淺談敦煌壁畫的前世今生

張芷芃

摘要：被譽為“沙漠美術館”的佛教藝術寶庫，就是本文將介紹的中國的四大古窟之一——敦煌莫高窟。敦煌莫高窟始于公元前366年，其后經過時間和風沙的洗禮歷時千年卻歷久彌新。莫高窟集雕塑、建筑、壁畫于一身，其中最為人熟知的也是最具表現力的非壁畫莫屬，敦煌壁畫描繪的是古人對神的幻想，以寄托那時人們對美好生活的向往和人民樸素善良的美好愿望，所以看似“仙氣十足”的敦煌壁畫其實也跟所有的藝術一樣源于生活、源于傳統。但好景不長，繪制壁畫所用的顏料持久度不高加上沙漠氣候環境問題，敦煌壁畫正面臨著巨大的挑戰。風化、褪色、位移等許多問題縈繞在它身邊揮之不去。本文將以敦煌壁畫為論述對象，結合其藝術特點談一談敦煌壁畫的前世今生。

關鍵詞：敦煌壁畫;佛教;挑戰

1.敦煌壁畫的前世

西漢（公元前202年——公元8年）絲綢之路應運而生，隨之而來的除了珠寶、象牙等珍禽異獸貢品、商品的交流，佛教也從絲綢之路傳入中土。那時的河西走廊地理位置得天獨厚成為了佛教發展的溫床，河西的軍政中心也在這時發生了位移，由原來的酒泉移到了敦煌，這些都刺激了佛教的發展，也讓敦煌成為了佛教圣地，這也是為什么這恢弘的巨制壁畫會出現在敦煌的原因之一。加之中原當時對佛教進行的多次打擊中敦煌都幸免于難，著更加深了敦煌與佛教的聯系，終于在公元前366年僧人樂僔路徑此地，傳聞他忽見金光閃耀，如現萬佛，于是便在巖壁上開鑿了第一個洞窟。此后法良禪師等又繼續在此建洞修禪，稱為“漠高窟”，意為“沙漠的高處”。這便有了現在的敦煌莫高窟及其中的雕塑、壁畫等。唐宋時期敦煌壁畫的新建空前繁榮，武則天在位時洞窟就以達到千余個之多，這也得益于絲綢之路的興盛，到了回鶻時期則是達到了頂峰，我們現在看到的較為完整或清晰的畫像幾乎都為這時所繪。可惜的是好景不長，敦煌壁畫的發展與絲綢之路息息相關，北宋后對于壁畫的新建極少幾乎只有修復工作還在繼續，元朝后隨著絲綢之路的沒落，敦煌壁畫往日輝煌的鋒芒似乎也被遮住，這個曾經輝煌、鋒芒萬丈的佛教圣地慢慢的退出了世人的視野，但就在它奄奄一息的彌留之際，康熙四十年（1701年）后才被重新重視，但元氣大傷的莫高窟已經失去了光彩，加上年久失修的壁畫似乎已經成為永久的遺憾。截止至此，敦煌莫高窟兩區共計四百余個洞窟內還存有壁畫和雕塑4.5萬平方米，可見當年敦煌壁畫的風光無限。

