鋼琴演奏基本技法的辯證關(guān)系及運(yùn)用原理探析

摘要：鋼琴作為樂(lè)器之王，在西方國(guó)家尤為重要。就如同古代的中國(guó)，對(duì)古箏演奏尤為重要。隨著閉關(guān)鎖國(guó)政策的打開(kāi)，經(jīng)濟(jì)不斷互通交融，鋼琴也在中國(guó)流傳開(kāi)來(lái)，卻已不再是神壇之上的地位，很多小戶人家也會(huì)讓孩子學(xué)習(xí)鋼琴，來(lái)熏陶自身的氣質(zhì)。雖然學(xué)習(xí)鋼琴的人很多，但這其中不乏良莠不齊，鋼琴演奏的基本技法也眾說(shuō)紛紜，今天我們就簡(jiǎn)單來(lái)探析一下鋼琴演奏基本技法的辯證關(guān)系。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;基本技法;辯證關(guān)系;原理探析

前言

不同時(shí)期有著不同的演奏方法，自然也就對(duì)應(yīng)著不同時(shí)代文化，不同時(shí)代背景下的演奏家所演奏的風(fēng)格和作詞作曲自然也不盡相同。古往今來(lái)，唯一不變的就是鋼琴演奏的創(chuàng)新和技法的發(fā)展，無(wú)一不彰顯著人類文明的進(jìn)步和時(shí)代的變遷。通過(guò)鋼琴演奏基本技法的辯證關(guān)系的原理分析與利用，才能將那些復(fù)雜的鋼琴曲轉(zhuǎn)變成自己輕松駕馭的曲子。

一、常見(jiàn)的八種基本技法技巧

鋼琴演奏技術(shù)是指：人的肢體經(jīng)過(guò)訓(xùn)練后所具備的在鋼琴上演奏出構(gòu)成樂(lè)曲樂(lè)章的能力[1]。

鋼琴演奏有八種常見(jiàn)的技巧，分別為：音階，音階的24個(gè)大小調(diào)是非常重要、非常有用的;琵音，包括24個(gè)大小調(diào)琵音跟屬7減7琵音，主要練習(xí)手指的擴(kuò)張和伸縮能力;八度，八度的演奏技巧有兩種，一個(gè)是只用手腕技巧，另一個(gè)是用手臂和手腕一起完成;輪指，常用的輪指有三個(gè)指和四個(gè)指，比如莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》的開(kāi)頭部分就是連貫的輪指;和弦，主要是練習(xí)方法問(wèn)題，不管幾個(gè)音的和弦彈下去都要整齊，不能有前有后;大跳，很機(jī)械的動(dòng)作，尤其是兩個(gè)8度以上的大跳;手指獨(dú)立練習(xí)，初學(xué)者不建議學(xué)，要等熟練之后開(kāi)始學(xué)習(xí);三六度和弦練習(xí)，重在指法和手指柔韌性，是非常重要的技巧。

鋼琴演奏之所以被稱為“手指上的舞蹈”，和這幾種基本技法技巧密不可分，每一個(gè)成熟的鋼琴演奏家，他們的基本功都是非常扎實(shí)的。熟練運(yùn)用各種技法技巧，演奏時(shí)才能得心應(yīng)手，信手拈來(lái)。穩(wěn)中求快，快中求精，精中求繁，繁中求細(xì)，細(xì)中求熟，熟中再求穩(wěn)。

在學(xué)生時(shí)，能夠通透這幾種技法，就已經(jīng)具備一個(gè)合格的優(yōu)秀鋼琴演奏家的基本條件，也可以說(shuō)你離你的夢(mèng)想已經(jīng)不遠(yuǎn)了。

二、鋼琴演奏基本技法的辯證關(guān)系

1.“技巧”與“音樂(lè)”的辯證關(guān)系

鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)就是通過(guò)表演者彈奏鋼琴所發(fā)出的音色，曲調(diào)，使人聽(tīng)了或者賞心悅目，或者痛哭流涕，或者悲喜交加，或者不動(dòng)聲色。讓聽(tīng)眾去通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)感染到一種氛圍，這就是藝術(shù)的魅力，這就是鋼琴的魔力。

