電影《囧媽》在網(wǎng)評(píng)低口碑之下的創(chuàng)作分析

◎王怡飛

2020 年伊始的新冠肺炎疫情深刻影響了國(guó)內(nèi)院線電影的賀歲檔，原本硝煙四起，諸如《唐人街探案 3》《囧媽》《中國(guó)女排》《緊急救援》以及動(dòng)畫片《姜子牙》等，同在大年初一上映的至少有5 部觀眾所期待的佳片。受到疫情影響，各個(gè)發(fā)行方紛紛撤檔。 隨后電影《囧媽》迅速宣布與互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)字節(jié)跳動(dòng)合作， 依托該企業(yè)旗下抖音與西瓜視頻等平臺(tái)全網(wǎng)免費(fèi)播出，這就意味著《囧媽》成為了國(guó)內(nèi)首部網(wǎng)絡(luò)在線首播的賀歲檔影片。電影《囧媽》此舉，無(wú)疑遭到了全國(guó)院線的抵制，卻贏得了觀眾的歡迎。 相關(guān)官方發(fā)布的數(shù)據(jù)，自1 月25 日大年初一零時(shí)開播， 至1 月27 日大年初三零時(shí)，《囧媽》在各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)前三日總播放量超過(guò)6 億，總觀看人次接近2 億。但是還有一個(gè)現(xiàn)象是不可忽視的，作為首次免費(fèi)投放于網(wǎng)絡(luò)的賀歲片，《囧媽》的評(píng)分卻不盡人意，目前豆瓣評(píng)分僅為6.0。 這說(shuō)明即使是免費(fèi)的電影，沒(méi)有達(dá)到觀眾的預(yù)期，一樣會(huì)有較低的口碑和評(píng)分，即使是有著囧系列光環(huán)的《囧媽》。

《囧媽》講述的是這樣一個(gè)故事，事業(yè)有成的主人公徐伊萬(wàn)，遭遇了婚姻危機(jī)，原本打算奔赴美國(guó)解決與妻子的矛盾以及生意糾紛。 但卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地與母親一道坐上了去往莫斯科的火車。在這趟象征人生的火車旅途上，徐伊萬(wàn)與母親矛盾不斷，經(jīng)歷了一系列離奇的遭遇之后，母子二人的關(guān)系發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)變。

一、主題：囧系列公路喜劇類型的嬗變

電影的故事主題，延續(xù)了囧系列前兩部《泰囧》以及《港囧》已有的中年危機(jī)背景和婚姻關(guān)系的大主題，同時(shí)將目光聚焦在原生家庭的親子關(guān)系這一時(shí)下社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，然而究其內(nèi)核，無(wú)疑還是落腳在自我的尋找與救贖，因此影片暗含婚姻關(guān)系與親子關(guān)系兩個(gè)方面的話題， 應(yīng)當(dāng)說(shuō)導(dǎo)演在囧系列影片風(fēng)格與架構(gòu)的基礎(chǔ)上在努力尋求突破。

（一）原生家庭里的親子關(guān)系

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)八年時(shí)間的創(chuàng)作演繹，“囧” 系列影片無(wú)疑成為了家喻戶曉的電影IP，影片故事內(nèi)核從《泰囧》表達(dá)友情、《港囧》訴說(shuō)愛(ài)情再到今天的《囧媽》解讀親情，可以說(shuō)導(dǎo)演徐崢在努力觸碰時(shí)代的情感共鳴，在《囧媽》的創(chuàng)作中，影片依舊延續(xù)“囧”系列的電影基調(diào)，以公路喜劇為基礎(chǔ)風(fēng)格，建構(gòu)女性視角，影片話題落腳在原生家庭里的親子關(guān)系，無(wú)疑這是本片最大的主題。

作為母親，希望孩子聽話乖巧。作為孩子希望母親可以給自己足夠的自由和空間，尊重自己。這樣的訴求在中國(guó)家庭里普遍存在， 當(dāng)下中國(guó)傳統(tǒng)家庭母親對(duì)孩子的教育方式與當(dāng)下社會(huì)影響下孩子的個(gè)性就是一個(gè)巨大的沖突點(diǎn)。 孩子希望有個(gè)性，有自己的追求，希望和上一輩人“不一樣”，于是矛盾、摩擦和代溝接踵而來(lái)。就像影片中密碼鎖和大鐵鎖的共存一樣。

