賀良樸與武昌藝專之淵源略考

湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 | 陳昆

賀良樸是清末民國時期京派繪畫的大家。他祖籍湖北蒲圻，八歲即離開家鄉(xiāng)，隨其堂伯父賀壽慈（同治光緒年間任工部尚書）赴京，后以詩畫名重一時，桃李滿門。賀良樸久寓京華，學(xué)術(shù)界已有的研究，未見他與武昌藝專（湖北美術(shù)學(xué)院的前身）發(fā)生關(guān)系。而以嚴(yán)謹(jǐn)著稱的美術(shù)史論家、武昌藝專校友、已故湖美教授阮璞先生，卻在回憶文章里盛贊賀良樸是武昌藝專國畫成就最高的教授。那么，賀良樸何時在武昌藝專從教的呢？如今湖北美術(shù)學(xué)院珍藏的賀良樸作品是他當(dāng)年在武昌藝專留下來的嗎？他與武昌藝專的關(guān)系到底是什么樣的呢？雖然史料有限，循著武昌藝專的賀良樸藏品這一線索，我們嘗試來剝繭抽絲，盡力接近與還原那一段如今已不太為人所知的歷史。

一、被歷史遺忘的京派大家

清末民國時期，中國畫壇以上海、廣州、北京三地為中心，形成了三個最為重要、產(chǎn)生巨大影響的繪畫流派，即海派與南方畫家群、嶺南派與廣東畫家群、京派與北方畫家群。如今，學(xué)界對海派、嶺南派的研究成果突出，京派繪畫研究相對落后。很多京派大家因種種原因而未能浮升于輿論前沿，從而被歷史“熟悉的遺忘”，賀良樸即為其一[1]。

賀良樸（圖1）（1861—1937），字履之，號簣公，晚號簣廬，別號南荃居士，別署梅雨吟榭，湖北蒲圻（今赤壁市）人。為前清拔貢，近代著名畫家、美術(shù)教育家、詩人、劇作家，同盟會員。他以山水畫著稱，也工人物花鳥，與齊白石、陳半丁、徐悲鴻、陳師曾等來往甚密。民國初年聲譽(yù)大振，時人有“南吳(吳昌碩)北賀”及“北賀南齊(齊白石)”之稱。清宣統(tǒng)元年(1909 年)，駐意大利公使吳挹清將賀良樸的數(shù)十幅作品帶到羅馬畫賽會，榮膺意大利政府勛章，轟動一時賀良樸的作品還在東京和倫敦萬國博覽會上獲得贊譽(yù)。日本編撰的《支那畫家辭典》對此有記載。北洋政府交通、財政高級官員梁士詒出國考察時，在倫敦博物館看到賀良樸作品與南宋畫家趙伯駒、五代南唐畫家董源作品并列展出。可見賀良樸很早就參加國際文化交流，其畫名一度蜚聲中外。除繪事外，他還著有百余萬字的《簣廬全集》，包括詩鈔十卷、詞鈔一卷、文集一卷、述學(xué)兩卷。賀良樸為人敦厚，富有愛國熱忱。1937 年盧溝橋事變后，他因憤懣致疾，不久雙目失明，同年11 月溘然長逝。

圖1 賀良樸肖像

從歷史角度來看，賀良樸是民國時期聲名顯赫的書畫藝術(shù)家和美術(shù)教育家，尤以突出的山水畫和中國畫教育成就成為近現(xiàn)代美術(shù)史上無法回避的人物之一。然而，由于長期以來缺乏深入的學(xué)術(shù)研究，賀良樸的成就并未得到應(yīng)有的恰當(dāng)評價。

二、武昌藝專的賀良樸墨跡

賀良樸從事美術(shù)教育多年，桃李滿門，培養(yǎng)了許多畫壇名家。對于他的從教履歷，目前比較明確的記載是：1918年，北大校長蔡元培倡導(dǎo)“以美育代宗教”，聘請陳師曾、賀良樸、湯定之、李毅士、徐悲鴻為導(dǎo)師，自此賀良樸全心致力美術(shù)教育。從1918 年到1927 年，他先后在北京美術(shù)學(xué)校（1918—1922年）、北京美術(shù)專門學(xué)校（1922—1924 年）、國立藝術(shù)專門學(xué)校（1926—1927 年）任國畫教授。[2]

