視知覺圖底理論在產品造型設計中的應用探究

馮帥

摘要：隨著社會不斷發展，科技水平正在不斷提升，人們的生活水平也在提升，對于精神方面的追求越來越高。人們對于產品有了更高的要求，不僅要保證質量，同時也追求外在表現。傳統的產品設計現如今已經無法滿足時代的要求，想要創新產品設計，應當對視知覺理論加強重視，改良傳統的產品設計，令產品更符合經濟社會的未來發展，同時符合購買者的視知覺規律。本文針對視知覺圖底理論在產品造型設計中的應用進行分析，希望能夠為相關工作者提供一定的參考借鑒。

關鍵詞：視知覺;圖底理論;產品造型設計

人們讀圖的過程是一個復雜的過程，需要對外界意象進行理解和記憶，最后整合成一個認知中的意象。人們通過視知覺讀圖，需要依靠視覺本身的思維和心靈意象進行整合，完成對物體的識別，這個過程中，識別結果會受到色彩、圖形、文字、環境、受眾心理的影響。對于產品造型設計師，需要將自己的作品設計成為符合消費者心理的造型，將設計訴求融入到造型中去，借助合適的方法和技巧令消費者感受作品傳達的信息，進而產生購買的欲望。

1.視知覺圖底理論概述

1.1視知覺

視知覺，顧名思義就是指人們的眼睛所看到的外部事物相關信息，通過大腦進行整合處理以后，綜合得出的相關結論。人在觀察事物的時候，并不是單單看事物的外在表現，而是要經過自己頭腦的處理，摻雜自身的感情因素，最后得出綜合形象。人眼所看到的事物并不是原來的樣子，而是在信息傳遞到大腦之前，就已經進行過了一次分析，所以人對于事物的感知會受到自身心理因素的影響。所以綜合來說，視知覺是說人眼看到事物以后，經過頭腦和心理處理以后產生不同于事物本來面貌的意象，這個過程進行了信息接收和處理，能夠幫助人們認識事物。

1.2圖底理論

關于圖形背景的研究，最早是由丹麥心理學家提出，時間是1915年，認為圖形和背景需要區分開來，隨后心理學家針對這一理論延伸知覺方面的研究。通過大量的實驗研究得出結論，圖形和背景區分規則為：圖形需要遵循普雷格朗茨原則，也就是圖形需要滿足對稱、穩固、面積小、結構緊湊、輪廓清晰、容易移動等特點，背景需要滿足不規則、不穩固、面積大、結構松散、輪廓不清晰、靜態等特點，二者之間的對比非常明確，所以就造成人們觀察的時候比較容易將圖形和背景的關系進行絕對區分，忽視了二者之間是相互依存的關系，在一定條件下能夠相互轉化。

1.3圖形和背景的關系是相對的，例如汽車的前臉作為背景，那么車燈、進氣口就是圖形;如果將進氣口當做背景，那么金屬的水箱格柵條就是圖形;如果水箱格柵條作為背景，那么上面的標志就是圖形。所以綜合來看，圖形和背景的關系比較像局部和整體的關系，但是分析局部和局部的關系時，也能區分出圖形和背景的關系。若是將一輛汽車放到車展中，那么這輛車就是圖形，其他車是背景。所以，圖底關系通常是多層次的，復雜的層次關系會導致辨識困難，但是人們必須用靈活和辯證的眼光看待。

1.4圖底理論中，圖和底彼此之間是相互依存又相反相成的關系，這要求人們不能忽視底的作用，圖和底都需要特別關注。我國的傳統繪畫中就存在著虛空的背景，但是這部分通常是藏境之所，書法理論中也有對虛間的關注，我國的傳統文化中圖底關系的辯證理解非常常見。

2.視知覺圖底理論在產品造型設計中的應用

通過圖底理論的研究，我們發現想要認清物象必須保證物象具備一定的對比關系，對比關系有多種類型，包括形狀對比、色彩對比、質感對比、不同要素對比等等，在對比的關系中突出特性。產品造型設計中常見的對比有色彩對比、形狀對比、線條對比、姿態對比、部位對比、布局對比、質地對比、數量對比等等，通過鮮明的對比能夠凸顯產品造型的特點。

2.1大小對比

圖底關系的處理中，大小對比是非常常見的形式，產品造型進行大小配合設計非常常見，造型更容易出現生活活潑的對比表現，通過大、中、小的對比能夠有效產生空間感。產品造型構成中，對各種要素進行大中小組合屬于造型中常見的設計規律。產品造型中，大的元素能夠表現出張力，屬于近景，通常是主導元素，需要精細刻畫，也是色彩部分的主色調，是整個產品造型中的最為精彩部分，也是表現設計人員情感的部分。中的元素介于大元素和小元素之間，這個部分的作用是調和和溝通，避免大小對比過于突兀。小的元素是為了和大元素形成對比的關系，作用是補充或輔助，關鍵時刻還能發揮畫龍點睛的作用，通常是整個造型中比較有活力的二部分，例如指示燈、小按鈕、話筒孔、標志等等。