作為母親媽媽盧小花幾句常說(shuō)的臺(tái)詞是 “我是你媽”“我不管你，誰(shuí)管你”“我都是為你好”。 無(wú)論孩子多大了，是否已經(jīng)結(jié)婚，是否事業(yè)有成，在母親眼里，兒子還是那個(gè)小孩子，需要去教育和控制。從未意識(shí)到兒子以及有了自己的人生和幸福， 從而無(wú)意間用過(guò)度的關(guān)心和愛(ài)侵占了孩子的自我空間。

反觀徐伊萬(wàn)，用近乎孩子氣的狀態(tài)去反抗，與母親的相處一直在斗爭(zhēng)和逃避中度過(guò)。 這樣的相處方式也是中國(guó)當(dāng)下許多原生家庭所帶有的狀態(tài)， 而這樣的狀態(tài)更影響了徐伊萬(wàn)與妻子的相處模式。

有了親子關(guān)系這個(gè)主題，《囧媽》被網(wǎng)友評(píng)為 “囧”系列里有人情味的一部， 與前作相比前作夸張吵鬧的無(wú)厘頭喜劇和男性的耿直思維被隱藏了很多，6 天5 晚列車旅行是人生旅行的縮影，母子的命運(yùn)被捆綁在了一起，就像電影中反復(fù)出現(xiàn)的一句臺(tái)詞——“坐到底”。

（二）原生家庭影響下的夫妻關(guān)系

延續(xù)前作《泰囧》和《港囧》的劇情結(jié)構(gòu)，影片的開頭交代了影片的故事背景，主人公徐伊萬(wàn)人到中年，事業(yè)有成但是遭遇了婚姻危機(jī)。這種已形成套路的情節(jié)，在《泰囧》中有著如出一轍設(shè)定：和妻子分手在即，但為了與同事爭(zhēng)奪油霸專利而奔赴泰國(guó)，構(gòu)成了影片的主要?jiǎng)∏轵?qū)動(dòng)力。 而在《囧媽》中，徐伊萬(wàn)與妻子共同擁有暖霸，并以此形成了影片中與妻子之間的矛盾力場(chǎng)。為了解決和妻子的矛盾，準(zhǔn)備乘飛機(jī)去美國(guó)的徐伊萬(wàn)， 卻陰差陽(yáng)錯(cuò)踏上了和母親去俄羅斯的旅途。這也是“囧”系列的共同套路：從《泰囧》、《港囧》到《囧媽》，婚姻危機(jī)的開篇，陰差陽(yáng)錯(cuò)情節(jié)鋪墊和旅途上的人生碰撞以及最終的頓悟并重新定義婚姻關(guān)系的結(jié)尾。

不可避免的， 徐伊萬(wàn)從原生家庭的親子關(guān)系中所習(xí)慣的的掌控和強(qiáng)勢(shì)的生活狀態(tài)影響著他的婚姻關(guān)系。 一方面他抵抗母親對(duì)自己的控制， 另一方面在對(duì)妻子的關(guān)系上他復(fù)制了這種掌控的狀態(tài)。影片開頭，徐伊萬(wàn)讓妻子拿走自己修好的臺(tái)燈，因?yàn)樗恢闭J(rèn)為妻子喜歡。 可是妻子拒絕了，說(shuō) “這就是我們倆之間的問(wèn)題。 你心里長(zhǎng)了一個(gè)幻想的老婆。 她該喜歡什么，討厭什么，該怎么說(shuō)話，你全都設(shè)定好了。 你為什么要鍥而不舍地改造我呢？ 都這么多年了，你難道還沒(méi)有意識(shí)到我不是你想的那個(gè)人嗎？ ”

隨后在去俄羅斯的火車上， 徐伊萬(wàn)把這一段話又送給了母親“這就是我們之間的問(wèn)題。在你的心里面住著一個(gè)幻想出來(lái)的兒子。他應(yīng)該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長(zhǎng)還是豎著長(zhǎng)。 什么時(shí)候要孩子，你全部都設(shè)定好了。 你為什么要鍥而不舍地改造我呢？這么多年過(guò)去了，我并不是那個(gè)你想象中的兒子。 ”

