如何在歌曲演唱中運用情與聲

摘要：詠嘆調《來生來世把你愛》是歌劇《運河謠》中的經典橋段，其中的演唱和情感表達技巧極具挑戰性，是中國傳統民族歌劇創作史上的里程碑。本文從《來生來世把你愛》演唱過程中的氣息運用、咬字吐字、音色運用、情感表達等四個方面對作品的演唱方式進行了分析。旨在為演唱者提供一些有益的借鑒。

關鍵詞：《來生來世把你愛》;演唱分析;《運河謠》;歌劇

詠嘆調《來生來世把你愛》出自著名作曲家印青的代表作《運河謠》，從作曲和配樂來說是中國民族歌劇發展進程中濃墨重彩的一筆。這部作品的演唱需要演唱者對歌唱中情與聲的關系有一定的理論基礎和運用能力，因此，對作品的演唱方式和技巧進行分析對于指導演唱者更好地把控和表達歌曲主題有著重要意義。

一、音色的運用

演唱中音色的變化是歌劇豐富多彩的因素之一。而音色的變化源于角色的設置和個人生理條件及演唱水平的高低。劇中不同人物形象在不同劇情設定下，音色大不相同。在《來生來世把你愛》中，水紅蓮與關硯硯雖然同為女性，但是前者性格柔弱，后者性格剛烈。相應地演唱者表演時，前者音色唯美憂傷，后者則干脆嘹亮。當然同一人物的音色并非一成不變。與人物性格的多樣性相關，其音色也是豐富多變的，太過單一的音色不利于人物性格形象的塑造，不免給觀眾一種人物形象過于單薄之感。水紅蓮這一角色大部分時候的音色是干脆有活力的，但是在表達對關硯硯母子的同情，對心愛之人的思念，對貪官污吏的憎恨時，時而憂傷、時而抒情、時而悲憤。如果一直用嘹亮干脆的音色，無法將觀眾帶入作品想要表達的情感和情緒中。演員自身的聲音效果、共鳴腔體的調節、氣息變化，都會影響音色的變化。

表達嘹亮干脆的音色時，需要氣息深厚、飽滿，表達憂傷柔和的情緒時，需要控制胸腔共鳴的位置。走進角色內心，用情感演繹，才可以將角色刻畫好，成就一部打動人的好作品。

二、咬字與吐字

歌唱是語言和音樂的融合，演唱者需要結合具體的作品，掌握語言的特征、規律，理解歌詞的含義，領悟角色表達的情感，做到準確咬字與吐字。并且不同情緒表達和風格特點的音樂，咬字吐字的方法不同。

《來生來世把你愛》中，水紅蓮是一個性格機智勇敢、愛憎分明的人物形象，與之相應的，其語言特點干脆、自然、有活力。在演唱被綁至船頂后那個唱段時，“啊”“烈焰為我沸騰”，從其歌詞，足以見其已經從最初的無可奈何轉變為義無反顧，慷慨激昂的情緒噴薄而出，需要演唱者融入一些美聲元素的同時，打開口腔和后咽壁，咬住咬準字頭，同時，尾音“騰”以eng歸韻，歸韻要求準確，否則會發出錯誤的音節，影響歌詞大意、情感表達;又如“澎湃”等詞語不僅運用“噴口”的發音技巧，著重咬字，使聲音更為透亮，而且因其是復韻母，對字音的準確性要求更高，需要均勻歸韻，不能單純將音節落在“i”上或者“a”上;另外，《來生來世把你愛》中的一些歌詞諸如“我為你千死千生”、“艱辛事如何拆解”，“q”、“j”都屬于牙音，發音時依靠舌尖和上顎相抵形成氣流發音，這幾句都處于高音域，需要防止咬字過重的情形發生。

三、氣息的變化

聲音的產生源于氣息，如何運用掌控氣息對于歌曲演唱意義重大。一個好的演唱者若要唱出曼妙的音樂首先應該控制好自己的氣息。掌控氣息，意味著有效把握歌曲的音色、音量、音準，對于歌曲情感的表達也同樣至關重要。

《來生來世把你愛》音域跨度大，情感表達豐富，對于表演者氣息掌控、運用的熟練程度要求較高。前兩句“啊……，烈焰為我沸騰，我要跟著烈焰激流走了，又是歡喜又是悲哀”中，第一句是高音，后一句則沒有過渡，直接轉為低音。表演者首先需要小腹發力，深吸氣，用充足的氣息去支撐“啊”這個長音，隨后需要放松腹部肌肉，下沉氣息，保持低音的穩定。

音調的變化正是水紅蓮內心發展變化的展示。

選段第二部分，以中音為主，溫婉柔情，仿佛一卦情書，通過江南女子的吳儂軟語緩緩道來。表演者在演唱中音時，雖然小腹放松，但依然需要以氣運聲，否則唱出的聲音缺乏情感支撐，會給人蒼白無力之感。

“為了愛情，為了正義，為了追求人間的大愛”為選段第三部分的內容，至此，《來生來世把你愛》被推向最高潮，可謂水紅蓮生而為人，吶喊的最強音，也是她最后的吶喊，需要高音的不斷推進來表現其視死如歸的理想信念。持續且足夠的氣息是將本段演出彩的關鍵。演唱者不僅需要打開腔體，使腰腹部處于緊張狀態，而且需要找準高音共鳴位置，只有這樣才能確保氣息持續穩定的輸出。

四、情感的表達

聲樂作品，若要動人心弦，與觀眾取得共鳴，必須首先需要演唱者深刻領悟人物背后表達的情感。情感，是指人們對于現實事物的一種客觀態度或者行為反應。演唱者如果只是一味注重演唱技巧，提升自身的演唱水平，而忽略角色背后的情感表達，那么其演唱的歌曲便如同無源之水，呆板.乏味，無法獲得觀眾的認同感。此時，演唱者結合自身對于角色內心及作者動機的理解，對作品進行二度創作便顯得尤為重要。所謂二度創作，是指演唱者熟悉作品，在保持曲作者基本要求的前提下，對所唱歌曲有自己獨特的理解和處理，完美塑造角色。

《來生來世把你愛》是整部歌劇的最高潮，三個部分，充分展現了水紅蓮面對民族大義與個人生死，毫不猶豫地選擇死亡，犧牲小我，成全大我的大無畏的精神，讓每位觀眾動容，但是演唱者看到的應該不僅限于此，除了應該看到其身上展現的民族大愛、堅強果敢，同時也應該看到其對于心愛之人的不舍與思念，以及對生命即將消逝的遺憾。情感既有沖突又相統一，集中于同一人物身上，方顯其形象的生動、豐滿。演唱者演唱時，第一部分需要慷慨激昂的情緒表達，第二部分需要控制自己的情緒，讓情緒自然而然的流露。第三部分要緊湊激昂、層層遞進，演唱也需要由弱到強，情感逐漸推開，讓觀眾真切感受水紅蓮的心理、情感變化，融入劇情，與角色、演員產生深刻的共鳴，達到統一，增強作品的感染力。

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作者簡介：楊真真（1986.11-）.女，河南洛陽人，本科學歷，講師，主要從事民族聲樂方面的研究工作。