論陳洪綬人物畫造型中的審美意味研究

摘? ? 要：本文通過對歷史上和近代上的人物畫題材創作的作品分析，指出人物題材創作的可行性和重要性。對有關于陳洪綬的記錄的文獻和書籍進行整理，梳理有關陳洪綬繪畫中人物變形理論的內容，通過理論的研究確定選題與現當代人物畫創作的關系和啟示。

關鍵詞：陳洪綬;線性;造型;古卓;意趣;美學

前言

本文主要引入前人的相關理論研究的設計思路，探究陳洪綬的作品通過造型表現的美學藝術思想以及藝術創意。嚴謹的本著學術論文的研究方向來探究。國內的相關研究文獻主要有《中國畫論論綱》、《宣和畫譜》、《中國書畫美學史綱》、《歷代名畫記》、《清康熙刻本寶綸堂集》、《中國書畫、美術與美學》等。而本文主要對前人的文獻科學理性的總結歸納之后，進一步對相關論據加強論證，為今后的人物畫創作實踐上的審美意味做出重點歸納。

《宣和畫譜》[2]中提到：“畫人物最難工，雖得其形似，則往往乏韻?！倍惡榫R的人物畫多以線描為主，在人物的造型上有著古卓的意趣，這也值得我們后人學者去研究。

一、陳洪綬的人物畫與時代背景的關系的研究

陳洪綬（1598-1652），字章侯，幼名蓮子，后號老蓮，又名胥岸。以崇信佛教來排遣內心那種功名無望的痛苦，也對他的一生有著極為深遠的影響。他從小就有著狂放不羈的性格，在他所作的《寶綸堂集》[5]中多有關于他生活中的感受，也能反映其性格。

《中國畫論論綱》[1]中提到“明代是繪畫發展的重要時期這種發展與當時的各種學術思想關系緊密。……