在“囧”系列影片中，主人公一直在象征著人生的旅途中對(duì)自己的婚姻進(jìn)行著重新的認(rèn)知和感悟， 尋找婚姻關(guān)系中的真諦，再一次定義與妻子之間錯(cuò)位的情感，梳理婚姻中產(chǎn)生矛盾的癥結(jié)所在。 從而完成電影對(duì)愛(ài)情和夫妻關(guān)系的曲中之意。

二、敘事：狹窄的空間建構(gòu)和小品化敘事段落

影片的通過(guò)兩條敘事線索來(lái)推動(dòng)劇情，其一，是徐伊萬(wàn)和媽媽在開赴俄羅斯的火車上的對(duì)手戲，也是影片的主線。其二是徐伊萬(wàn)的表弟郭貼赴紐約跟蹤他的妻子， 試圖搗亂其生意。

（一)狹窄的空間建構(gòu)

延續(xù)其前作《泰囧》和《港囧》的影片定位，對(duì)于本片的風(fēng)格定位依舊落腳在是一部公路喜劇片， 也是一部商業(yè)片，這也。 解讀其前作，《 泰 囧 》 和《港囧》的熱映界定了中國(guó)公路片的劇作空間，即在好萊塢公路元素的基礎(chǔ)上加入了地域風(fēng)情、城市風(fēng)貌以及人文風(fēng)情。這樣在影片敘事上依舊以人物在公路上為線索， 隨著劇情的推進(jìn)線索會(huì)帶動(dòng)不同的影片空間逐步展開，從而人物、劇情以及空間就交錯(cuò)展現(xiàn)，可以說(shuō)《泰囧》對(duì)公路場(chǎng)景的延展性重復(fù)對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)類型化發(fā)展的具有標(biāo)志性意義。 而《港囧》對(duì)城市空間的縱向剖析也是電影類型化發(fā)展與經(jīng)濟(jì)社會(huì)結(jié)合到一定階段的必然產(chǎn)物。

但當(dāng)故事進(jìn)行到《囧媽》，場(chǎng)景的延展和縱向開發(fā)并沒(méi)有如觀眾所期待。除了開篇交代背景時(shí)在徐伊萬(wàn)的家中，影片的大部分故事都在列車上進(jìn)行， 除了母子之間對(duì)手戲的高密度對(duì)白，觀眾所期待的俄羅斯地域風(fēng)貌、人文風(fēng)情以及前作表現(xiàn)的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)和高科技等看點(diǎn)都未見(jiàn)其蹤。 而影片后半段的伏爾加河、俄羅斯劇院等元素只是一閃而過(guò)，并且因?yàn)閯∏檫壿嫷那啡北挥^眾所詬病。

（二）小品化敘事段落和細(xì)節(jié)處理

雖然影片由兩條故事線索， 但是郭貼在美國(guó)和張璐爭(zhēng)斗的故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單， 而影片的主線敘事空間也較為狹窄，導(dǎo)演為了喜劇效果，不得不設(shè)置一些橋段迎合當(dāng)下的中國(guó)式親情這一話題，比如“媽媽給兒子發(fā)60 秒語(yǔ)音方陣”，“父母給兒子推送養(yǎng)生文章”、“催生”、 以及兒子已經(jīng)長(zhǎng)大，母親依然堅(jiān)持“投喂式”關(guān)愛(ài)。沒(méi)有深入的鋪墊和探討，這樣的片段和高密度對(duì)白的搭配使得影片就像一個(gè)個(gè)串起來(lái)的小品，缺少了精彩的場(chǎng)面調(diào)度，而使得觀眾觀影有疲憊感。

但是在這樣的敘事方式下， 雖然缺少了很多必要的場(chǎng)面調(diào)度，但是細(xì)心的觀眾還是找到了影片的細(xì)節(jié)看點(diǎn)，影片中徐伊萬(wàn)的名字來(lái)自蘇聯(lián)電影《伊萬(wàn)的童年》，是父親給母親看過(guò)的影片。 影片中的臺(tái)詞“…就這么殘酷，就這么無(wú)情，就這么無(wú)理取鬧；”同樣來(lái)自蘇聯(lián)電影《辦公室的故事》。在影片最后，熱氣球上的場(chǎng)景模仿了“莫斯科電影制片廠”的標(biāo)志。

