吸血鬼電影影像元素的發展轉變

宋紫薇

摘要：吸血鬼作為一個重要題材經常出現在文學和電影之中，在電影發展的這些年間也在持續不斷進行著自身的改變。本文針對吸血鬼電影從早些年的形象到近些年的改變作出梳理，細致分析此類題材電影變化的一些特征和深層內涵。對于自身性格的自我控制、與人性的融合、對于欲望的渴望和對生命永恒的追求，最早的吸血鬼形象內心、性格到如今我們看到的吸血鬼形象一直在發展演變。

關鍵詞：吸血鬼電影;形象轉變;《諾斯費拉圖》;《驚情四百年》

吸血鬼是存在西方世界的傳說中的人物，在好萊塢電影體系中，吸血鬼題材的電影作為一種獨立題材的電影很受觀眾歡迎。吸血鬼電影的發展也是經歷過一段很長時期的發展，才演變成如今我們看到的屏幕上的吸血鬼形象。

一、影像從魔鬼化到唯美化

初期的吸血鬼電影影片，諸如茂瑙導演的《吸血鬼諾斯費拉圖》，影片中將傳說中的吸血鬼形象變得可怖，驚悚，形象也是極為可怕，吸血鬼被賦予魔鬼化的形象，妖魔一般的存在。從1931年美國影片《德拉庫拉》首部吸血鬼題材的有聲片誕生之后，在二十世紀五十年代，吸血鬼是恐怖電影的熱門題材，此后《德古拉的女兒》，1958年《德古拉的噩夢》相繼出現在電影中，德古拉的形象變得十分高大，又面相英俊，斑白的兩鬢帶有紳士般儒雅的氣質，舉止端莊，神態上顯露出貴族優雅氣質和作為吸血鬼同時具有的野性，給電影中哥特式吸血鬼形象鋪墊了基礎。二十世紀五十年代之后，吸血鬼題材的電影開始走B級片的路線，尋求在影片情節和影像畫面上的刺激感和視覺觀感。

在二十世紀七十年代，伴隨著社會解放思潮的興起，人們思想得到釋放，在吸血鬼題材影片中加入一些較為血腥、暴力和色情的元素，形成更加暴力動作的吸血鬼電影，但這樣之下使得這個時期的吸血鬼電影走向了一段低落期。從這一直持續到1992年科波拉的《驚情四百年》，才使得吸血鬼題材電影出現了一些轉折，原因在于《驚情四百年》的出發點更加注重忠于原著，并且用嚴謹細致專注的藝術態度和思想去對待這部影片[1]。

《驚情四百年》影片獨特地講吸血鬼從原始的邪惡暴力，嗜血如命的特征中分離出來，它賦予伯爵的身上熔鑄了更為復雜更為豐滿的特性，人物造型也不再是尖耳獠牙、蒼白恐怖讓人生怖，而是青春洋溢的美少年，膚白如雪，溫婉儒雅，穿著貴族風范的外套和禮貌，極具貴族風范的王子形象，影片中的人性特質在片中更加體現，學會了控制和適可而止，感情色彩在影片中被大為加強，使得吸血鬼電影不只是恐怖電影的一種題材，更是向多元唯美的方向轉變，懸疑和恐怖與此同時仍舊存在。

《驚情四百年》中出現兩種不同的吸血鬼形象，一是儒雅高大的中年吸血鬼，另一種是老年吸血鬼形象。1979年可謂是吸血鬼電影形象的分水嶺，在此年代之前，吸血鬼形象多以恐怖神秘、丑陋驚悚，依靠吸食人血為生為樂趣存在。在一九七九年之后，吸血鬼題材電影中的人物形象多以人形存在，甚至比一般人更加俊秀美麗，穿著貴族服飾，男士立領外套，女生高貴裙裝，行蹤又神秘不可捉摸，透露著高貴迷人的氣質。整體而言，吸血鬼題材電影從最初的妖魔化地恐怖驚悚，到后來的唯美神秘，富有貴族氣質，這也是吸血鬼題材電影隨著時代發展和觀眾喜好而日益發展的結果。

二、吸血鬼電影要素的變化

1、人物性格單一到多元

在這些發展變化之中，吸血鬼不只是從外觀上由猙獰到俊美的變化，性格方面也出現一定的轉變，由早期單一的妖魔化，到后期的人性、魔性和傳奇性同時具有[2]，這也是新的發展變化。