2.2主次對比

產品造型設計中主次對比是必然存在的，不同的元素必須區分主次關系，通常來說主要元素都需要重點加工處理，保證造型設計中位于視覺焦點，通常在圖底關系中屬于圖，次要元素則屬于底。視覺焦點能夠將單一材質的產品的單調性打破，集中視線到產品的核心區域部分，通常是產品的顯示區域、操作區域或工作區域。視覺焦點需要提升自身的明亮度、感知精度、純度、材質細膩度，凸顯出這個部分的重要性，進而有效吸引消費者的注意力，突出整個產品造型的主題，清除區分主次關系。產品造型設計主次對比能夠令空間關系更明顯，提升造型的明快感，如果沒有主題突出的設計，那么主次關系模糊不清，就會導致整個造型平淡無奇，過于單調，無法集中人們的注意力，也不會產生繼續了解的欲望。

2.3疏密對比

產品造型中的疏密對比強調的是產品造型中各個元素的分布方式對比，在某個位置提升密度，在其他部分減低密度。疏密對比事實上也能達成大小、明暗對比的效果。通常來說，疏密對比中，密集的部位被視作圖底關系中的圖，稀疏散落的部分被視作圖底關系中的底。產品造型的疏密關系處理需要注意，疏而不缺、密而不結，不能過于密集或疏散。造型元素如果天然就存在疏密對比的特點，那么可以利用其本身的特點區分疏密性，達成鮮明的對比效果。通過對產品造型進行疏密設計，能夠在整體上提升造型的鮮明度和緊湊性，更具有現代感。

2.4動靜對比

產品造型設計中，具有流動性特點和擴散性特點的元素、靜態造型方向性排列的元素可以看成動元素，相對的，造型穩定、垂直或水平性強的元素可以看成是靜元素。動靜元素在圖底關系中，通常動元素會被看成圖，靜元素會被看成底。動元素能夠提升產品造型的活力，獲得更多的注意，提升其注目度，靜元素能夠幫助產品造型的穩定性，動靜元素結合到一起以后，能夠幫助產品造型產生空間層次感，根據有動靜變化的情趣。通過一種或多種造型元素進行大小、輕重、遠近、重疊、聚散、轉折、推移、交織等方式處理，能夠表現出明顯的動靜變化，在視覺上體現出反復連續的閃躍。產品造型設計無論采取何種風格，都需要表現出韻律、層次、節奏的變化，令動元素奔放合理，靜元素含蓄有活力。動靜元素設計都不能過度，如果動元素過多會導致產品造型過亂，如果靜元素過多會導致產品造型缺乏生氣，沒有感染力。通過產品造型的動靜對比設計，需要根據一定的秩序設置動靜元素，確定對比作用保證造型具有藝術方面的感染力。產品造型設計必須保證動靜變化符合物理規律，能夠體現動力特征。

2.5虛實對比

產品造型設計中，通過對次要元素進行隱退處理能夠令主要元素更加明顯，例如色彩的黑白灰虛實關系設計，圖底虛實關系設計，都可以通過漸變的形式進行虛實對比。對圖形進行逐漸放大設計，近實遠虛設計都能夠提升造型的層次感，更突出主題，集中視覺焦點。虛實關系是彼此依存的，虛依賴實表現，實通過虛凸顯，二者是辯證統一的。虛實關系都不能過度，如果產品造型設計過實，那么就會顯得過于板正，如果產品造型設計過虛，會顯得過于空，虛實相間才能保證造型更加靈活，更加具有生命力。虛實設計中，虛的部分能夠引導人想象，通過有限的造型表現無限的想象。虛實處理中，對虛進行處理難度是更高的。一位優秀的產品造型設計師進行虛實設計必須對虛的部分投入足夠的重視，重視這部分的價值。虛實之間的關系是不可切割區分的，必須結合在一起才能構成完整的造型設計。

2.6色彩對比

產品造型設計中，色彩對比也是非常常見的圖底關系處理方式，合適的色彩對比能夠更加凸顯主題風格，達成更好的裝飾效果。色彩對比設計需要保證整體造型的和諧性，避免過于鮮明的對比導致人們產生視覺疲勞，明暗對比能夠幫助產生良好的空間層次感，提升造型的活潑性。產品造型設計中，色彩對比能夠幫助產生前進或后退感，例如紅黃色彩對比、淺色白色對比就容易產生前進感，灰紅、灰藍色彩對比，深色黑色對比就容易產生后退感。產品造型的色彩設計需要注意產品的使用環境，這個條件下產品在圖底關系中屬于圖，環境是底，如果環境顏色是暖色，那么產品應該選擇較冷的色調，如果環境較暗，那么產品應該選擇明度更高的色彩。

結語：

綜上所述，產品造型設計中，利用視知覺圖底理論需要保證產品具有鮮明的對比關系，凸顯產品造型主題，集中消費者焦點，豐富造型的層次，體現出造型的風格。這種能夠通過造型設計將視知覺轉化成對產品有利的設計方式是當代更能夠突出產品競爭力的方式，適合進一步研究。

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（作者單位：許昌市平面藝術設計協會）