那么手指的演奏技巧就是支撐著這場(chǎng)音樂(lè)結(jié)束的動(dòng)力，通過(guò)手指靈動(dòng)的演奏，才能彈出這么美妙動(dòng)聽(tīng)的琴聲。這就所謂是手指基礎(chǔ)，音樂(lè)凌駕在手指之上，沒(méi)有手指的配合就完不成這場(chǎng)音樂(lè)秀。當(dāng)然也有智者可以用腳趾去彈奏，這是需要一定的毅力。但就算有了靈活的手指，如果演奏者沒(méi)有注入一定的感情，那么這場(chǎng)演奏注定是聒噪的，是噪音，是擾亂人心智的雜音。只有演奏者將二者合二為一，那么這場(chǎng)精彩的鋼琴表演才堪稱一絕。

鋼琴演奏的技巧需要每天不斷地去練習(xí)，若有一天不練習(xí)，第二天你都會(huì)感覺(jué)到生疏，保持正確的音樂(lè)心態(tài)，大量的指法練習(xí)，音樂(lè)表現(xiàn)力才會(huì)更上一層樓，成為佼佼者的第一步。當(dāng)一個(gè)鋼琴演奏家同時(shí)擁有過(guò)人的手指彈奏技巧又能將自己的感情與音樂(lè)融合為一體，那么音樂(lè)表現(xiàn)就相當(dāng)完美了。

2.“放松”與“緊張”的辯證關(guān)系

大家在初學(xué)鋼琴的時(shí)候，有的人手指過(guò)軟，彈出的琴音就有一種軟綿綿的感覺(jué)，有的人手指過(guò)硬，彈出的效果就是有一種砸墻的感覺(jué)。每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，老師總會(huì)告知過(guò)軟的同學(xué)手指緊一點(diǎn)，告訴過(guò)硬的同學(xué)手指輕輕敲打。這樣練習(xí)出來(lái)的效果不松不緊，音樂(lè)效果才完美貼合一些。鋼琴就是這樣的一個(gè)過(guò)程，不能過(guò)于松軟，不能過(guò)于緊硬，否則彈奏出來(lái)的效果都不是很理想。

放松與緊張其實(shí)常常伴我們左右，當(dāng)一個(gè)鋼琴家要上臺(tái)演奏之前，往往內(nèi)心是很緊張忐忑的，這個(gè)時(shí)候他的身體就會(huì)不聽(tīng)使喚，手也不受控制，又僵又硬，彈出來(lái)的鋼琴就會(huì)很難聽(tīng)，如果這個(gè)時(shí)候他能夠放松心態(tài)，就當(dāng)做是平常訓(xùn)練一般，不要過(guò)于拘謹(jǐn)，慢慢的他那顆躁動(dòng)不安的心慢慢沉浮下來(lái)，整個(gè)手指在鋼琴上有規(guī)律的擺動(dòng)，旋轉(zhuǎn)飛舞跳躍，一支曲子結(jié)束，既溫柔又不乏熱忱。

其實(shí)在鋼琴演奏過(guò)程中，就是身體各部位交替緊張放松的過(guò)程。那么怎么樣才能彈奏出最優(yōu)美的曲子，是值得思考的問(wèn)題。首先要學(xué)會(huì)去感受鋼琴演奏中的自然、淡然，加上全身心的放松感與愉悅感，最后要正確處理放松與緊張的方法，從而才得出通透的曲調(diào)。