影片在這一方面的敘事手法是很好的嘗試， 會(huì)引起青年觀眾比較強(qiáng)烈的共鳴，也的確起強(qiáng)化了影片的喜劇效果，帶動(dòng)了影片的劇情節(jié)奏。 但從影片全片效果來(lái)說(shuō)小品化的敘事段落和高密度對(duì)白沒(méi)能完成影片全篇的敘事情節(jié)部署。 因此顯得缺乏情節(jié)散亂，邏輯性較弱。

三、人物：受眾定位不清晰影響人物設(shè)定

從受眾視角去分析影片的人物設(shè)定， 不同年齡段的觀眾因?yàn)槠溟啔v的不同對(duì)影片的理解也會(huì)不一樣。 對(duì)于青年觀眾來(lái)說(shuō)，會(huì)認(rèn)為影片在喜劇和溫情之間無(wú)法權(quán)衡，劇情單調(diào)，笑點(diǎn)較少，畢竟主打的喜劇風(fēng)格沒(méi)有完全鋪陳開來(lái)，即便沈騰、宋小寶、黃渤一一現(xiàn)身，也只是讓這群只想著尋找快樂(lè)的年輕人覺(jué)得尷尬。而對(duì)于中年人來(lái)說(shuō)，《囧媽》將重點(diǎn)放在情感的表達(dá)與建構(gòu)方面， 應(yīng)當(dāng)說(shuō)贏得了中年人的一些共鳴， 但是影片中的小品化劇情和適合青年人口味的幽默又讓中南觀眾無(wú)所適從， 因此本片的受眾定位可以說(shuō)是不清晰的。 受整體設(shè)計(jì)影響，為了達(dá)到相應(yīng)的功能效果，影片中的人物塑造符號(hào)化現(xiàn)象嚴(yán)重， 人物缺少多層次多側(cè)面的塑造，性格特征不夠明顯，欠缺張力。

（一)媽媽盧小花

影片中媽媽盧小花是影片的絕對(duì)主角， 從劇情層面思考， 導(dǎo)演給這個(gè)角色的形象可以用這幾個(gè)關(guān)鍵詞概況：控制欲、愛(ài)嘮叨、養(yǎng)生并且生活很細(xì)致，總結(jié)一下就是當(dāng)代青年人群眼中的母親。 為此影片給媽媽建構(gòu)形象的橋段也很多，在已經(jīng)有了密碼鎖的防盜門上安裝大鐵鎖，表現(xiàn)了母子之間的行為代溝和思維障礙。 給兒子發(fā)六十秒語(yǔ)音方陣，但是兒子從來(lái)不會(huì)聽，所以之前錯(cuò)過(guò)了媽媽要坐過(guò)車出門的消息。 自帶很多小西紅柿上火車，吃自熱小火車，穿居家睡衣，會(huì)給自己準(zhǔn)備養(yǎng)生食品。 同時(shí)為了表現(xiàn)對(duì)兒子的控制，會(huì)對(duì)兒子的生活方方面面都過(guò)問(wèn)，會(huì)擔(dān)心兒子的身體健康而不給他吃最后一塊紅燒肉，會(huì)不停地給兒子喂小西紅柿。 從側(cè)面來(lái)說(shuō)，列車員不斷重復(fù)的那句：“一定要坐到底啊”就是在暗示觀眾旅途中的時(shí)間漫長(zhǎng)，母子之間的矛盾會(huì)不斷，也警醒著徐伊萬(wàn)，這一次一定要陪著媽媽走到底。

但是從人物形象來(lái)說(shuō)， 劇情層面的媽媽形象是不夠豐滿的， 高密度的對(duì)白和唱歌對(duì)于演員塑造形象是蒼白無(wú)力的，在觀眾看來(lái)，劇中的媽媽也只是一個(gè)媽媽，符號(hào)化的當(dāng)代青年眼中的母親而不是一個(gè)有血有肉的人。 但黃梅瑩老師卻沿用了寫人物小傳的技法進(jìn)行了充分的準(zhǔn)備， 將在劇中單調(diào)扁平的人物形象逐漸豐滿， 影片后續(xù)的人物自述前情和心路歷程是點(diǎn)睛之筆。

