走進(jìn)日本小說(shuō)《挪威的森林》

馬云升

【摘要】1987年，一部都市小說(shuō)在日本引起了極大的轟動(dòng)，在極短時(shí)間內(nèi)，銷量不斷飆升，成為日本家喻戶曉的暢銷書。據(jù)統(tǒng)計(jì)，曾經(jīng)每15個(gè)日本人當(dāng)中，就有一人購(gòu)買了這部小說(shuō)。這就是日本當(dāng)代人氣作家村上春樹的力作——《挪威的森林》。后來(lái)，《挪威的森林》被林少華先生翻譯成中文，進(jìn)入中國(guó)大陸，同樣在中國(guó)大陸也產(chǎn)生了無(wú)數(shù)個(gè)“村上迷”。下面，我們帶著好奇和想象，走進(jìn)挪威的森林，走進(jìn)村上春樹的世界。

【關(guān)鍵詞】村上春樹;日本;困惑;迷茫;青春

一、村上春樹的性格表現(xiàn)

1949年1月12日，村上春樹出生于日本關(guān)西京都伏見區(qū)。他從小就酷愛閱讀外國(guó)文學(xué)，或許這也正是在其作品中經(jīng)常出現(xiàn)外國(guó)作曲家、歌手的名字的緣由。19歲那年，村上春樹進(jìn)入早稻田大學(xué)第一文學(xué)部戲劇專業(yè)就讀。在校期間，村上春樹經(jīng)常曠課去打零工，或者泡在歌舞伎町的爵士樂(lè)酒吧里。這種頹廢的生活，后來(lái)在其代表作《挪威的森林》中處處得到體現(xiàn)。自1979年村上春樹發(fā)表了《且聽風(fēng)吟》后，他開始了文學(xué)創(chuàng)作生涯。村上春樹的性格孤僻怪異，很喜歡把自己隔絕于熙攘吵雜的現(xiàn)實(shí)生活之外，希望別人都不知道他在做什么。在日本，村上春樹基本是拒絕媒體記者采訪的，拒絕與他人合影，拒絕坐在講臺(tái)上做講演報(bào)告之類的東西。村上春樹不喜歡呆在日本，喜歡在國(guó)外專心創(chuàng)作，這樣就不會(huì)有無(wú)聊的電話騷擾，所以我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其作品中缺少表現(xiàn)日本文化的道具。我們看到更多的不是櫻花、富士山，而是啤酒、咖啡、吉他之類的東西。或許只有沉醉在咖啡和酒吧中才可以給村上春樹帶來(lái)靈魂的自由。

二、《挪威的森林》的特點(diǎn)

村上春樹的小說(shuō)最吸引人的地方就是文體簡(jiǎn)約、流暢，有節(jié)奏的抒情筆調(diào)、擅長(zhǎng)美麗的自然景物描寫。很多時(shí)候，我們看到翻譯成漢語(yǔ)的日本小說(shuō)，剛讀上幾句，就能夠品出是日本小說(shuō)的味道。但讀了村上春樹的《挪威的森林》和夏目漱石的《哥兒》后能感受到明顯的區(qū)別。《哥兒》的故事情節(jié)雖然幽默，但是句子的長(zhǎng)度、用詞難度很大，很難讀懂。《挪威的森林》就不同了，句子讀起來(lái)朗朗上口，給讀者帶來(lái)特有的愉悅。

在中國(guó)人看來(lái)，日本人缺乏幽默感。從日本的小說(shuō)中也能感受到這些。但是村上春樹的小說(shuō)有時(shí)卻能帶來(lái)獨(dú)特的幽默感。這種別開生面的文體明顯不同于其他日本作家，因此村上春樹的小說(shuō)在中國(guó)讀者眼里不像日本小說(shuō)。

《挪威的森林》中，存在一種優(yōu)雅的距離感。村上春樹則以若即若離的方法將距離感表現(xiàn)在主人公同周圍人的關(guān)系上。渡邊就是典型，他面對(duì)著多愁善感、柔情似水的直子和野性未脫、活潑迷人的綠子，這個(gè)孤獨(dú)的都市少年一直徘徊于兩位少女之間。渡邊就是我，我就是渡邊。我顯得淡淡的、輕輕的，不冷不熱。雖然有種文字的距離感，卻又讓人感覺(jué)十分切近。

三、小說(shuō)中人物的分析

村上春樹的小說(shuō)世界中，到處都是音樂(lè)。大多數(shù)登場(chǎng)人物都非常喜歡音樂(lè)。我們可以在《挪威的森林》中發(fā)現(xiàn)許多外國(guó)音樂(lè)家及其作曲的名字。這些悠揚(yáng)的音樂(lè)恰似在訴說(shuō)著戀人們對(duì)生活的追求和向往。即使是配角人物，例如玲子，村上春樹也要為其編織一段愛情。音樂(lè)確實(shí)為這些人物的登場(chǎng)增加了豐富的感情。