2.敦煌壁畫的獨特魅力

敦煌所處的獨特地理位置，決定了其文化的多元性。其中佛教文化更是在這里大放異彩，受佛教文化的影響，敦煌壁畫所繪制的大多為佛像與神像，當然其中也不乏市井氣息的凡夫俗子，在這之中大家一定知道“飛天”的形象，它那飄逸柔美的線條搭配飄逸出塵的形態總讓人流連忘返，但最吸引人眼球的莫過于它那獨特的服裝配飾。它們不同于中原歷史畫冊上的任何一種，反而是散發著獨特的風采，只需一眼便再不能忘記，飄逸的披錦、獨特的發型、流光溢彩的珠寶都襯地它容光煥發。不光是飛天，還有各種奇聞異獸、花草植物等都有著獨特的外形和變化莫測的配色，在中原所留存下來的文獻資料或是各種繪畫資料里，從未見過的配色和人物，又或是繪畫技巧卻不難在敦煌壁畫中尋到，例如朱砂、石黃、青綠的經典配色，幾乎充滿了敦煌壁畫的每個角落，這樣耐看的顏色讓整幅畫頓顯高級。再例如眾所周知的飛天反彈琵琶，畫中仙女詭異的舞姿加上反彈的琵琶，卻能在她的身影里看出這項困難的技藝被圖中飛天仙女詮釋的淋漓盡致，從這里可以看出敦煌壁畫所繪制的景象是多么的栩栩如生，甚至都可以感受到隨舞姿飄舞的披錦和舞者表演時的力度。我想這都得益于敦煌得天獨厚的地理位置和絲綢之路帶來的異域文化與中原文化結合，創作出了這樣獨特的、只屬于敦煌的特殊美學。

3.敦煌壁畫的今生

自元朝后敦煌壁畫就再無新建了，清康熙前更是連修復都寥寥無幾，對本就脆弱的敦煌壁畫造成了無法復原的傷害，現在最需要做的就是對藝術價值極高的敦煌壁畫盡力還原和修復。敦煌莫高窟已經在沙漠中屹立了千年不倒，歷經風沙的洗刷不斷地出現了空鼓、起殼、褪色、脫落等問題，這些問題一點點的侵蝕著敦煌壁畫昔日的風采，雖說如此卻也“因禍得福”，褪色后的敦煌壁畫顯現出了不一樣的魅力，現在敦煌壁畫的顏色恰巧貼合了現代人的審美，現在人們普遍喜歡的“高級灰”、“莫蘭蒂色系”等，正好是艷麗的壁畫褪色后的樣子。這也激發了越來越多年輕人對敦煌莫高窟的興趣，同時也刺激了敦煌壁畫在設計中的運用，更多人看見了敦煌壁畫那歷久彌新的魅力，并從中汲取靈感融入自己的設計里，讓歷經風霜的敦煌壁畫重新活了過來，讓它以新的面貌重新出現在我們的視線里。但這畢竟只是鳳毛麟角，現在的敦煌壁畫面對更多的是來自修復的挑戰，雖然有來自國家文物局的支持和國家政策的扶持，在成年積累的修復中也積累了可觀的經驗，但是修復工作依然困難重重。一個修復工作者從接觸這項工作到可以獨立完成修復需要4-5年的時間，但這都不是最重要的問題。修復工作面臨的最大的敵人非這種“易溶鹽”莫屬，這種“易溶鹽”會隨著水汽移動，濕氣過重時這種“易溶鹽”便會溶解，當濕度過低時它又會結晶，這樣的水鹽活動會讓壁畫不停的遭受不同類型的病患，最致命的是這樣的水鹽活動會在修復后重蹈覆轍，現有的修復工藝也只能將過程延緩。前世輝煌的敦煌壁畫怎么也不會想到今生的自己會變的如此狼狽，但盡管如此，敦煌壁畫美麗的樣子不會因為這些病患而不復存在。

4.結語

敦煌壁畫的特殊地理位置讓它從出現到興盛，再到最后的衰落都與“絲綢之路”有關，也讓它屹立在沙漠中經歷風沙的打磨，可以說它的興衰都與它獨特的位置息息相關。在這樣得天獨厚的地理位置上，讓敦煌壁畫得以吸收來自不同地方、不同風格的藝術，加以運用融入到中原文化里，形成了這樣獨一無二的藝術風格。也同樣是身處沙漠的原因讓它備受風塵的摧殘，面臨著褪色脫落等的挑戰。雖然褪色后的壁畫顏色給了我們新的驚喜，但這畢竟也是在傷害壁畫。敦煌壁畫那獨特的魅力已經讓許多人陶醉其中，爭相去一睹它的風采。修復之路還很長，但我相信這項人類的藝術瑰寶不會因為時間的流逝、歲月的摧殘而退出世界藝術舞臺。