將影視思維融入到新聞產(chǎn)品生產(chǎn)中

尚燕華 李暢

摘 要：新聞源生活，記者不僅要客觀報(bào)道新聞事實(shí)，更要留心尋找并挖掘新聞中的閃光點(diǎn)，讓新聞更加立體，更有溫度。尤其是在媒體融合的當(dāng)下，更需要媒體不斷地創(chuàng)新形式和方式、方法，讓新聞產(chǎn)品更有生命力，傳播地更廣。新冠疫情期間，一部 8分鐘的新聞紀(jì)實(shí)短視頻另辟蹊徑，采用影視思維來(lái)展現(xiàn)，起到了意想不到的宣傳效果。

關(guān)鍵詞：媒體融合;抗擊疫情;短視頻;影視思維

2020年3月3日，由石家莊新聞網(wǎng)拍攝制作的短視頻《石家莊，我不再離開(kāi)你》多家平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā)，總瀏覽量百萬(wàn) +。很多網(wǎng)友表示，這部 8分多鐘的紀(jì)實(shí)短片讓自己很有共鳴和感觸，看完后內(nèi)心充滿溫暖和力量，對(duì)石家莊、更對(duì)我們偉大的祖國(guó)愛(ài)得愈發(fā)深沉。

這部短視頻在前期拍攝了大量真實(shí)素材后，采用影視思維進(jìn)行制作，但這并不是讓新聞紀(jì)實(shí)類(lèi)短片達(dá)到電影水準(zhǔn)，而是在前期構(gòu)思及后期制作方面的一種思維方式，從而讓這部融媒新聞產(chǎn)品變得與眾不同。

一、前期策劃：融媒新聞產(chǎn)品融入影視思維

2020年 2月底，新冠肺炎疫情隨著石家莊一步步的有力防控中，逐漸進(jìn)入了平穩(wěn)階段。石家莊新聞網(wǎng)決定制作一個(gè)階段性的新聞紀(jì)實(shí)短片，來(lái)回顧和記錄這段日子里真實(shí)的石家莊。但這時(shí)，優(yōu)秀的抗“疫”短視頻早已紛紛涌現(xiàn)。

在題材相似的前提下，如何能夠讓人看下去？為什么很多短視頻超過(guò)三分鐘，完播率就會(huì)明顯下降？而電影兩個(gè)多小時(shí)，電視劇每集四十多分鐘，大家還看得津津有味？這除了制作水準(zhǔn)上的懸殊差距，有哪些是可以借鑒的？有兩點(diǎn)可以觸碰到的是，敘事結(jié)構(gòu)以及情節(jié)設(shè)定。

在影視行業(yè)，很多優(yōu)秀電影都遵循“緩和高潮——開(kāi)頭——情緒帶入——逐漸高潮——高潮——收尾”這樣一個(gè)黃金法則;而情節(jié)上，戲劇化沖突也是影視必不可少的元素。遵循這樣的指導(dǎo)思想，拍攝方案形成：

首先是主題及表現(xiàn)形式，我們選擇近兩年較為流行的VLOG形式，模仿記錄片風(fēng)格，客觀冷靜展現(xiàn)按下暫停鍵 30天后石家莊人的生活狀態(tài)，描繪一天里身邊幾個(gè)人物的故事和場(chǎng)景。利用小切入點(diǎn)，表達(dá)出疫情對(duì)市民生活的改變，以及市民對(duì)未來(lái)的期盼。

第二是故事情節(jié)設(shè)定：大致是記者李暢申請(qǐng)一天的時(shí)間，用VLOG的形式記錄這天的石家莊。李暢從單位出發(fā)，以他一天行程為主線，設(shè)計(jì)三個(gè)人物情境，分別體現(xiàn)他們的工作生活狀態(tài)。最終以李暢內(nèi)心獨(dú)白結(jié)尾，側(cè)面反映石家莊此次抗擊疫情中的一次次成功。

在人物的選擇上，李暢選了同事郭培萱、外賣(mài)小哥、以及他的護(hù)士女友。選擇同事郭培萱目的是體現(xiàn)此次戰(zhàn)“疫”中“95后”的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，外賣(mài)小哥是想體現(xiàn)疫情之下普通人的堅(jiān)守，護(hù)士是想體現(xiàn)醫(yī)務(wù)工作者的不易。

二、中期拍攝：多種拍攝器材營(yíng)造豐富立體空間

在拍攝設(shè)備的選用上，用到了單反，魚(yú)眼相機(jī)，無(wú)人機(jī)和OSMO等多種器材，為的是給受眾營(yíng)造一個(gè)更加豐富立體的空間，增加可看性。

在線路的規(guī)劃上，選擇了石家莊相對(duì)繁華的商業(yè)街道——中山路沿線，這條路上的地標(biāo)建筑較多，更能體現(xiàn)石家莊特色。

而后就是鏡頭語(yǔ)言。在短片中大量使用了微晃鏡頭，其目的是想表達(dá)“抗擊疫情尚未成功，大家仍需不斷努力。”另外用帶有呼吸感的鏡頭，來(lái)展現(xiàn)當(dāng)下疫情中的石家莊。但因鏡頭中都是石家莊人很熟悉的地點(diǎn)，所以更需要有獨(dú)特的觀察視角。