據(jù)阮璞先生（1918—2000）回憶，賀良樸還曾擔(dān)任武昌藝專教授。阮璞先生在其《武昌藝術(shù)專科學(xué)校部分人和事》一文中寫道:“武昌藝專的前前后后，我知道不少。現(xiàn)湖北美術(shù)學(xué)院館藏，哪些是本校的，哪些不是，只有我們幾個人才清楚。……作為武昌藝專教授，國畫成就最高的，還是賀履之(學(xué)名賀良樸)，畫山水。蔡元培在當(dāng)北大校長期間，辦了一個美術(shù)研究會，他和徐悲鴻都是里面的導(dǎo)師，資格蠻老，在北平名氣大得很。然而一到湖北，就像是個沙漠，在那邊受捧場，在這邊，根本就沒有提及。”[4]在親歷武昌藝專校史的老先生們留下的文字中，賀良樸于武昌藝專任教的情景再無第二人提及，但是抗戰(zhàn)時期武昌藝專所藏賀良樸墨寶被日本特務(wù)盯上的故事卻流傳甚廣。

抗日戰(zhàn)爭初期，武昌藝專師生的抗日宣傳活動如火如荼，成為日本特務(wù)的眼中釘。他們深知著名美術(shù)教育家唐義精校長在文化界的影響，企圖利誘收買他。1936 年夏，漢口同仁醫(yī)院院長、日本文化特務(wù)藤田詭言藝術(shù)無國界，邀請他赴日參觀，說日本政府愿竭誠招待，被他嚴(yán)詞拒絕。藤田一計不逞，又要求購買武昌藝專所藏賀良樸的墨跡，許以重金，他照樣置之不理。

這段往事不僅在1944 年7 月的《私立武昌藝術(shù)專科學(xué)校校長唐義精教授唐一禾先生殉職善后聯(lián)合委員會謹(jǐn)述》①中被詳細(xì)表述，而且被多位武昌藝專校友在回憶文章中提及，其中包括已故臺灣著名女作家、武昌藝專校友陳克環(huán)的《唐義精、唐一禾兄弟的奮斗小史》一文[5]。這段史料體現(xiàn)的賀良樸與唐義精兩位先生的國際聲譽(yù)與愛國精神，以及武昌藝專師生抗戰(zhàn)時期的錚錚鐵骨是湖美人寶貴的精神財富。

三、湖美珍藏的賀良樸畫作

阮璞先生是湖美早期收藏工作的重要參與者，根據(jù)其在1999 年4 月15 日《湖北美術(shù)學(xué)院報》發(fā)表的《熱切期盼我院古畫藏品喬遷新館》一文中的回憶，如今湖美珍藏的賀良樸作品是1954 年之后購置的。原文為：“1954 年……選購了一批齊白石、于非闇等當(dāng)代名家的畫……。打從這以后，為了進(jìn)一步滿足國畫專業(yè)教學(xué)和教師資料室收藏的需要，我們便通過多種關(guān)系和渠道，較為放手地和量力而行地陸續(xù)買進(jìn)一些好畫。其中堪稱甲選的，有……賀良樸《鴛鴦芙蓉圖》和他七十八歲所作山水軸。”

如今湖美珍藏的賀良樸作品有三幅，一幅花鳥，兩幅山水。按創(chuàng)作年代依次簡介如下：

1933 年作《為清泉先生作山水》（圖2），題跋：清泉先生雅屬并正癸酉秋七月履之賀良樸，鈐印：白文賀良樸印、朱文臾公。此圖為清泉先生作，風(fēng)格為四王粗筆山水，構(gòu)圖為民國時期所常見，寓意受畫人樂于林泉。

