淺談陶藝在景觀設計中的表現形式

劉博堯

摘 要：隨著社會整體文化需求的改變，藝術性在景觀設計中的地位變得越來越突出。陶藝因其材料的獨特性介入景觀設計當中，為之供應了更多的藝術表現手法，促進并拓寬了當代景觀設計的發展空間，并充實了景觀設計的文化內涵。

關鍵詞：陶藝;景觀設計;環境陶藝

中圖分類號：TU986文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）10-00-02

一、陶藝與景觀設計的關聯性

一般來說，景觀設計是人對于外部的生存空間進行調節的一種設計類型。人作為環境的主角，能將原本處在自然狀態下的環境進行創造和改善，使之符合人的意志。同樣，景觀設計當中的藝術性表現也是人對于自身居住環境生活的一種調劑，是人審美意識的一種表現形式。當前，人居生存條件因快速發展的社會經濟得到了很大的改善，物質文明得到了的高度發展，人們對于環境的追求，反映在高品位、高情感、藝術性和裝飾性等方向。因此，藝術性在景觀設計中的地位變得越來越突出。[1]

20世紀末，環境陶瓷藝術作為一種獨立的、新的藝術形式在日本等國家流行起來并得到了廣泛的普及和應用。我國陶藝家近年來也開始使用這一概念，并創作了許多優秀的陶藝作品。并使之能融入景觀環境當中，與環境展開對話，體現出某種具有現實意義的人文精神。

陶瓷藝術與景觀設計是相輔而行且彼此促進的。對于景觀來說，陶藝的介入為之提供了更多的表現形式和藝術手法，促進并拓寬了當今景觀設計的發展空間，兩者之間的相互作用，能滿足人對與外部環境更高層次的要求，使景觀環境變得更加人性化和藝術化。

二、陶藝應用于景觀設計的優勢

從現有的實例來看，陶藝介入景觀設計當中主要體現在其物質形態上。相較于其他材料來說，陶瓷材料具有獨特性。其所能塑造的造型、尺度以及材料本身的色釉、肌理、色澤等都是其他材料不可比擬的，順應了景觀設計注重藝術性的要求。陶瓷是用黏土制胎，經過高溫燒造而成的，其坯體表面附著一層釉料，十分堅固，可清洗，且在性能上具有耐風剝雨蝕、抗氧化的特點，處于自然環境當中不會變色、變形，符合景觀設計注重材料持久性的要求。[2]

陶瓷材料其豐富的釉色變化及多樣的肌理表現，有著極高的工藝價值和欣賞價值。從釉色上來說，自“瓷器的萌芽”鉛釉陶開始到南北朝的青瓷，經歷了唐代“南青北白”以及三彩的繁盛，宋代各個窯系及各種釉色的發展，再到元代的青花和釉里紅，永樂的甜白釉，以及后來的陶瓷彩繪，釉色一直在推陳出新，每個時期都有新的創造。此外，陶瓷在燒制過程中會產生的窯變的現象，所謂“入窯一色，出窯千彩”，由于這種無法預測性和偶然性，也就使得陶藝作品更加獨一無二且頗具趣味性。并且，陶瓷的裝飾手法在悠久的歷史發展過程當中，演化出多種形式，可任意表現或具象或抽象的造型形態。隨著科學技術的發展，陶藝材料較之以往更加繁多，更利于陶藝創作者去進行選擇，使之創造出形態各異的陶藝作品。[3]

通常，陶藝作品是在保有其實用性基礎之上，以陶瓷為基本材料或創作載體由創作者進行自由地發揮，表達某種觀念并具有審美意義。作品既能滿足實用性的要求又超越了其實用性。就陶藝的審美價值而言，并不僅僅局限于對客觀現實的再現或反映，與其他種類的藝術創作一樣，是對于某種內心世界的表現或某種精神文化的傳達，進而反映出對于社會生活中各種物質及意識的認知。

陶藝介入到景觀設計當中，因其獨有的物質材料特性即通常所說的“泥性”，易于創造出富于“人情味”的自然意趣。使人們在工作生活之余既能夠置身于自然，親近景觀環境，又能避免景觀設計當中個性化及人文要素缺失的弊端，使之成為景觀中的重要裝飾元素之一。從而提高人居環境質量，營造特色的文化氛圍，同時帶給景觀設計新的方向和更多的選擇，達到人性化、藝術化與景觀設計的協調統一。

三、陶藝介入景觀設計的原則及表現形式

（一）陶藝介入景觀設計的原則性

景觀的構成要素主要有兩類即自然環境和人文環境。陶藝介入到景觀設計當中，成為其構成要素之一，其功能性主要表現在體現景觀特色和表達某種文化內涵上。因此，會受到兩類構成要素某種程度上的制約或影響。在創作的過程當中不僅要考慮作品所選取的題材、所要傳達的意匠、藝術的表現形式，也要考慮與景觀設計當中兩個要素能否有效的融合。通俗地來說就是要充分考慮陶藝作品所處的環境特征，并結合其功能性和實用性來確定作品最終以何種藝術形式來呈現，使其能更好地融入景觀環境當中，達到和諧統一，順應自然條件，并起到美化自然的目的，符合可持續發展的觀念。

