戲曲電影虛與實(shí)的創(chuàng)新處理

摘要：2018年3月，習(xí)近平總書(shū)記指出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的文化根脈，要把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神標(biāo)識(shí)提煉出來(lái)、展示出來(lái)，把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中具有當(dāng)代價(jià)值、世界意義的文化精髓提煉出來(lái)、展示出來(lái)。戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要組成部分，本文重點(diǎn)闡述了利用現(xiàn)代的電影手段，創(chuàng)新處理傳統(tǒng)戲曲的一些探索。主要從敘事的時(shí)空處理、道具唱段的虛實(shí)處理及實(shí)際攝制中的教訓(xùn)來(lái)論述戲曲電影的創(chuàng)新處理手法。本研究對(duì)戲曲電影、微電影的創(chuàng)新具有較直接的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：戲曲電影;時(shí)空;虛實(shí);創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J951.2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 0020） 20-0101-02

一、前言

1905年，中國(guó)第一部電影《定軍山》誕生，即是戲曲電影，距世界電影史開(kāi)篇之作《火車進(jìn)站》只相差10個(gè)年頭。在中國(guó)電影中戲曲電影一直占有相當(dāng)重要的一席之地，如華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)這樣的全國(guó)最重要的電影評(píng)比中，都專設(shè)了戲曲片獎(jiǎng)項(xiàng)。許多戲曲也是依靠電影傳播到千家萬(wàn)戶，成為全國(guó)影響、人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種，如《天仙配》之于黃梅戲、《花為媒》之與評(píng)劇、《朝陽(yáng)溝》之于豫劇等等。

在戲曲電影界，戲曲電影應(yīng)該更像電影遵循生活化與視聽(tīng)語(yǔ)言，還是更像戲曲講究程式化以展現(xiàn)寫意之美，即虛與實(shí)之爭(zhēng)，一直此起彼伏，沒(méi)有定論，兩者都有非常成功的影片。近年來(lái)，隨著新媒體的興起和傳承傳統(tǒng)文化的潮流，戲曲微電影開(kāi)始展露嶄露頭角，傳統(tǒng)折子戲、現(xiàn)代小戲開(kāi)始有機(jī)會(huì)借助微電影得到更廣泛的傳播。

今年是徽班進(jìn)京230周年紀(jì)念，本人有幸作為影視導(dǎo)演和有著“天下第一團(tuán)”之稱的安徽省徽京劇院的藝術(shù)家一起創(chuàng)作攝制了兩部徽劇微電影。這兩部戲都在舞臺(tái)上表演了不下百場(chǎng)，本次我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)希望以創(chuàng)新的手法，通過(guò)實(shí)景拍攝成微電影。本文結(jié)合其中一部《小店春來(lái)早》（侯露編劇）的創(chuàng)作意圖及攝制過(guò)程到最后的呈現(xiàn)效果，作一些回顧和分析，以期對(duì)戲曲影視的創(chuàng)作研究提供一點(diǎn)點(diǎn)素材和啟迪。

二、重構(gòu)作品敘事線，擴(kuò)大電影的時(shí)空

《小店春來(lái)早》，以徽劇青陽(yáng)腔為主要唱腔，講述的是徽商損失己利、誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)的故事。舞臺(tái)表演17分鐘左右，就兩個(gè)人物——徽商汪德發(fā)和妻子翠蘭，一個(gè)場(chǎng)景——汪家客廳。

在舞臺(tái)表演中，戲曲以汪德發(fā)回到家中，夫妻二人相互講述的方式來(lái)展開(kāi)故事的，基本采取的是順序的手法。故事線如下：

徽商汪德發(fā)事業(yè)有成，婚姻美滿，打算給雇工放假，帶妻子回徽州老家過(guò)年。

然而因妻子買參被騙、損失慘重。

二人悲痛，深情回憶經(jīng)商之難、之苦。

妻子認(rèn)為所幸10支假參被人買去5支，損失減半。

德發(fā)謹(jǐn)記18年前少年德發(fā)離開(kāi)徽州外出打拼。母親告誡要誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)的教導(dǎo)，主動(dòng)提出退還對(duì)方購(gòu)貨款。