1935 年作《鴛鴦芙蓉圖》（圖3），題跋：甲戌嘉平月初十日為吾懷川孫兒佳期寄此誌喜七十四老翁時寓北平，鈐印：白文履之。嘉平月是農(nóng)歷對十二月的一種別稱。甲戌十二月初十即1935 年1 月14 日。此圖為祝賀孫輩婚禮之作，風(fēng)格清新甜美，筆法師于常州畫派惲南田。上有芙蓉花開艷麗，寓意榮華富貴。下為鴛鴦一對，顧盼生姿，寓意夫婦和美、白頭偕老。

1936 年作《丙子春作山水》（圖4），題跋：丙子春七十六老人簣公寫付四女陶吾，仲兒牧西代題。鈐印：白文履之、南荃居士。此圖為其四女陶吾作，為四王風(fēng)格的傳統(tǒng)山水，采用三段式構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)緊湊，畫面富有詩情畫意。除上部高聳挺拔的山峰，以及云霧繚繞的山腰之外，山腳的人間生活才是重點，其中寄托了一位76 歲老人對子女生活的理想。

阮璞先生文中記載與湖美現(xiàn)藏賀良樸作品的實際情況有所出入。阮璞先生文中只提及兩件作品，而湖美現(xiàn)藏三件。《鴛鴦芙蓉圖》確定無誤，“他七十八歲所作山水軸”應(yīng)當(dāng)是指《丙子春作山水》，實際為七十六歲所作。兩歲的記憶誤差是有可能的，但阮璞先生只字未提《為清泉先生作山水》，甚是奇怪。阮璞先生文末寫到：“由于最近我參加了我院古畫藏品的一段清理工作，使有機(jī)會與這些闊別了三十多年藏品如同舊友重逢，因此難免撫今思昔，感慨系之。”阮璞先生治學(xué)以嚴(yán)謹(jǐn)著稱，又是剛剛見過這批藏品，未提到的這件山水畫難道不是與另外兩幅一起購買的？那從何而來呢？《為清泉先生作山水》作于癸酉秋七月，即1933 年8 月21 日—9 月19 日，這個時期賀良樸正在湖北武漢，而阮璞剛剛?cè)胱x武昌藝專高中部。

四、1933年在武漢的賀良樸

1934 年1 月11 日第八期《武昌藝術(shù)專科學(xué)校校刊》第三版，刊載了賀良樸的詩作《感秋七首》，文末注明“蒲圻賀良樸履之初稿”。這七首七言詩全部描繪作者回到家鄉(xiāng)湖北②的所見所想。茲摘錄兩首如下：

江草江花瑟瑟秋，離騷千古言離憂，我已到家仍是客，征車仆仆何時休。久別兒女欣待側(cè)，嬌小孫雛學(xué)弄舌，樊口鳊魚值我懷，棲止武昌計亦得，黃云低瑣舊京華，老夫北行猶有家，別淚臨風(fēng)天一涯。

我生好游山與水，范水模山入畫里，一時士夫從我游，煙云倏自腕下起。江城憑眺時舉觴，漢陽煙樹望蒼蒼，日落芳洲吊鸚鵡，殺身共嘆才人狂，往古來今感興廢，東南舊是偏安地，大好河山愁破碎。

圖2 為清泉先生作山水 中國畫 135cm×48cm 1933 湖北美術(shù)學(xué)院藏

圖3 鴛鴦芙蓉圖 中國畫 122cm×55cm 1935 湖北美術(shù)學(xué)院藏

圖4 丙子春作山水 中國畫 145cm×60cm 1936 湖北美術(shù)學(xué)院藏

圖5 《懷約室隨筆（初稿）》 王霞宙 1933 年12 月21 日第六期《武昌藝術(shù)專科學(xué)校校刊》第六版 湖北省圖書館藏

根據(jù)詩文所述，1933 年秋天賀良樸在武漢游歷了多處景點。與這段記載相呼應(yīng)的，還有賀良樸著《南荃詩鈔》卷十所記癸酉年所作的武漢《天仙園觀楚劇》一首、《漢皋雜詩》八首、《武昌消夏》五首等。漢皋是漢口的別稱。《漢皋雜詩·其一》云：“千古風(fēng)流浪淘盡，江皋仍見舊時春；其三云：龜蛇相望兩山低，嵐影飛來與案齊。拾翠風(fēng)光人繾綣，踏青時節(jié)路凄迷。”可見，1933 年的春天賀良樸已經(jīng)停留武漢了。

