裝飾繪畫的色彩表現(xiàn)形式研究

侯小橋

摘要：裝飾是通過刻意修飾達(dá)到形式表達(dá)的目的，裝飾繪畫也是繪畫藝術(shù)的類別之一。這種裝飾性風(fēng)格的表現(xiàn)形式都帶有很強(qiáng)的設(shè)計者主觀性和使用者的情感喜好，因此其涉及的范圍很廣。

關(guān)鍵詞：裝飾繪畫;色彩表現(xiàn);表現(xiàn)形式

前言：裝飾繪畫的色彩語言不是對自然實物的還原，而是需要考慮空間需求和情感表達(dá)，重新塑造畫面的立體感。

一、色彩表現(xiàn)形式在裝飾繪畫上的主觀性

“裝飾”， 僅簡單地理解是化裝、潤色而使本身的美觀得到強(qiáng)調(diào)的繪畫的藝術(shù)中的一個類型， 凡具有裝飾性的風(fēng)格的繪畫皆屬于裝飾的畫.如果我們把那些現(xiàn)代繪畫的大師畢加索的畫作為研究的對象，從這些藝術(shù)者的作品中可以發(fā)現(xiàn)， 裝飾圖畫不是對自然的物象的重現(xiàn)， 而是藝術(shù)家理解自然后依據(jù)自己的本質(zhì)的主觀的感受重構(gòu)自然， 是一種延伸。裝飾色彩有獨特的搭配體系和風(fēng)格，色彩的目的表現(xiàn)形式都不相同，主要考慮裝飾性效果，要求達(dá)到顏色表現(xiàn)和相關(guān)的藝術(shù)的表現(xiàn)的規(guī)律1。

（一）裝飾的繪畫色彩的表現(xiàn)的總結(jié)與限色

裝飾的繪畫的顏色表現(xiàn)不局限于對自然的物體真實的臨摹和表現(xiàn)， 不受客觀的物體的色彩的約束， 而是追求色彩對人的情感的作用及心理的暗示。然而，裝飾的色彩的表現(xiàn)的方式不是想象的， 也不是對自然的色彩的簡單模仿， 而是依據(jù)畫畫的人的感受和理想在觀察客觀物象的基礎(chǔ)上， 進(jìn)行概括、總結(jié)、夸誕變化而產(chǎn)生的。它不受自然真實物象的限制，不是僅僅對實物的摹擬和還原，而是通過新穎的色彩搭配來達(dá)到對人情感的心理暗示。這不意味著裝飾繪畫在色彩表現(xiàn)上是隨意武斷的，也不是簡單的模仿，而是基于真實物象的特征，高度概括和歸納其多面的立體呈現(xiàn)，結(jié)合繪畫需要的情感表達(dá)，運用裝飾色彩的美學(xué)規(guī)律，進(jìn)行創(chuàng)新的繪畫設(shè)計。它不受固定的色的限制， 更不受環(huán)境的色的制約， 不以光、色現(xiàn)象為色彩的搭配的原則。它是運用化妝色彩的形式美， 強(qiáng)調(diào)意念的情感的表達(dá)， 對自然的色彩進(jìn)行化裝、空洞和理想的處理。從3D視角觀察到的寫實色彩轉(zhuǎn)變?yōu)榧堎|(zhì)的二維平面色彩需要強(qiáng)大的歸納能力，因此限制顏色種類是總結(jié)的必然結(jié)果，也是保證裝飾效果折衷自然的重要手段。歸納的手腕就是提取并簡化物象的原始色彩，主次分明，抓住最重要的顏色區(qū)域，省略繁雜且無意義的背景色彩，突出重點的區(qū)域，強(qiáng)化出物象的美感，達(dá)到看似自然真實但是又比自然的東西更加接近作者的思維和其想象出現(xiàn)的物品。在這一過程中，對顏色進(jìn)行歸納很大程度上就是給顏色做一個減法處理：憑借著較為有限的顏色來對作者無限的想象的空間進(jìn)行表達(dá)。在這樣的情況下，可以很大程度上地對欣賞的人的思維進(jìn)行拓展。