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，感動(dòng)可能來(lái)源于最后，在紅星大劇院的高光表演結(jié)束以后，回到家里的媽媽摘下了頭上的假發(fā)，頭發(fā)花白而稀少，臉色憔悴不堪，那場(chǎng)戲沒(méi)有一句對(duì)白，但包含了生活中的千般艱難， 黃梅瑩老師用深沉且細(xì)膩的表現(xiàn)手法刻畫了高光之后的落寞， 和前面媽媽所表現(xiàn)出的強(qiáng)勢(shì)和控制產(chǎn)生了巨大的反差，影片的情緒由此有了升華。

（二)兒子徐伊萬(wàn)

徐伊萬(wàn)在影片中的定位依然符號(hào)化嚴(yán)重：事業(yè)有成，在感情上不會(huì)表達(dá)，不會(huì)溝通，像個(gè)長(zhǎng)不大的孩子。 用自己習(xí)慣的方式去對(duì)待妻子和母親，會(huì)給用物質(zhì)的方式對(duì)母親好，卻從不會(huì)有只言片語(yǔ)的關(guān)心。

根據(jù)劇情我們可以得知， 徐伊萬(wàn)性格上的這些缺陷和他的原生家庭息息相關(guān)，受母親的影響比較嚴(yán)重。母親習(xí)慣于用自己的方式去愛(ài)著兒子，過(guò)度關(guān)心他的生活，卻沒(méi)想到畢竟每個(gè)人才是自己生活的主人，這使得徐伊萬(wàn)很排斥，又在潛移默化中學(xué)到了這樣的表達(dá)方式， 強(qiáng)勢(shì)的愛(ài)和不知道如何去溝通，這樣的狀態(tài)深刻影響了他的婚姻生活，也是婚姻走到盡頭的主要矛盾。 而這一次陰差陽(yáng)錯(cuò)的旅途讓徐伊萬(wàn)成長(zhǎng)，和母親在雪地里的交流讓他找到了生活的癥結(jié)。

在影片的最后，徐伊萬(wàn)的反思和救贖是影片的重頭戲，他背著媽媽在冰面奔跑，奔赴演出現(xiàn)場(chǎng)。為了能讓媽媽實(shí)現(xiàn)唱歌的夢(mèng)想，自己爬進(jìn)后臺(tái)艱難的拉起幕布。 回到家中，徐伊萬(wàn)也從和張璐的婚姻生活中解脫，簽署協(xié)議，還給妻子一份自由。

（三)其他配角

影片中的其他配角，如妻子張璐、表弟郭貼以及列車員等，他們的出現(xiàn)也為影片劇情增色不少，比如賈冰飾演的列車員，被網(wǎng)友評(píng)論為：包攬了整個(gè)影片的笑點(diǎn)。 但限于劇情和時(shí)間，這些角色僅僅是完成了角色功能性的表現(xiàn)。

這里著重要談的是在旅途中半路上車的娜塔莎， 從外形來(lái)說(shuō)，漂亮的俄羅斯美女，中文還說(shuō)的很好，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，往往對(duì)這樣的配角關(guān)注和期待會(huì)很多。影片中娜塔莎同樣的在感情方面遇到了嚴(yán)重的問(wèn)題， 和徐伊萬(wàn)可以說(shuō)有著相似的心理狀態(tài)，加之媽媽媽媽盧小花對(duì)她的出現(xiàn)很敏感，這就使得觀眾對(duì)接下來(lái)她的劇情很期待。 結(jié)果她在影片中的戲份同樣很少，在和男主角互訴衷腸之后，因?yàn)榍澳杏训囊痪渖n白的解釋就離開了熒幕，讓觀眾覺(jué)得沒(méi)有邏輯。而至于其他的明星客串，沈騰出演的換包廂乘客”，還是宋小寶飾演的熱氣球駕駛員都讓觀眾沒(méi)有很驚喜， 兩位喜劇演員的喜劇感完全沒(méi)能展現(xiàn)。

綜上所述，因?yàn)橐咔殡娪啊秶鍕尅访赓M(fèi)在網(wǎng)絡(luò)投放的放映方式， 是值得肯定的， 必然會(huì)影響影片市場(chǎng)的發(fā)展和變革。但是《囧媽》在創(chuàng)作方面由于敘事空間的局限、人物設(shè)置符號(hào)化以及過(guò)于依賴前作《泰囧》與《港囧》的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和情節(jié)等問(wèn)題， 并沒(méi)有獲得觀眾的喜愛(ài)也是值得影片創(chuàng)作者思考的問(wèn)題。