刊載于1934 年1 月1 日第七期《武昌藝術(shù)專科學(xué)校校刊》第一至三版“武昌藝術(shù)專科學(xué)校成績展覽、音樂演奏會”專刊，人仇撰寫的《一九三四年藝專成績展覽》一文中提及：“武昌藝專每于學(xué)年結(jié)束時，照例舉行成績公開展覽，社會人士，早俱有深刻印象，公允品評，每于新年之際，爭先恐后，一睹為快。一九三四年的成績展覽，與以往一樣，有它新的生命和努力……”“國畫方面，原為王霞宙、歐志先、喻岱鐘、張肇銘、方康直數(shù)先生所擔(dān)任。王張專授花卉，歐喻專授山水，今夏歐王二先生與國畫巨匠賀履之先生游，潛心追跡古人，點筆落墨，畫有所宗，以詩書畫相貫通之方法，教導(dǎo)學(xué)子，所授成績，全無半點市井江湖氣習(xí)。”

這是一篇評論1934 年新年之際武昌藝專成績展覽會的文章，作者寫道：1933年夏天，武昌藝專的國畫教師歐志先、王霞宙與賀良樸先生交往，受其熏陶，并用其所授之方法教導(dǎo)武昌藝專的學(xué)子，取得了很好的成績。

與這段記載相呼應(yīng)的，還有賀良樸著《南荃詩鈔》卷十所記甲戌第三首《論畫：贈歐志先與王霞宙》，詩中云“與君把臂入名山，揮灑云煙伴歌嘯”。書上并未直接寫明“甲戌”，但是根據(jù)前面兩首的詩意可以判斷，該詩作于甲戌（1934 年）春末夏初。第一首為《留別諸弟妹賦詩》：“乍暖乍寒春已半，有弟有妹時相遇，花開陌上我歸矣……”第二首為《北行未果，友人約為九峰之游，因和賀敏生族弟送別詩韻，率賦一首》。這兩首詩還告訴我們，賀良樸此時準(zhǔn)備離漢北上返京了。

五、賀良樸與武昌藝專的情緣

武昌藝專的國畫教師歐志先、王霞宙在1933 年是如何得到賀良樸的教導(dǎo)呢？刊載于1933 年12 月21 日第六期《武昌藝術(shù)專科學(xué)校校刊》第六版，王霞宙撰寫的《懷約室隨筆（初稿）》（圖5）以為前輩國畫家立傳的初衷，全面記載了自己的兩位恩師蕭俊賢與賀良樸的名號、師承、技法與成就，并論及：“余生卅年，涂抹十載。” “十年前霞宙從厔泉師游，以為山水正宗在衡陽，茲侍蒲圻簣公師，始知天下大師在兩湖，洞庭有幸，漪瀾生輝矣。”“霞宙生也晚，秉性愚，居地陋，所業(yè)勞，幸遇二師，庶幾稍袪病弊，彌補(bǔ)缺憾。”文章提到作者于1923 年師從蕭俊賢(1865—1949，字厔泉，湖南衡陽人)，以為山水正宗在衡陽，十年后師從賀良樸，這才知道天下大師在兩湖（以洞庭湖為界的湖南、湖北兩省合稱）。文末還寫道：“癸酉七月，秋雨綿綿，四壁潮粒欲滴，簣公師停茗低誦，口述往昔，霞宙據(jù)案恭錄，白髯青絲，相對黯然者久之。”1933 年八、九月間，作者與賀良樸白髯青絲相對，共同緬懷追憶梁公約(1864—1927)。③

