟件能夠幾乎完美的模擬出各種樂器的音色，降低了音樂制作的成本，也更加方便音樂的制作和傳播，數(shù)碼音樂的高質(zhì)量、穩(wěn)定性和創(chuàng)造性，都是數(shù)碼音樂的源動力。

參考文獻(xiàn)：

[1]殷苗苗.數(shù)碼音樂技術(shù)對于當(dāng)代音樂教育教學(xué)的意義與設(shè)想[J].藝術(shù)評鑒，2018（07）：130-134.

[2]廖天勇.試談如何在音樂教學(xué)中合理利用數(shù)碼鋼琴的“其余功能”[J].黃河之聲，2019（02）：74-75.

[3]楊瀟.基于數(shù)碼科技的高校鋼琴音樂教學(xué)分析之我見[J].黃河之聲，2018（20）：89-90.