民歌元素在中國鋼琴改編曲中的融合與運(yùn)用

摘? ? 要：不同樂器能發(fā)出不一樣的聲音。我國的傳統(tǒng)樂器中沒有鋼琴，但是，在鋼琴傳入我國后，對(duì)我國音樂的發(fā)展起了十分重要的作用。所以，如何利用傳統(tǒng)的音樂素材與鋼琴演奏進(jìn)行結(jié)合，是中國音樂家需要進(jìn)行思考的問題。本文將簡(jiǎn)要的以《山丹丹花開紅艷艷》，敘述如何利用鋼琴演奏民歌元素的編曲。

關(guān)鍵詞：民歌元素;鋼琴編曲;融合

引言：

鋼琴在西方雖然是一門主流的樂器，但是與我國的樂器表達(dá)的內(nèi)涵上不同，所以如何將其與我國的民族音樂進(jìn)行融合十分重要。

一、中國民歌改編曲的發(fā)展

我國的民歌代表著我國各個(gè)區(qū)域不同的文化特色，不僅是勞動(dòng)人民智慧的創(chuàng)造，而且體現(xiàn)了民族的精神。在中西音樂的碰撞下，我國音樂的改編從開始，便與鋼琴為目標(biāo)，進(jìn)行民歌的改編。在上個(gè)世紀(jì)40年代，運(yùn)用鋼琴改編民發(fā)展迅速，在改變作品中充分的體現(xiàn)了我國民歌的特色，以及民族的思想，例如，《花鼓》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》等[1]。但是，怎樣使中國文化與西方音樂的創(chuàng)作技巧進(jìn)行融合，解決兩者文化等內(nèi)容上的沖突十分重要。在文革階段，鋼琴的創(chuàng)作受到了限制，也是因此，我國民歌改編在當(dāng)時(shí)獲得了相應(yīng)的提高，并出現(xiàn)了具有民族特色的作品例如，《松花江上》、《瀏陽河》等。而伴隨著改革開放后，寬松的社會(huì)情況，為音樂帶來新的活力，而鋼琴事業(yè)也帶來新的發(fā)展，在這些音樂作品中，不再局限以民歌的改編，而且運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行民族音樂的譜寫，如《長短組合》等。……