（二）裝飾繪畫色彩表現(xiàn)的夸張與變色

裝飾的繪畫中的顏色是以作者的心愿設(shè)置的色彩， 在利用顏色上常以畫畫的人的心理的感受為依據(jù)， 對自然的東西的顏色加以改變，然后做出一些加工和藻飾，達(dá)到色彩與繪畫需求的統(tǒng)一。夸張和變色的應(yīng)用尤為重要。夸張講求提煉出繪畫的創(chuàng)作中心和畫面的重點部位，對核心部分總結(jié)歸納。在這個過程中，相關(guān)畫畫的作品的作者在對其畫作進(jìn)行涂色的過程中，可以對一些顏色的搭配進(jìn)行學(xué)習(xí)，把色彩利用到了極致。由于，顏色的種類相對比較多，不同的色彩搭配一起有著不一樣的沖擊效果，可以讓欣賞者在欣賞的過程中得到一些美的享受以及不一樣的感覺。在一定的程度上，更好地使自己的畫作更加地有特色，對自己的思維和自身所想要表達(dá)的意思和主題在畫作中表達(dá)得淋漓盡致，更好地讓觀看者了解作者的意圖，更加能夠引發(fā)彼此之間的一種共鳴。在這一過程中，他們可以對一些較為不符合邏輯和原理的顏色進(jìn)行使用。例如藍(lán)色的大海可以是紅色或者其他顏色，來表達(dá)出濃烈或者憤怒的各種情感。例如：在一些民間的繪畫作品中，一些作者為了將自己的主題突出以及讓自己的畫作更加具有特色，對一些較為夸張的顏色進(jìn)行利用。在一幅畫畫的作品，一位創(chuàng)作者對畫畫的作品采用了一些色彩較為沖擊的顏色進(jìn)行繪畫。例如：綠色的草坪，灰暗的天空，有一只血紅色的牛正在吃著黑色的小草。這一顏色的搭配很好地對人們產(chǎn)生了沖擊，有一定的震撼效果。這種裝飾性風(fēng)格的東西都帶有很強(qiáng)的設(shè)計者主觀性和使用者的情感喜好，因此其涉及的范圍很廣。

二、色彩表現(xiàn)形式的構(gòu)成和審美

裝飾的畫作的顏色是以強(qiáng)調(diào)顏色的形式的美及個人的主觀的感受為特征的， 其顏色是追求主觀表現(xiàn)性的色彩的藝術(shù)。因此裝飾圖畫色彩搭配的獨特性使得其在圖畫中自成一家，形成了一套與寫實色彩大同小異的審美規(guī)則。在這個過程中，相關(guān)的部門及其負(fù)責(zé)人要對其色彩的表現(xiàn)的形式的組成部分和審美進(jìn)行一定的研究和認(rèn)識，以此更好地促進(jìn)畫畫的發(fā)展，增加其美的效果。在裝飾繪畫中最重要的一點就是考慮到三維平面到二維平面的過度，通過色彩語言的全新定義，可以達(dá)到二維平面上最大的空間立體畫，這也是裝飾繪畫中展示創(chuàng)作者創(chuàng)新之處的地方。

（一）色彩表現(xiàn)形式的構(gòu)成

在裝飾的畫畫的作品中，色彩的表現(xiàn)形式的平面的表現(xiàn)形式是一種較為困難的問題，這和真實的自然也有一定的區(qū)別和不同。在這個過程中，這屬于一種平面的表現(xiàn)的形式，在這個過程中，并不注重一些物體的表現(xiàn)形式和周圍的環(huán)境中的一些關(guān)系。在很大程度上，色彩的表現(xiàn)的形式的主要作用是將一些三維的空間轉(zhuǎn)化為平面的空間，以此更好地減去繁瑣的立體線面和位置前后立體關(guān)系，削弱光影空間感的塑造。對于物象的排列順序不注重形式和特定的位置，可以任意的擺放，也不注重物象體積的實際比例，只要用輪廓來區(qū)分空間的界定就可以。其次就是平視觀察，不會拘泥于固定的透視點，進(jìn)行平行透視來整理物象序列，將體積和空間位置都平面化，將基于一個平面的物體進(jìn)行上下左右展開，最后通過一定的方法和形式使得畫畫的作品更加具備一定的美感和規(guī)律。大部分的畫家在對畫畫進(jìn)行顏色的裝飾的過程中，會對一定的表現(xiàn)的形式進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。在這個過程中，在畫畫中運用的一些色彩的功能發(fā)揮到最大的限度和程度。因此，這些色彩的表現(xiàn)形式并沒有限制在畫畫的真實的畫面中，而是對作者的思維和想象的重現(xiàn)以及構(gòu)造。例如：常見的我國的山水畫和民間剪紙都是運用平視圖的形式，可以在很大程度上發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力和畫面的裝飾效果。此外色彩也可以更大程度延展物象的張力和精神，色彩的表現(xiàn)效果可以多樣化和隨機(jī)性，有自身的搭配系統(tǒng)，不受限與真實空間的光影和遠(yuǎn)近明暗等。隨著近年來對于當(dāng)代藝術(shù)觀念中主觀創(chuàng)作的強(qiáng)調(diào)，裝飾性的色彩平涂成為了重要的表現(xiàn)方式，這種方式不僅簡化了創(chuàng)作過程，給予觀眾更多想象過程，也讓