德發(fā)勸慰妻子，二人走出心理陰霾，仍舊高興回家過(guò)年。

我們根據(jù)電影的特點(diǎn)，重新梳理了故事，并增加了一些人物和場(chǎng)景：

清嘉慶二十年（18年前），徽州小渡口，母親送少年汪德發(fā)離家外出打拼。

清道光三年（18年后的現(xiàn)在），汪家主廳，成年汪德發(fā)和妻子及傭人準(zhǔn)備過(guò)年。

汪家院子里的回廊、花園，汪德發(fā)和妻子商量回徽州過(guò)年事宜，妻子介紹買參的情況。

汪家主廳，汪德發(fā)檢查野山參，發(fā)現(xiàn)是假貨。

虛擬寫意場(chǎng)景，背景全黑，二人每人一束追光，深情對(duì)唱，回憶多年經(jīng)商的艱難。

汪家主廳，妻子感到萬(wàn)幸不知情下有人買去一半假參，損失減少。

小藥鋪，汪德發(fā)到誤買假參的劉老板處來(lái)退銀子，并當(dāng)面燒了假參。汪德發(fā)深情回憶了當(dāng)年母親對(duì)自己謹(jǐn)記徽商精神、誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)的教導(dǎo)。（畫面閃回當(dāng)年渡口送別的情景）

月夜，汪家主廳，汪德發(fā)勸慰妻子，最終喜笑顏開(kāi)。寫意表現(xiàn)紅燈籠亮起，二人歡快舞蹈。

汪家門口，動(dòng)作接上場(chǎng)，夫妻二人帶十來(lái)名家丁丫鬟，從主廳舞蹈出來(lái)。

清道光四年（第二年），徽州春來(lái)的外景，汪德發(fā)和妻子一隊(duì)人馬，行走在徽州山水間，高高興興、風(fēng)風(fēng)光光回老家。

通過(guò)這樣的調(diào)整，我們把舞臺(tái)當(dāng)中的時(shí)間實(shí)化，空間具體化，增加了畫面的豐富性，拉伸了故事的時(shí)間長(zhǎng)度，使作品從舞臺(tái)的寫意，合理的轉(zhuǎn)化到電影的寫實(shí)。

三、主要道具真實(shí)化，使觀眾更容易入戲

這個(gè)小戲中有兩個(gè)主要道具：一是當(dāng)年離家時(shí)母親送的一文錢，二是買到的假野山參。在舞臺(tái)表演中一文錢的道具，為了表演的需要，作了明顯的夸大，野山參又虛化處理，只是一個(gè)紙盒子，微電影拍攝中我們都進(jìn)行了很大的改動(dòng)。一文錢，是關(guān)健道具，它既是母親給的紀(jì)念之物，又是徽商精神的意向性代表，我們做了可實(shí)可虛的處理，在寫實(shí)的場(chǎng)景中實(shí)化，在寫意的場(chǎng)景中夸大，甚至在最后群舞的段落中，每對(duì)舞者都拿著一個(gè)夸大處理的一文錢，讓它在觀眾心中留下深刻的印象。而且，把一文錢的道具，作為汪德發(fā)從少年到成年的轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面的中心元素，從少年動(dòng)作中鏡頭推到一文錢的特寫，拉開(kāi)后看到的是成年后的汪德發(fā)，而且場(chǎng)景也由荒涼的小渡口轉(zhuǎn)到了高宅大院的汪府，道具參與了時(shí)空轉(zhuǎn)換和故事表達(dá)。

而作為主要道具的假山參，我們作了寫實(shí)化的處理。汪德發(fā)查看的那支，我們買了一只品相一般的人參，這樣和唱白具體對(duì)應(yīng)，增加了觀眾的理解，也增加了故事的可信度。

在我們?cè)黾拥囊粓?chǎng)到劉老板店鋪退款的戲中，我們把劉老板買的5支假參用盒子包起，見(jiàn)盒不見(jiàn)參，一方面節(jié)約拍片成本，再者包裝紙也體現(xiàn)了年代特點(diǎn)。我們特意安排了汪德發(fā)把假參燒掉的細(xì)節(jié)，紙盒包裝用了二次特寫，拍攝了被燒掉的過(guò)程，這樣更提升了徽商舍己利，利人不害人的精神。

