宋代錢幣鑄造工藝及曾經(jīng)使用的母錢

宋建

摘 要：宋代錢幣種類的多樣性和復(fù)雜性使得其成為我國錢幣史當(dāng)中幣種最復(fù)雜的朝代，宋朝所實行的錢幣制度以銅錢為主體，但是鐵錢及白銀的使用和流通也占有一席之地。宋代錢幣的使用和鑄造所帶來的錢幣文化也具有非常高的歷史價值，宋代的錢幣文化也在很大程度和歷史時間內(nèi)影響著后世。本文通過相關(guān)的研究成果和錢幣的出土情況分析研究了宋代錢幣的鑄造工藝以及曾使用母錢的種類和特征，為后續(xù)研究者的研究與分析提供了參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：宋代錢幣;鑄造工藝;母錢

一、前言

宋代是我國歷史文化在發(fā)展進程中達到的藝術(shù)高峰期，在很多領(lǐng)域都有非常高的成績和價值體現(xiàn)，例如書法、繪畫、雕塑以及印刷等方面均具有很高的成就。宋代錢幣在這種環(huán)境下，隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展和科技水平與藝術(shù)欣賞的不斷提高，使得宋錢形成了形式多樣的表現(xiàn)手法。可以這樣說，宋代錢幣是我國古代錢幣發(fā)展史當(dāng)中最繁榮興盛的階段。主要體現(xiàn)在兩個方面。第一個方面是設(shè)計， 宋代錢幣的設(shè)計及其精細美觀，在我國歷代的古錢幣中屬精品之作。第二個方面是在鑄造錢幣的工藝水平上也是相當(dāng)之高，現(xiàn)在使用的材料比例成分也非常精準(zhǔn)。所以，我們可以這樣認為，宋代的錢幣文化在很長一定歷史時間內(nèi)對于后世在錢幣使用及流通等方面的影響是巨大的。

二、宋代錢幣鑄造工藝

（一）以廣元地區(qū)的宋錢發(fā)現(xiàn)分析鑄錢工藝;

對于廣元的嘉陵江地區(qū)宋代錢幣的出土情況進行分析，首次發(fā)現(xiàn)的宋代錢幣是北宋時期濟眾監(jiān)的遺留物品，二次發(fā)現(xiàn)的宋代錢幣是南宋時期紹興監(jiān)的遺留物品，兩次宋代錢幣的發(fā)現(xiàn)均是木質(zhì)雕刻的母錢和鐵質(zhì)錢幣共同出土，這種現(xiàn)象可以說明，在宋代，利州路錢監(jiān)對于宋錢的鑄造方式為采用木質(zhì)雕刻母錢充當(dāng)模板來對錢幣進行翻鑄。運用雕刻出的母錢直接對子錢進行翻鑄，就可以得到市面上正式流通的錢幣，但是在鑄造過程中會遇到一些問題。首先，在對雕刻母錢進行制作時，就必須要用到專業(yè)且經(jīng)驗技藝均豐富的能工巧匠，要想獲得一定數(shù)量的雕母，就需要耗費大量的人力和時間，造成成本的增加，并且雕刻者的技術(shù)和手法并不都是統(tǒng)一且高超的，這在一定程度上也影響了雕刻母錢的鑄造，所以實行較為困難;其次，要實現(xiàn)雕刻母錢的大量生產(chǎn)，在版本樣式上面很難達到完全統(tǒng)一，會對錢幣的質(zhì)量造成影響。所以通常情況下錢監(jiān)在對錢幣進行鑄造時不會采用雕母翻鑄子錢的方式，而是首先使用雕刻母錢把鑄造母錢翻鑄出來，然后再通過鑄造母錢進行子錢的大規(guī)模翻鑄。這樣制作可以節(jié)省用工和用時，并且在版式上達到統(tǒng)一，同時也保障了錢幣的質(zhì)量。所以在宋代錢幣的研究領(lǐng)域， 也把“雕母”稱作“祖錢”，即錢幣鑄造的祖模。

（二）從利州路鑄錢角度出發(fā)分析宋代鑄錢工藝

在陜西臨潼地區(qū)的相橋所出土的宋代錢幣中，發(fā)現(xiàn)過元祐通寶的木質(zhì)雕刻母錢。對于這種現(xiàn)象，可以對宋代鑄造錢幣的過程進行確定：過程依次為錢樣審核確定、部頒樣錢版式、雕刻制作祖錢、翻鑄雕刻母錢、鑄造流通子錢，從而獲得最終可以被運用到市場中的貨幣。對于錢幣鑄造過程中的前兩個步驟的完成是由宋代朝廷以及其所管制的相關(guān)機構(gòu)承擔(dān)，對于剩下的后續(xù)三個步驟由各個地區(qū)進行鑄錢的錢監(jiān)執(zhí)行。查閱以往的關(guān)于錢幣鑄造的文獻記錄，宋應(yīng)星在其所著中提到了與翻砂鑄錢有關(guān)的論述，通過對其論述進行研究，我們可以對宋代的錢幣鑄造工藝有這樣的理解：宋代的錢幣鑄造工藝為了實現(xiàn)大批量生產(chǎn)子錢的目的，其所使用的大致流程為先采用數(shù)量不多的母錢雕刻工具翻鑄出質(zhì)量上乘做工精致的鑄造母錢，然后再以所制得的鑄造母錢為模具進行子錢的大量生產(chǎn)。

