張朝鋼琴曲《皮黃》的音樂特征分析

◎ 李暉 （中北大學）

一、張朝及鋼琴曲《皮黃》

（一）張朝

張朝，中國音樂家協會會員、國家一級作曲家、中央民族大學音樂學院作曲教授，20世紀90年代出生的他有著極其深厚的傳統京劇功底以及其獨特的音樂創作力，曾榮獲多項大獎。譬如在鋼琴領域：鋼琴曲《皮黃》曾榮獲2006年“帕拉天奴杯”一等獎；合唱領域：合唱曲《春天來了》，亦曾榮獲2004年第四屆中國音樂“金鐘獎”；再譬如民族器樂領域：揚琴二胡二重奏《良晨》，也曾榮獲了2006年“劉天華”獎等。

（二）《皮黃》

張朝在創作《皮黃》這部作品時，其靈感來源主要分為兩個方面，其一，作者本人對于童年的回憶。《皮黃》作為一部帶有一定自傳性質的作品，作品本身是對張朝的個人人生經歷（尤其是童年和少年成長歷程）的一個回憶。其二，是為了表達對于中華傳統文化的熱愛。

二、《皮黃》的音樂特征

（一）節奏

《皮黃》這首樂曲，主要采取了中國傳統音樂的節奏，中國傳統音樂的節奏與西方現代樂理中的有所不同。在現代樂理中節奏是指時間上的組織，包括了音樂各種各樣的運動形態，既有規律性，又有律動的速率。而中國傳統音樂中的“節奏”指得是“板”和“眼”，“板”代表強拍，“眼”代表的是弱拍，這種“板”“眼”的有序排列在音樂中起著規范與規定聲音長短和強弱的作用。現代樂理中的2拍子就類似于中國傳統音樂中的“一板一眼”，4拍子相當于“一板三眼”。

自由節奏在全曲共出現了五次，【導板】、【快三眼】與【慢板】連接處（82-86小節）、【慢板】與【快板】銜接處（98-100小節）、【搖板】、【剁板】和【尾聲】連接處（279小節）。作曲家借助琶音織體，散而有序的發展，將各個段落連接在一起。

【慢板】中，節奏變化頻繁，由4/2拍，3/2拍，4/2拍，3/2拍，5/2拍，3/2拍，6/2拍，2/2拍，3/2拍到自由節奏。（見譜例1）。

（二）旋律特征

作品《皮黃》中的幾個段落，極其具有中國傳統京劇風味的。

【二六】（26-28小節）在左手的部分有著十二個降B同音的反復，這是對京劇伴奏樂器中板鼓的擊奏的模仿，第29小節右手可以看作是對胡琴地模仿。（見譜例2）

譜例1

譜例2

【流水】段，在右手是由三十二分音符構成的，其中這三十二分音符需要保持緊密的連接，均勻分布，在鋼琴上演奏之時尤如行云流水般快速，而這里便可以看作是對于傳統京劇中伴奏樂器京二胡以及二胡的快速拉奏部分的模仿。

【搖板】段，主要模仿了京劇中的京胡、打擊樂、還有戲曲中的“緊拉慢唱”高聲部可以看作是人聲拖腔，中聲部為京胡，低聲部為板鼓，主要來控制節奏。

【剁板】段，第178、179兩個小節，好似鑼鼓齊奏，180小節開始，左手模仿板鼓，右手模仿拉弦樂器，越來越快，體現了一種憤怒的情緒。

（三）曲式結構

張朝極具創造力的把京劇的板式變化同西方曲式中的變奏曲式相結合，通過許多不同戲曲板式的變化，最終創造出了《皮黃》這部具有極其濃厚的京劇風格以及意境的鋼琴獨奏曲。

《皮黃》作為一部中型鋼琴音樂作品，全曲由數十個戲曲板式部分相結合所構成，作品的板式結構，如圖：

結構圖示 第一部分 第二部分 第三部分詳細劃分 導板原板二六流水快三眼慢板（過渡）快板搖板垛板尾聲調性 （1-7小節）bE宮調式（7-25小節）bE宮調式（26-44小節）F商調式（45-67小節）A商調式（68-85小節）bE宮調式轉為bB徵調式（86-100小節）bG宮調式（101-132小節）A徵調式轉B羽調式（133-197小節）F羽調式（198-179小節）G宮調式（280-294小節）bE宮調式

第一部分（1～25小節），【導板】（1－7小節）bE宮調式，作曲家運用自由的節奏，實現節奏的無板無眼，在這部分右手需要以三次連續的顫音作為開始，仿佛空谷里傳來的回聲。【原板】（7－25）bE宮調式，節奏上為二拍子，即“一板一眼”，該段為樂曲的主題段落。這段采用了西方曲式中的平行樂段結構，其中，上、下兩個樂句的一問一答，這種對話的方式使這里的氛圍格外寧靜。（見譜例3）

譜例3

第二部分（26～85小節）【二六】（26－51小節）以bE宮調式開始，并以F商調式作為這一部分的結束，除了26-28小節板鼓式的引子外，還包括了三個樂句，第一個樂句和第二個樂句在不同的八度上進行了重復，與之前的兩段不同，在這段上做了較大的改變——使用了十六分音符、三十二分音符和極短而連續的小二度裝飾音。【流水】（52－67小節）調式轉為A商調式，右手十六分音符的跑動，加上左手輕微的旋律伴奏，給人描繪出一幅嬉戲玩樂的場景。【快三眼】（68－85小節）由bE宮調式轉為bB徵調式。改為4/8拍節奏，速度更加快速、歡快，讓人感覺精神飽滿和活力四射。【慢板】（86－100小節）bG宮調式這一段是第二部與第三部分的過渡段，速度緩慢。（見譜例4）

譜例4

第三部分（101～294小節），【快板】（101－132小節）在這一部分里主要為二黃調的變奏部分，而調性則是由A徵調式轉B羽調式，一句一轉，情緒激昂。【搖板】（133－197小節）調性改變為F羽調式。這個板式節奏為散拍子，雖然較為自由，但節奏上卻較為急迫。【垛板】（198－279小節）一拍子的節奏使得樂句短小緊湊。【尾聲】（280－294小節）bE宮調式，與全曲開頭的bE宮調式首尾呼應。（見譜例5）

譜例5

從以上對《皮黃》的板式結構分析及調性可以看出，通過每個部分之間五聲調式調性的變化對比，以及力度速度的起伏變化，使全曲情感十分豐富，不僅有沉思情緒，也有熱烈的、激情的情緒穿插在其中。

《皮黃》以中國特色傳統音樂作為主，以當代西方文化的先進創作手法為輔，對于中國傳統京劇并不是單純意義上的模仿。張朝先生更是極其巧妙的將其個人的真實生活經歷以及豐富的情感色彩相結合，并將兩者融入到了《皮黃》這一作品之中，他通過運用獨特的且高超的創作手段將中國傳統京劇元素完美的與西方現代音樂相結合，使得作品不僅僅突出了中國風味，同樣還實現了與國際潮流相接軌。