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裝飾繪畫變得平易近人，畫面簡介大方，色彩運用顯目有規(guī)律，情感表達(dá)自然深刻2。

（二）色彩的空間分割

分割色彩也是顧名思義，就是把固定空間劃分成不同區(qū)塊，明確每個區(qū)塊在整體中的目的，然后通過區(qū)塊填充和形狀的彌補(bǔ)來完成畫面結(jié)合空間視覺的完整性。在進(jìn)行畫面空間分割的同時，空間物體的形態(tài)也會下意識的被分割成不同的組合，用色塊的差異來重新定義和明確組合中每一個物象的作用，并且對其進(jìn)行一定的列舉，更好地使得新的色彩的空間的形成和產(chǎn)生。在這個過程中，相關(guān)的畫畫的人并沒有對畫畫中的空間進(jìn)行嚴(yán)格地限制和規(guī)定3。在這個畫畫的空間中，其空間的定義相對比較寬泛，沒有一定的規(guī)定，是一種有著一定的創(chuàng)造力的表現(xiàn)的形式。畫家們在顏色進(jìn)行割據(jù)之后就會報酬主觀的進(jìn)行疊透、交叉、移位等多種手法，來豐富畫面的視覺圖形，產(chǎn)生三維、四維甚至更高的空間幻覺，這也正是裝飾繪畫的魅力所在和獨特的審美品味。

三、色彩對裝飾繪畫表現(xiàn)的重要意義

（一）豐富了繪畫的內(nèi)容和情感

裝飾繪畫可以是通過簡單的點線面組合來展示其中的內(nèi)容，這樣也可以達(dá)到生動和大方得體的目的。但是這種裝飾繪畫很難表現(xiàn)出繪畫形象的層次美感和欣賞樂趣。然而現(xiàn)實社會中大多數(shù)環(huán)境都不是單色系，五彩斑斕的顏色組合日常可見。單色的線條會給人無聊枯燥的感覺，而色彩多變又協(xié)調(diào)的畫面能夠體現(xiàn)出內(nèi)容的豐富，更具有長時間的觀賞價值。其次，繪畫的一個非常重要的作用就是表達(dá)出創(chuàng)作者的情感，而色彩對于畫面氛圍的烘托、情感的表達(dá)都起著關(guān)鍵作用，色彩的多樣搭配對于觀賞者的心理傳達(dá)效果是不同的，色彩的飽和度、透明度等傳達(dá)到大腦后會使人的情緒發(fā)生變化。色彩的情感表現(xiàn)能力在一定程度上大于形狀，裝飾繪畫中的色彩可以拉近設(shè)計者和使用者之間的情感，增強(qiáng)繪畫的親和力，達(dá)到思想上的共鳴。例如血色的喜慶、紫色的崇高都是顏色的強(qiáng)大表現(xiàn)力4。

（二）有利于突出繪畫的形式美

繪畫色彩是在很大的程度上是一種對相關(guān)作者的表現(xiàn)進(jìn)行追求的一種表現(xiàn)的藝術(shù)手法之一。在這個過程中，它的語言的特征和其他的顏色的語言特征有著很大的區(qū)別和差異。在這樣的前提下，它主要是采用造型的裝飾的手法，對一些修飾性的語言將畫畫的表現(xiàn)的形態(tài)進(jìn)行表達(dá)，具有一定的創(chuàng)造力。

結(jié)語：

化裝繪畫色彩是一種注重形式美感的繪畫色彩，在這個過程中，要注重繪畫的色彩用著作者的思維等等，可以對繪畫的情感等等進(jìn)行表達(dá)。我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的裝飾形式， 以自己的生活方式、思想模式形成獨特的裝飾性的繪畫審美。

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