歐志先、王霞宙與賀良樸師生情深。王霞宙在《懷約室隨筆》里盛贊恩師賀良樸“海內(nèi)早著聲譽(yù)，國內(nèi)尤推泰斗”，賀良樸于《論畫：贈歐志先與王霞宙》中稱贊愛徒“歐、王二子皆雋才，專心繪事求先導(dǎo)，歐子力健振柔靡，王子氣清去浮躁”。

歐志先、王霞宙是武昌藝專國畫教師中的元老，后者還是湖北美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)的奠基人之一。歐志先（1895—？）于1926 年7 月入職武昌美術(shù)專門學(xué)校任國畫教員，王霞宙（1902—1976）于1930 年8 月始執(zhí)教于武昌藝術(shù)專科學(xué)校。新中國建立后，武昌藝專由國家接管辦學(xué)，先后并入湖北教育學(xué)院、華中師范學(xué)院、湖北藝術(shù)學(xué)院，1985 年單獨建制成立湖北美術(shù)學(xué)院。王霞宙歷任湖北教育學(xué)院、華中師范學(xué)院、湖北藝術(shù)學(xué)院副教授、教授。1958 年起兼任中國美術(shù)家協(xié)會武漢分會副主席，為湖北省文聯(lián)委員。

可以說，賀良樸的國畫技法與藝術(shù)精神通過他的弟子歐志先、王霞宙在武昌藝專得以傳承發(fā)展。賀良樸有沒有直接在武昌藝專任教呢？筆者認(rèn)為，他在武昌藝專擔(dān)任“客座教授”的可能性極大。除了阮璞先生的回憶，還有兩處間接證據(jù)。

其一， 一期八個版面的《武昌藝術(shù)專科學(xué)校校刊》以學(xué)校相關(guān)事宜為內(nèi)容，刊載的基本上都是學(xué)校師生的文章或作品，其1934 年1 月11 日第八期竟然用了整整一個版面登載賀良樸的七首詩作。賀良樸與武昌藝專的教學(xué)活動應(yīng)當(dāng)是有關(guān)聯(lián)的。

其二，大約從1933 年春到1934 年春，晚年的賀良樸在武漢停留多時。1935 年6月14 日《武漢日報》的“漢口市美術(shù)展覽大會特刊”，刊載粹公《漢口美展特有的精神與今后應(yīng)有的努力》與王霞宙、龔孟賢《武漢中西畫家之總評》，都明確將賀良樸歸為武漢畫家之列：前者云“武漢方面，中畫則有賀履之……”，后者稱“武漢國畫作者……賀履之老先生作品”。賀良樸在武漢的藝術(shù)活動應(yīng)當(dāng)不少。

六、結(jié)語

綜上所述，筆者認(rèn)為：賀良樸于1933 年左右在武昌藝專擔(dān)任“客座教授”的可能性極大。如今湖美珍藏的三件賀良樸作品有兩件不是他當(dāng)年在武昌藝專留下來的，一件尚待考證。賀良樸與武昌藝專的情緣匪淺，賀良樸的國畫技法與藝術(shù)精神通過他的弟子歐志先、王霞宙在武昌藝專乃至湖北美術(shù)學(xué)院得以傳承發(fā)展。

對于賀良樸與武昌藝專的關(guān)系研究并未結(jié)束，材料的收集與研究仍在繼續(xù)。筆者期待以本文的撰寫拋磚引玉，引發(fā)更多人對于這段歷史的關(guān)注與思考。

注釋：

① 原件存重慶檔案館（第692-1卷）

② 賀良樸出自曉陽畈賀氏一族，因省界劃分原因，民國時期乃至以前屬于湖北蒲圻趙李橋的曉陽畈，今屬湖南省臨湘市坦渡鎮(zhèn)的曉陽村。

③ 王霞宙早年入著名國畫家梁公約門下，他十分尊重自己的啟蒙老師，將自己的畫室取名為“懷約畫室”，給自己取別號“懷約室主”。