在片尾，汪德發(fā)回徽州的段落，道具部門費(fèi)了很大的周折，在徽州當(dāng)?shù)卣业搅笋R匹、轎子和一些大禮盒。這樣一隊(duì)人馬從徽州山水間走過(guò)，既顯示了汪德發(fā)經(jīng)商成功、衣錦還鄉(xiāng)的身份，又避免了過(guò)于舞臺(tái)化戲曲化的風(fēng)格，也拍出了很大場(chǎng)面的美麗畫面，這是舞臺(tái)上無(wú)法達(dá)到的視覺(jué)感受。

四、抒情段落，刻意虛擬化處理

一般來(lái)說(shuō)，敘事是影視藝術(shù)的基礎(chǔ)手段，抒情則是戲曲特別是唱段的常見(jiàn)形式，電影的銀幕與戲曲的舞臺(tái)最大的共性應(yīng)該就是虛擬化寫意的表達(dá)了。電影的蒙太奇靠的就是一組實(shí)質(zhì)并不“相干”的鏡頭，組合在一起形成一個(gè)全新的意義，或者一段空鏡就能渲染一個(gè)極端的情緒。戲曲傳統(tǒng)舞臺(tái)用一句話概括，即為寫意，它上面有時(shí)只有簡(jiǎn)單的桌椅，按照不同的用途有不同的含義，有時(shí)桌椅即為桌椅，有時(shí)桌椅則不是桌椅，桌子可以做床，可以做山;椅子可以做窯門，可以做井。桌椅具體指什么，起決定作用的是演員表演，在某種程度上，它可以無(wú)所不指。

在《小店春來(lái)早》這部小戲中，夫妻發(fā)現(xiàn)被騙錢財(cái)，并且追回?zé)o門時(shí)，有一段深情的對(duì)唱，共同回憶多年來(lái)經(jīng)商的艱辛，可能是因?yàn)樾虻脑颍枧_(tái)背景燈光均沒(méi)有特別處理，二人直接在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)唱。在影片創(chuàng)作過(guò)程中，我覺(jué)得這段對(duì)唱是整部戲的情緒轉(zhuǎn)折點(diǎn)，應(yīng)該作為重場(chǎng)戲來(lái)加以表現(xiàn)。我們干脆去除一切背景干擾，用全黑的背景忽略空間因素，只用兩束追光來(lái)突出人物，同時(shí)弱化兩個(gè)人物之間的交流，強(qiáng)化人物的內(nèi)心獨(dú)白，從影片呈現(xiàn)的效果來(lái)看，這一段的處理對(duì)觀眾情緒的引導(dǎo)較成功，增加了影片的厚重感。

（女）都怪我被奸商生生蒙騙

（男）誰(shuí)知我賺錢難歲歲年年

（女）多少回披星戴月南北閩關(guān)

（男）多少回刀光劍影江湖行船

（女）應(yīng)付官府賠盡笑臉

（男）遇見(jiàn)地痞也得把腰彎

（女）苛捐雜稅如牛毛

（男）捐輸賑災(zāi)走在前

（女）為何好人無(wú)好報(bào)

（女）蒼天哪

（合）蒼天在上冤冤冤

五、演唱時(shí)畫面的虛實(shí)處理

這部戲的主要唱腔為青陽(yáng)腔，青陽(yáng)腔藝術(shù)上繼承了弋陽(yáng)腔干唱，并創(chuàng)造了腔、滾結(jié)合的歌唱形式“滾調(diào)”及“一唱眾和”的特點(diǎn)，熱烈、豪放，娛樂(lè)性、趣味性強(qiáng)，火爆熱鬧，青陽(yáng)腔的特點(diǎn)是一唱眾和，“和”的眾人并不是場(chǎng)景中的人物，這本身就是特別虛擬與寫意的，我們?cè)谟捌漠嬅嫣幚砩细欠糯罅诉@種寫意的時(shí)空。比如，，汪德發(fā)到劉老板家退貨還錢一場(chǎng)戲，唱詞是這樣的：