3.“快”與“慢”的辯證關(guān)系

快與慢本身就是一個(gè)矛盾體，要么這場(chǎng)鋼琴演奏快節(jié)奏一點(diǎn)，氣氛燃起來(lái)，場(chǎng)子熱起來(lái);要么這場(chǎng)鋼琴演奏慢下來(lái)，曲子舒緩一些，調(diào)子輕輕，給人一種安然如夢(mèng)的美好。有很多人會(huì)認(rèn)為可以快速?gòu)椡暾麍?chǎng)鋼琴稱得上數(shù)一數(shù)二的鋼琴家，其實(shí)不然，真正一位好的鋼琴家不僅快節(jié)奏彈出來(lái)，同樣可以慢節(jié)奏彈下來(lái)，演奏過(guò)程中時(shí)快時(shí)慢、時(shí)慢時(shí)快，才可以堪稱經(jīng)典。

“快”和“慢”的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系也廣泛的應(yīng)用在了鋼琴練習(xí)之中，一般來(lái)說(shuō)慢速度的作品若應(yīng)用較慢的速度進(jìn)行練習(xí)，就會(huì)導(dǎo)致樂(lè)思出現(xiàn)散亂，所以要反方向進(jìn)行應(yīng)用。所以，在對(duì)待“快慢”這個(gè)矛盾時(shí)，就需要進(jìn)行互相的轉(zhuǎn)換與借鑒，從而獲得良好的效果[2]。

三、鋼琴演奏的辯證關(guān)系的原理探析

鋼琴演奏的目的不僅僅是用琴音展現(xiàn)樂(lè)音的完美，它更多的是鋼琴演奏家一種情感的寄托，通過(guò)一步鋼琴曲來(lái)訴說(shuō)自己一生的喜怒哀樂(lè)，悲歡離合。每一首鋼琴曲都是作曲家在自己的音樂(lè)思維下引導(dǎo)啟發(fā)出來(lái)的，就如同給這首曲子注入了靈魂一般，使其成為一部鮮活的作品。

一些高級(jí)的鋼琴演奏家不僅能通過(guò)上述的方法來(lái)完成演奏，還能在其基礎(chǔ)上加深創(chuàng)作。在《王牌對(duì)王牌》那期綜藝?yán)铮?qǐng)來(lái)了我國(guó)著名鋼琴大師郎朗，在節(jié)目中郎朗為我們展現(xiàn)了用水果彈奏鋼琴，手拿香蕉、橙子、蘋果等水果為我們演繹了一小段，看的出來(lái)彈的輕松并且隨意，但是在我們看不見(jiàn)的地方，郎朗先生又曾苦練過(guò)多久呢？后來(lái)和華晨宇四手連彈了一曲華晨宇自己的歌——《好想愛(ài)這個(gè)世界啊》，只是看著樂(lè)譜，便能完美演繹一出大作。

在面對(duì)一部鋼琴作品時(shí)，首先要正確讀譜，分析其基本技法，然后再練習(xí)中注意調(diào)和對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系[3]。基礎(chǔ)的彈奏，彈奏的熟練，整體的連貫，以及力量控制的大小，都是鋼琴演奏過(guò)程中值得注意思考的。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，鋼琴演奏是一個(gè)緩慢的過(guò)程，切不可操之過(guò)急，彈鋼琴本身就是一個(gè)培養(yǎng)耐心、陶冶情操的過(guò)程。演奏者只有完美的掌握每一種技法技巧，才能夠在每一天的練習(xí)中超越前一天的自我，把明天的自己當(dāng)做自己最大的對(duì)手，你才能進(jìn)步。在辯證統(tǒng)一的關(guān)系求發(fā)展，樹(shù)信心，不斷完善自身，才能提高自己的鋼琴演奏水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]?[波蘭]約·霍夫曼.《論鋼琴演奏》.人民音樂(lè)出版社，2003年版，第54頁(yè).

[2]?田恪.鋼琴演奏基本技法的辯證關(guān)系及運(yùn)用原理[J].黃河之聲，2019（10）：25.

[3]?潘孜奕.鋼琴演奏基本技法的辯證關(guān)系及運(yùn)用原理[J].四川戲劇，2018（11）：173-176.

作者簡(jiǎn)介：甘寧，男，1972年4月出生，漢族，副教授，川音鋼琴系本科學(xué)士，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究。云南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院音樂(lè)表演系。

（作者單位：云南師范大學(xué)）