新生吸血鬼由于剛剛具有了吸血鬼的特性和對新鮮血液的渴望，嗜血的欲望難以自我把控，以致于殺人無數，狂怒暴躁。

但是隨著與人類的長期接觸，不斷游走在人類中間，吸血鬼也會被人類感化上七情六欲，具有人類的喜怒哀樂。人的特性和妖魔性之間需要吸血鬼的心理自我平衡，《夜訪吸血鬼》中對于將小女孩變成吸血鬼時的不忍心，與小女孩成為吸血鬼之后的性格轉變。而在《暮光之城》中，庫倫一家人為了融入人類社會生活，改為吃素，將人類特性最大化去實現，他們吃素食，不依靠吸食人血為生，會捕食動物。男主角愛德華會控制自己對于人類吸血的欲望，對于女友也是十分克制，他在盡力控制自己作為吸血鬼家族獸性的一面，努力保持著理性的自己。

2、數量由個體到種群

在早期的吸血鬼電影《諾斯費拉圖》中，吸血鬼一般是單獨存在，神出鬼沒，像幽靈一般。由于吸血鬼自身吸食鮮血的特性，被他們看上的獵物在被嗜血之后，被吸血鬼喂食了他們的鮮血之后，這些人也會身體基因發生變化，變成同類的吸血鬼，成為下一代的吸血鬼。初代吸血鬼時孤單影只，數量很少，以個體為單位進行活動。隨著“獵物”的增加，吸血鬼的數量也是逐漸加大。

不僅如此，吸血鬼的獵物人種也在擴展，《夜訪吸血鬼》中吸血鬼有小女孩的形象，在其他的吸血鬼電影中，吸納了黑人作為吸血鬼，這也是吸血鬼種群在不斷擴大，種群中的種類也在不斷增加。

三、吸血鬼電影中的影像制造

吸血鬼人物的設置大多為出身高貴，卻又十分神秘。影片大多采用較為陰暗低沉的色調來營造陰森的氣氛，始終揮散不去的濃霧堆積在畫面中，被黑暗籠罩的神秘古堡以及位置偏僻的小鎮，一系列的影像拼湊成一個吸血鬼生活著的神秘世界。通過這樣的光影，迷離昏暗在這樣的環境下增加了幾分吸血鬼身份的神秘性。

此后的影片不再拘謹于被黑暗濃霧圍繞的神秘古堡，更多地是轉向吸血鬼離開那些破敗的神秘古堡，走出黑暗的世界，走進現代都市中，進入當代人的生活去，逐漸熟悉人類的環境，與人類一起生活，甚至部分被人類的性格所同化，擁有一些人類的情感，這也逐漸成為吸血鬼電影的發展方向。

在《夜訪吸血鬼》中，畫面十分華美講究，影像展現出來的不再是那種給人壓抑，故意制造恐懼的昏暗世界，而是精致唯美，頗為優雅的畫面感。《夜訪吸血鬼》向觀眾展示了18世紀新奧爾良貴族居住的場所是有特色的古堡，影片的服裝、場景、畫面中的圖案，妝容，道具以及一些生活場景，在這樣華麗炫目并且充滿濃重的顆粒狀畫面。

四、吸血鬼形象與心理關系分析

1、對于傳統規則信仰的反叛

西方文化對于宗教的信仰是十分神圣的，吸血鬼形象在最初誕生之時與宗教有著十分大的關系，現代的吸血鬼人物不僅是對上帝和宗教信仰的質疑，影片中對于上帝形象的缺少可以說是吸血鬼影片中廣泛存在的一個現象，正是由于沒有在吸血鬼之上的一個管束，上帝并未出現在任何影片中對這些看似異端的行為進行規范管束，比如影片《V字特工隊》、《黑夜傳說》等影片中吸血鬼的行為從另一方面證實了吸血鬼體系的堅固和龐大。

2、對欲望渴求和對恐懼的釋放

在吸血鬼電影中，還有一些情愛場景，從深層來講，情愛是欲望的體現，吸血鬼在吸食獵物鮮血的位置，一般是在獵物的頸動脈，這與對性愛的原始欲望有一定的關系，這也是電影能夠持續吸引觀眾的一個永久的主題。只是暴力、血腥只能給觀眾一時的痛快，愛情的主題在電影中是觀眾想看到的重要部分。

不只是這些，吸血鬼電影中還包括對于生命永恒的期待，對愛的渴望，對自我的約束。吸血鬼電影作為電影的一個題材，對觀眾的吸引力一直持續不斷，也是人們對于天性釋放的一種渴望。

參考文獻：

[1] ?王迪. 淺析吸血鬼電影的演變——從黑暗恐怖到唯美浪漫. 戲劇之家. 2016.

[2] ?劉玉如.恐怖電影中吸血鬼形象的演變分析[J].西部廣播電視，2015（21）：112-113.

（作者單位：山東師范大學）