《三叉戟》：“老派”刑偵劇的新突圍

齊文蕙

摘要：近些年來，刑偵劇在創作上發生了可觀變化。2015年開始，刑偵劇被電視臺黃金檔“解禁”后，在面臨嚴苛的審查和數量把控情況下，不斷探索但仍舉步維艱。當下，一部老派十足、現實主義色彩濃厚、人物形象鮮明、刑偵屬性強烈的《三叉戟》出現在觀眾面前，與觀眾產生強烈的情感共鳴，并且對當下的刑偵劇類型突圍具有十分重要的意義。

關鍵詞：刑偵劇;現實主義;意識形態;類型突圍;《三叉戟》

2020年播出的刑偵劇《三叉戟》，收獲了觀眾的大量好評。作為一部“老派”刑偵劇，三位年齡超過50歲的“退休大叔”作為主角，形象鮮明、性格迥異且各懷“絕技”。《三叉戟》驗證了即使是“老派刑偵劇”，只要內容現實化、情節合理化、人物鮮明化，也能擁抱現在的市場，并且吸引受眾人群。

一、現實鏡像的多維呈現

電視劇作為藝術作品，其創作靈感、素材和題材來源于社會生活的現實，在創作過程中也會投射和反映現實。之所以電視劇還有龐大的受眾群體，其重要原因是，觀眾渴望在劇中尋求鏡像化的社會和自我。[1]現實鏡像更直接對觀的是現實主義題材的電視劇，通過劇中對現實生活的相對真實呈現，引起觀眾的共鳴和思考，不至于使得觀眾處于孤立無援的地位，通過這種儀式化的觀賞，進行集體的進取和反思。

《三叉戟》這部現實主義題材的刑偵劇，很大程度將情節更具生活化，劇情幾乎是對現實社會生活的“臨摹”，因而可以讓觀眾產生強烈的共情效應，對現實生活的狀況作出鏡像化表達。

劇中的“三叉戟”由三個人分道揚鑣到聚在一起追尋“老夏”的死因，繼續發揮余熱。追查經濟犯罪問題是全劇偵破的主線，這一話題很貼切當下社會生活中的問題，劇中的海歸夏靜怡回國以后開始找工作，但是由于心高氣傲、盲目自信被人利用，成為了經濟犯罪背后的替罪羊;以張華為代表的老年人為獲得高額的利潤將自己的養老錢投資到一家融資公司，防騙意識早已被高額利潤的誘惑拋在腦后，同樣折射出當今社會老人的防騙意識淡薄的現實問題。“三叉戟”的生活各有艱辛，崔鐵軍家庭的投資破產;潘江海家庭為了治病傾家蕩產;徐國柱的感情糾葛，三位主角在承擔警察這一角色過程中，同時也是普通人，面臨很多現實的問題，體現這部劇貼近現實的特點。關于對生命的詮釋、對責任的承擔、在面臨生活時的無奈，不斷在情節中展開，但是依舊乘風破浪。

二、意識形態的表達

新時代背景下，意識形態話語體系呈現了新的特征。在作品的創作過中，創作者應更加注重影視作品中的價值傳遞，作為宣傳主流價值觀的影視作品，意識形態將以一種潛移默化地形式進入到情節中，達到對集體的規訓和勸誡。[2]國產刑偵劇中對于典型英雄人物塑造，通過正邪兩方的多重較量，來表現警察和罪犯堅持自己的不同立場而做出的選擇，最后警察對罪犯進行降服，表達國家主流意識形態的正確性和強制性。通過對警察正面形象的突出，調動觀眾主觀意志上的情緒，進而膜拜正面的力量，實現社會秩序走向秩序化和規訓化的趨勢。

《三叉戟》中的三位典型英雄人物的塑造是十分成功的，崔鐵軍勇敢堅定，擅長偵破案件，頭腦十分清晰，尤其在最后一場與罪犯面的面進行對峙的時候，思路清晰、機智敏捷;徐國柱擅長緝拿，正義強悍，在和劇中的小青進行最后決斗的時刻，絲毫不畏懼;潘江海擅長審訊，為人圓滑但做事從不越線，在家里人看病，急需用錢的時候，也能抵擋金錢的誘惑，堅守正義和道德。通過塑造可感、可信的英雄形象，成功地將典型英雄個體作為主體，更好地傳遞主流意識形態，從中看到大國的正義形象。

三、“老派”刑偵劇的新轉型

隨著傳播渠道的改變，觀眾的審美趣味也出現了巨大轉變，刑偵劇在很大程度上按照網絡屬性的標準進行創作。但是，《三叉戟》這部劇打破了之前刑偵劇“故弄玄虛”的內容，而是在內容上做了新的創新，不再單單設計到警察內部的故事，而是將正義和邪惡的匯合處進行情節安排，同時也為以后刑偵劇發展起到一定的指導意義。

近些年，罪案題材的刑偵劇上線和開播很多，在題材和尺度上小步掘進，還要考慮觀眾地域懸疑燒腦劇情的接受程度，但很少有涉及正邪雙方交匯、警民接壤，[3]這也是《三叉戟》這部劇的特色所在，即塑造一批有特色的人物。劇中的董虎年輕時，搞暴力拆遷，但是從來沒有越過法律的界限，作為曾經徐國柱的線人，他把警察作為裁判，對其充滿敬畏。另外幾位與徐國柱有交情的幾位“江湖兒女”，也與過去劃清界限，干凈上岸。如此，不同個體和階層之間構成了一個微型社會，位于頂端的是正義凜然的警察，底端是洗錢販毒的罪犯。

《三叉戟》作為一部“老派”刑偵劇，案件的推理偵破過程是扎實的，通過正義和罪惡的交融，成為正義插進邪惡勢力力內部的一把利劍，并且貫穿全劇，是以前其它刑偵劇沒有涉及到的新元素。

結語：

《三叉戟》的獨特之處為以后的刑偵劇提供了可借鑒的經驗，劇中讓觀眾在簡單的故事情節中獲得家國觀念的認同和主流價值觀的自我確認，通過對現實生活的狀況作出鏡像化表達，引起觀眾的共鳴和反思。《三叉戟》的出現，讓觀眾重拾了對國產刑偵劇的希望。

參考文獻：

[1]?胡蓉. 倫理敘事與社會鏡像[D].湖南師范大學，2017.

[2]?馬芳芳.刑偵劇《破冰行動》的意識形態分析[J].當代電視，2019（09）：7-9.

[3]?遲爽. 我國刑偵電視劇創作研究[D].東北師范大學，2007.

[4]?吳焱文. 國產涉案網絡劇的類型敘事研究[D].上海大學，2019.

（作者單位：天津工業大學人文學院）