母親給我一文錢

叫我莫忘德與賢

辛苦經(jīng)商年八載

誠(chéng)信二字開(kāi)財(cái)源

八年經(jīng)商靠勤奮

八年經(jīng)商靠公平

八年經(jīng)商靠誠(chéng)信

八年經(jīng)商贏信任

徽商傳統(tǒng)記心間

賺得良心不負(fù)天

這段唱詞說(shuō)的是汪德發(fā)想起母親的教誨，并回顧了八年經(jīng)商成功的經(jīng)驗(yàn)，實(shí)際上也是對(duì)徽商精神的一個(gè)總結(jié)。我們使用了閃回，再現(xiàn)了當(dāng)年母親送別的一場(chǎng)戲，只用了畫面，唱腔用的是當(dāng)下的唱腔，觀眾加深了對(duì)人物的理解，也營(yíng)造了本片的另外一個(gè)淚點(diǎn)。

其實(shí)，現(xiàn)在看來(lái)，這場(chǎng)戲的處理方法可以反哺到舞臺(tái)演出上去，在本場(chǎng)戲繼續(xù)，在舞臺(tái)的一角用一束追光，年輕的汪德發(fā)和母親告別，想必更容易讓觀眾理解劇中人物的成長(zhǎng)過(guò)程，而且實(shí)現(xiàn)起來(lái)也不是很難。如同夫妻二人內(nèi)心獨(dú)白那一場(chǎng)，也可以在舞臺(tái)上同步處理，其實(shí)可能比影視中更容易一些，直接把場(chǎng)上燈光全部拉黑，兩束追光分別給兩人，等最后一句唱完，燈光再緩緩恢復(fù)到原來(lái)的氛圍，這樣由實(shí)到虛，再由虛到實(shí)，想必會(huì)對(duì)觀眾情緒的引導(dǎo)更直接、有效。

六、拍攝制作中的教訓(xùn)

通過(guò)這些攝制過(guò)程，我初步探索了戲曲和影視的一些結(jié)合點(diǎn)，好像也找到了一些規(guī)律，更多的是得到了一些比較直接的教訓(xùn)，對(duì)我以后拍攝更多的戲曲微電影或者電影來(lái)說(shuō)彌足珍貴。

比如在化妝上，舞臺(tái)妝特別是戲曲妝，和影視妝真的可以說(shuō)不是一個(gè)品類，雖然我們一再要求淡妝，可是還要有戲曲妝的元素，這本身就是大的矛盾，呈現(xiàn)在影視畫面里，就顯得格外“觸目驚心”，而且現(xiàn)在的影像又是這么清晰的高清畫質(zhì)。這在古裝戲上，如果說(shuō)還可以“忍受”的話，那么如果拍現(xiàn)代戲就會(huì)是大的“翻車”事件，我想這應(yīng)該是急需研究并不停試驗(yàn)的課題。

另外，唱的部分，古裝戲的畫面里所有的人物都是戲中的角色，參與著戲中敘事及情緒的進(jìn)程，這中間大段的唱好像也沒(méi)有什么不自然，如果是現(xiàn)代戲呢，特別是寫實(shí)的生活戲，應(yīng)該怎么處理，也是個(gè)不容回避的問(wèn)題。

幸喜，這些只是用小戲在微電影這樣的載體上的嘗試，影響范圍較小，可以不斷的嘗試和修正，一旦經(jīng)驗(yàn)成熟，希望能給戲曲電影貢獻(xiàn)一些經(jīng)驗(yàn)。

目前，《小店春來(lái)早》這部微電影得到了業(yè)內(nèi)一些較有影響的專家的肯定，并且在微電影的相關(guān)賽事中也取得了獎(jiǎng)項(xiàng)，這是對(duì)我和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是最直接的鼓勵(lì)，激勵(lì)我們?cè)趹蚯娪暗奶撆c實(shí)的表達(dá)上繼續(xù)大膽嘗試。作者簡(jiǎn)介：蔣超，二級(jí)導(dǎo)演，安徽電影集團(tuán)電影事業(yè)部主任，安徽省微電影協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。