（二）陶藝介入景觀設計的實用性

介入到環境設計當中的陶藝作為一門公共藝術，可以通過與景觀設計的有效融合提升其公眾性和社會性，并通過公眾的反饋得以進一步的深化。同時，優秀的陶藝作品也能提升景觀環境的標識性，其外在獨特的表現形式在樹立個性化的景觀形象和文化表現方面發揮著不可替代的作用。

就當前陶藝介入景觀設計的方式來說主要分為兩類：以陶瓷為主要材料的雕塑或裝置作品以及陶藝壁畫。在景觀環境中，這類作品不僅起到了提升環境藝術性和個性化、豐富景觀文化內涵的作用，還具備一定的實用功能。在一定程度上，不僅代表了人們對于外部環境文化上追求，同時也是城市精神面貌的反映。

當今陶藝雕塑既繼承了傳統陶塑當中如漢代生動且極富生活逸趣的陶俑，對于社會精神風貌的精確呈現，同時又本著材料本身與生俱來的獨特性結合當代藝術特質有所創造。當它介入到景觀設計當中并成為其中一個組成部分時，陶藝本身的具有“親和力”材料特質便拉近了藝術品與公眾之間的距離，使雕塑藝術品從嚴肅的藝術性中跳脫出來。因選用黏土、釉料、燒造方式、表現方式的差異，能營造出其景觀環境的獨特性。在景觀設計當中，此類形式一般多用于廣場、綠地、道路交叉口、建筑入口等公共空間，起到標識性的作用。因其以立體的藝術形態呈現，所以適合多角度欣賞。國內外許多陶藝家都在如何處理陶藝雕塑和景觀設計之間的關系上做出了嘗試。陶藝創作者在景觀環境內創造出既能表達創作者觀念又切合其特定環境具有審美價值的作品。如朱樂耕創作的喜馬拉雅中心廣場“中國?！碧账嚨袼茏髌罚蝗撼嗌沾刹牧纤瞥傻摹爸袊！保庑紊嫌兄鴺O具沖擊性的犄角，充滿力量感，厚實、雄壯，蓄勢奮起，加上整體窯變釉的使用，使得作品十分的鮮活且富有獨一無二的神奇紋理。同時巧妙地與景觀當中的水體進行融合，體現了牛本身堅韌且充滿血性的精神。整組作品充滿靈性，在繼承傳統文化的同時又能在創新中彰顯藝術家的個性，追求并引領觀者的審美趣味。

陶藝以壁畫的形式介入到環境設計當中，因大膽的藝術創造力、繁多的釉色變化和獨特的材質肌理、多樣的創作手法成為不可代替的表現新形式。陶藝壁畫是一種以建筑為載體，以陶瓷為材料，運用不同的原料、燒造方式、釉料變化等特性結合造型特征呈現出不同的表達效果，突出作品的質感、肌理、釉色變化，具有獨特的裝飾意味，以表達創作者某些觀念和審美意趣的藝術形式。如陶藝家朱樂耕為韓國麥粒音樂廳制作的陶藝壁畫。以高溫窯火燒制而成的陶瓷材料裝飾于音樂廳墻面，不僅創造了一種神秘變幻的表現形式，也因瓷是音響反射效果最理想的材質，實現了最好的音響效果。此作品雖不處在外部景觀環境當中，但也能作為陶藝介入景觀設計的一個難能可貴的典范，具有很高的審美趣味和實用價值。

就陶瓷材質本身而言，介入到景觀當中要自古老的鉛釉陶工藝談起，從建筑構件琉璃瓦、琉璃鴟尾，到景觀設計當中用于鋪裝地面的陶瓷片，園林設計當中陶瓷雕塑等，其功能性更加直接且廣泛，使用的手法更加樸素且具象，富有生活氣息。

無論陶藝以何種形式介入景觀設計中，它自身的材料特性都使之具有獨特性和藝術感染力，易于塑造景觀設計當中的文化氛圍。

四、陶藝介入景觀設計的新趨勢

在陶藝介入景觀設計的過程中，陶藝作品的藝術性是其表現形式，所要傳達文化內涵才是其根本。當今，人對于外部環境的需求發生了變化，社會的整體文化也開始發生了變化，所以景觀設計當中藝術性的表現方式也要隨之改變。隨著信息化時代的發展，人對外部世界的感知從單向的五感等方式開始走向綜合性的感知，這將會影響到人與外部環境、人與藝術、人與藝術創作者之間的新的關系的形成。人與純藝術品的互動將不僅是觀賞性的，也許更多的是體驗與沉浸式的，是由表象的藝術形式深入到文化內涵當中的。

五、結束語

作為我國傳統藝術的一種，隨著信息化時代的到來，科學技術的發展，傳統陶藝也開始著眼于新的方向，嘗試與其他學科進行滲透、結合。對于景觀設計而言，陶藝以其獨特的藝術表現力成為外部環境傳達文化內涵的一種途徑，促進了人居生活環境向著本真化、自然化、藝術化轉化，進而獲得更高的精神享受。

參考文獻：

[1]楊超，劉偉.陶瓷材料在環境藝術中的介入[J].佛山陶瓷，2010，20（03）：45-47.

[2]宋濤.陶藝在環境藝術中的融入[J].美術大觀，2011（04）：64.

[3]方李莉.“陶藝環境”與“情境藝術”——由朱樂耕新作《生命之廊橋》談起[N].中國文化報，2018-10-14（007）.