《挪威的森林》是披頭士的歌曲。直子每次聽到這首曲子，就感覺(jué)自己孤零零地迷失在森林深處，這大概是年輕人都要經(jīng)歷的彷徨和迷惑吧！渡邊也曾試圖拯救直子，但一直顯得無(wú)能為力，甚至連自己都迷失在森林深處。綠子是渡邊在上戲劇課時(shí)認(rèn)識(shí)的。綠子可以說(shuō)是一個(gè)還沒(méi)有長(zhǎng)大的女孩，她的一舉一動(dòng)有時(shí)能讓我們?nèi)炭〔唤１热缯f(shuō)，綠子和渡邊在房頂上一邊彈吉他，一邊觀看不遠(yuǎn)處的人們匆忙救火的樣子。還有綠子對(duì)性那種無(wú)所謂的態(tài)度，在渡邊面前大談特談性愛之類的話題著實(shí)讓我們驚詫不已。

渡邊其實(shí)是一個(gè)平凡的人，個(gè)性獨(dú)特，但面目模糊。他既生活在現(xiàn)實(shí)世界，同時(shí)又生活在虛幻世界里。渡邊雖然沒(méi)有他的同學(xué)永澤那樣招異性喜歡，但也有一種獨(dú)特的人格魅力。不管是死去的木月，還是直子、綠子，甚至永澤的女友初美對(duì)他都非常信任。而且綠子的父親也很欣賞他，還說(shuō)將綠子托付給他。雖然渡邊內(nèi)心并非平靜，但給我們的印象就是，和渡邊交往時(shí)刻能體會(huì)到安全感。就是這么一個(gè)有安全感的年輕人和兩個(gè)性格截然不同的女孩子有著剪不斷、理還亂的關(guān)系。

四、《挪威的森林》高人氣的原因

這部人氣小說(shuō)可以稱得上村上春樹的代表作，據(jù)2004年11月《朝日新聞》統(tǒng)計(jì)，《挪威的森林》創(chuàng)下了800多萬(wàn)冊(cè)的發(fā)行記錄。這部小說(shuō)不僅在日本得到暢銷，而且在韓國(guó)、中國(guó)都受到大量粉絲追捧，這些讀者的年齡都在20～30歲，而這部小說(shuō)因適合這一人群的口味而大為流行。年輕人在現(xiàn)實(shí)世界中也許感到壓抑，內(nèi)心充滿矛盾和反抗，而這小說(shuō)中蕩漾著的空虛感、頹廢感和失落感，很容易引起年輕讀者的共鳴。

這部小說(shuō)吸引年輕讀者的另一個(gè)原因就是字里行間表現(xiàn)出一種休閑的生活方式和追求時(shí)尚的心理。小說(shuō)中的人物也幾乎都是些愛時(shí)尚的年輕人（古板的“突擊隊(duì)”和玲子除外），都是生活在都市的小人物。或許他們只有脫離紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，才能找到自我的天地。我們看到繁華的、流光溢彩的大都市后面，是冷寂和殘缺，是空虛和無(wú)奈。文中還多次提到死亡和自殺。或許，死并非生的終結(jié)，而是生的另一種形式。這可能是一些日本人的生死觀吧！

這部小說(shuō)描寫的故事發(fā)生在60年代，那是日本經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)的時(shí)期，同時(shí)也是日本社會(huì)動(dòng)蕩不安的時(shí)期。在那個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì)下，生活在底層的小人物對(duì)政治漠不關(guān)心，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活視而不見，只想尋找屬于自己的自由世界。年輕的讀者沉浸在這部小說(shuō)中，仿佛可以找到精神寄托和安慰。《挪威的森林》在90年代初進(jìn)入中國(guó)后，受到熱烈追捧。雖然讀者的追求和向往有悖于社會(huì)主流價(jià)值觀，但是他們卻在突出個(gè)性的同時(shí)，形成了族群的統(tǒng)一。

五、結(jié)語(yǔ)

年輕人充滿著迷茫和困惑，要面對(duì)誘惑和憂傷。我們的方向在哪里？我們?cè)阢露袘?yīng)該做些什么？每個(gè)人都應(yīng)該對(duì)這些問(wèn)題作出思考和決定。

每個(gè)人的內(nèi)心深處都有一片森林。相逢的人在這里相逢，迷失的人繼續(xù)迷失。《挪威的森林》既是戀愛小說(shuō)，也是寫實(shí)主義小說(shuō)。村上春樹是這樣給“寫實(shí)主義”定義的：寫的東西也許不是自然的，但是如果能讓人讀起來(lái)覺(jué)得自然，就是寫實(shí)主義。希望年輕人讀過(guò)《挪威的森林》后，能夠盡快走出青春的迷惘，擺脫成長(zhǎng)的煩惱。

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（作者單位：新鄉(xiāng)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）