在細(xì)節(jié)鏡頭的表達(dá)上也用了一些小心思。比如拍攝的交通燈都是綠燈，這是對(duì)未來(lái)的一個(gè)希冀，用旋轉(zhuǎn)上升的路口鏡頭，來(lái)表現(xiàn)慢慢恢復(fù)往日的秩序。

另外，看過(guò)這部短視頻的網(wǎng)友會(huì)問(wèn)到，里面三個(gè)人物都是提前溝通好的嗎？不是。三個(gè)人都是完全沒(méi)任何溝通的，雖然擔(dān)心效果達(dá)不到預(yù)期，但更怕失去鏡頭的真實(shí)感。因?yàn)樽钫鎸?shí)的，原汁原味的表達(dá)才是這段視頻的最大看點(diǎn)，也是新聞的生命力。

三、后期剪輯：對(duì)音樂(lè)的理解和講故事的能力

在后期剪輯上，也是基本遵循文章開(kāi)頭的結(jié)構(gòu)法則來(lái)進(jìn)行的。

首先是音樂(lè)的選取。在影視行業(yè)，有一個(gè)對(duì)剪輯能力的基本判定：一是對(duì)音樂(lè)的理解能力，二是講故事的能力，還有兩點(diǎn)是形象記憶能力以及對(duì)表演的鑒賞能力。對(duì)于這部短片而言，主要涉及前兩點(diǎn)。將音樂(lè)的理解能力放在第一位是很關(guān)鍵的，音樂(lè)決定著整個(gè)片的基調(diào)氛圍。

這部短片用到了六段音樂(lè)，開(kāi)始的引子用明顯的鼓點(diǎn)配上看似并無(wú)關(guān)聯(lián)的畫(huà)面，來(lái)制造一種小懸念;第二段音樂(lè)敘事性強(qiáng)一些，讓人可以更加客觀地感受城市當(dāng)前的狀態(tài);第四段是送飯路上的場(chǎng)景，用到了韓國(guó)電影《我愛(ài)你》其中的插曲，那是一種直抵人心的溫暖，表達(dá)出了愛(ài)的力量;第五段用到了電影《那些年》中的一段插曲，既有歡快也有平靜的旋律，是為了表達(dá)既想讓做護(hù)士的女友逆行而上，又擔(dān)心她安全的一種矛盾心理。

第三段和第六段音樂(lè)，用到了電影《切爾諾貝利》里面的插曲，本身“切爾諾貝利事件”也是人類(lèi)的一場(chǎng)災(zāi)難，跟這次疫情有某些相似之處，尤其最后人物獨(dú)白的那段音樂(lè)，那種引人沉思又給人力量的感覺(jué)直擊心靈，讓人不由地打了一個(gè)寒顫。

另外就是結(jié)構(gòu)和講故事。其實(shí)三個(gè)故事相對(duì)關(guān)聯(lián)度不高，需要用相應(yīng)手法將其合理“順滑”地過(guò)渡。其中在“問(wèn)候培萱”片段還有“醫(yī)院送飯”片段，都用到了聲音先入的手法，這樣更加符合人們?nèi)粘Ｉ钪械囊?guī)律，也就不會(huì)顯得那么生硬。

另外就是一些蒙太奇手法的使用。比如，北國(guó)商城上2020標(biāo)志第一次出現(xiàn)是被框在公交站牌中，表達(dá)年初的困境;第二次是在一個(gè)開(kāi)放的環(huán)境，表達(dá)對(duì)這一年接下來(lái)的信心;用三段情侶的牽手、接吻，展現(xiàn)愛(ài)可以戰(zhàn)勝一切;用三段“90后”的微笑畫(huà)面，來(lái)展現(xiàn)新時(shí)代年輕人的態(tài)度。

雖然受眾可能直觀地感受不到這些意圖，但作為創(chuàng)作者，依舊需要有思考地去展現(xiàn)畫(huà)面，有思考地去記錄。

當(dāng)然，這部短視頻相對(duì)成功，很大程度上還得益于石家莊新聞網(wǎng)資深影像記者雙鵬飛多年的攝影功底和經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論是畫(huà)面構(gòu)圖還是場(chǎng)景選取，時(shí)機(jī)把控還是場(chǎng)面調(diào)度，都很好的展現(xiàn)了這座城市獨(dú)有的氣質(zhì)與味道。

同時(shí)我們也認(rèn)識(shí)到，整部短視頻的缺憾。比如節(jié)奏略顯拖沓、部分畫(huà)面不太協(xié)調(diào)、調(diào)色風(fēng)格存在些偏差等等……我們明白，只有源源不斷的創(chuàng)造力和學(xué)習(xí)能力才能不斷繼續(xù)前行。

作者簡(jiǎn)介：尚燕華（1979-）女，河北靈壽人，本科，中級(jí)職稱(chēng)，研究方向：新聞學(xué)。 李暢（1994-）男，河北趙縣人，本科，研究方向：影視制作。