三、鑄母的特征詳解

對于母錢的定義，指的即是在進行翻砂鑄錢工藝時所使用的錢幣模具，錢幣模具的尺寸對砂盤中型腔的大小和尺寸進行了確定，使用鐵液或者銅液對型腔進行澆鑄完成成型的過程中，因為固體的熱脹冷縮特性，剛鑄造完成的錢幣會比原始鑄造模具的尺寸略小，導(dǎo)致了在市面上流通的錢幣會在尺寸上比鑄造使用的母錢要稍微小一點。這種在錢幣尺寸上的不同是非常小的，相比于錢幣自身的尺寸和大小來說，這種尺寸上的不同幾乎可以忽略不計。宋母錢主要按照檔次的不同可以劃分為樣錢、原母、一次、二次、三次等。宋代的鑄母數(shù)量可觀，因此也比較普通，而且錢幣在鑄造過程中使用的非常細膩的面砂，因此與清代的母錢相比較，鑄造效果也比較好。根據(jù)《天工開物》的記載，宋代母錢與子錢相比較在尺寸、形制上更加規(guī)整，但是其鑄造的模具、工藝都比較復(fù)雜，而且鑄造時間、地點等因素的影響使得母錢的性質(zhì)特征也會體現(xiàn)出較大的差異。但是所有的母錢外觀都需進行修整，因此比較精美，母錢整體上不會出現(xiàn)漏銅或者是毛刺、結(jié)疤等顯現(xiàn)。對于目前的拔模斜度來說，其外輪截面呈現(xiàn)出下底大而面小，整體為梯形狀。外輪上有肉眼清晰可見的帶狀痕跡。對歷年出土的宋代母錢進行研究，發(fā)現(xiàn)其在選材上非常優(yōu)良，選取的木料質(zhì)地堅硬，紋理平滑，雖然其已在地下埋藏了很久遠的時間，但是其保存也相當(dāng)完美。在文字的鑒賞方面，母錢所體現(xiàn)出的文字雕刻精美，書法功底深厚，體現(xiàn)著非常濃厚的文化背景。從制作工藝上來看，其雕刻十分細致入微，雕刻出的文字非常清晰完整。宋代母錢沒有魚脊背以及犀利的字口，宋代母錢的字口無粘連，穿口干凈整齊，穿郭規(guī)則無渣，且正背正面部分大錢字口及穿口有拔模坡度包括緣內(nèi)，母錢比子錢厚重且尺寸較大一點。

宋代母錢擁有自身的一套鑄造規(guī)范，而且在母錢鑄造過程中大量使用了翻砂鑄造法，對于宋代的鑄母來說其最大的特征就是錢徑與雕母相比較較小，而且要比一般的流通錢大。宋錢的銅鑄母錢銅質(zhì)非常精良，輪廓穿口呈現(xiàn)出深峻

狀，母錢的文筆體現(xiàn)出纖細挺拔感，錢體不會出現(xiàn)刀痕，但是可能會出現(xiàn)很少的沙眼，在針對宋鑄母進行鑒別的時候拔模斜度是非常重要的一個條件，但是也不能將拔模斜度作為唯一的鑒別條件。

四、結(jié)論

宋代錢幣不管是在數(shù)量還是種類上在我國歷史上都占據(jù)著首屈一指的地位，宋代的錢幣文化也在很大程度和歷史時間內(nèi)影響著后世。本文以從廣元出土宋代錢幣與從利州路鑄錢角度分析論述了宋代的錢幣鑄造工藝，同時對宋代曾使用的母錢的種類和特征進行了分析，希望對相關(guān)學(xué)者和研究人員有所幫助。

參考文獻

[1]趙作勇，王紀(jì)潔，張曉梅.北宋和南宋青銅錢幣對比分析研究[J].文物保護與考古科學(xué)，2009，21（1）：50—58.

[2]陳長峰.古代錢幣翻砂鑄造的例證舉隅[J].收藏界，

2012，6（06）：70.

[3]張燕.試論宋代貨幣與錢幣文化[D].中央民族大學(xué)，2006.

[4]趙作勇，王紀(jì)潔，張曉梅.北宋和南宋青銅錢幣對比分析研究[J].文物保護與考古科學(xué)，2009，21（1）.